Смотрите какая штука, я в том году в очень странном месте-и-времени начала читать "Мифогенную любовь каст", на что-то отвлеклась, тут вот вспомнила, открываю снова, а там то, о чем мы нынче с несколькими из присутствующих точно беседовали. В общем стало ясно, все рассказано до нас, и будет еще раз рассказано после нас, но смотрите что:
Очнулся он, видимо, от холода. Чтобы согреться, побрел куда-то, безразлично шаря по стволам протянутыми ладонями.
Сейчас ему хотелось бы встретить кого-нибудь, и было почти все равно, кого: немых старшин или говорящую лису. Одиночество давило как камень.
Жизнь каждого человека представляет собой повествование, заранее знающее своих слушателей. Иногда эти слушатели исчезают, и их отсутствие сразу становится заметным, даже если они были невидимы. Тогда повествование погружается во тьму, и голос рассказчика, постоянно звучащий в уме, начинает сбиваться и шепелявить, застревая и плавая в дефектном пространстве. Так продолжается до тех пор, пока повествование не обретет иной жанр и иных призрачных слушателей. Должно быть, не ошибались те, кто предпочитал постоянно ощущать вкус горечи существования. Плакать и закусывать губы – в общем, это всегда уместно, ведь жизнь всегда безнадежна, и только сострадание и безутешность – те немногочисленные чувства, которых ожидает от нас наш зыбкий и случайный кусочек космоса.
#books
Очнулся он, видимо, от холода. Чтобы согреться, побрел куда-то, безразлично шаря по стволам протянутыми ладонями.
Сейчас ему хотелось бы встретить кого-нибудь, и было почти все равно, кого: немых старшин или говорящую лису. Одиночество давило как камень.
Жизнь каждого человека представляет собой повествование, заранее знающее своих слушателей. Иногда эти слушатели исчезают, и их отсутствие сразу становится заметным, даже если они были невидимы. Тогда повествование погружается во тьму, и голос рассказчика, постоянно звучащий в уме, начинает сбиваться и шепелявить, застревая и плавая в дефектном пространстве. Так продолжается до тех пор, пока повествование не обретет иной жанр и иных призрачных слушателей. Должно быть, не ошибались те, кто предпочитал постоянно ощущать вкус горечи существования. Плакать и закусывать губы – в общем, это всегда уместно, ведь жизнь всегда безнадежна, и только сострадание и безутешность – те немногочисленные чувства, которых ожидает от нас наш зыбкий и случайный кусочек космоса.
#books
Дочитала "Анатомию мотива" Джона Дугласа (того, который Майндхантер), и под самый конец книги там произошел такой резкий поворот, что я расскажу вам про него, а не про всех вот этих Унабомберов, стрелков, отравителей и прочих.
В общем на фоне всего дугласовского профайлинга его приглашали гостем на разные программы, чтобы он попрофайлил что-нибудь историческое или литературное, чисто похайпить. Но пик этого всего наступил, когда его друг и соавтор Марк Олшейкер обратился к нему и такой "слушай, мой знакомый актер Патрик Стюарт (?!?!?!?!?!?!) тут готовится к роли и хотел с тобой обсудить своего персонажа, его мотивы и поведение". И Дуглас так "оукееей, твой знакомый актер Патрик Стюарт из Стар Трека хочет обсудить со мной роль? Что за роль?" И Марк такой "Отелло".
И Джон такой "Я не читал".
Далее в этой истории Джон Дуглас пересказывает нам сюжет Отелло, как ему пересказал его Марк Олшейкер, что совершенно очаровательно в своей абсурдности, после чего абсурд нарастает еще сильнее, потому что в историю является Патрик Стюарт. Патрик Стюарт (из Стар Трека (с)) и Джон Дуглас (из Майндхантера) приходят домой к Марку Олшейкеру на ланч, чтобы обсудить Отелло. Патрик Стюарт сидит и записывает за Джоном Дугласом, пока тот размышляет про мотивацию и поведение в терминах вроде "this guy Iago" и "domestic personal cause homicide".
Джон Дуглас доходит почти до конца этого супер-пересказа пьесы и говорит "чисто теоретически там еще в конце есть большой риск суицида у этого Отелло вашего" и Патрик с Марком такие "именно так!" и Джон выдает лучшую цитату за весь текст этой книги:
I came away from that afternoon with a profound respect for Shakepeare's ability as a profiler.
(И да, его пригласили в театр и он все-таки посмотрел "Отелло", хэппи энд.)
#books #truecrime
В общем на фоне всего дугласовского профайлинга его приглашали гостем на разные программы, чтобы он попрофайлил что-нибудь историческое или литературное, чисто похайпить. Но пик этого всего наступил, когда его друг и соавтор Марк Олшейкер обратился к нему и такой "слушай, мой знакомый актер Патрик Стюарт (?!?!?!?!?!?!) тут готовится к роли и хотел с тобой обсудить своего персонажа, его мотивы и поведение". И Дуглас так "оукееей, твой знакомый актер Патрик Стюарт из Стар Трека хочет обсудить со мной роль? Что за роль?" И Марк такой "Отелло".
И Джон такой "Я не читал".
Далее в этой истории Джон Дуглас пересказывает нам сюжет Отелло, как ему пересказал его Марк Олшейкер, что совершенно очаровательно в своей абсурдности, после чего абсурд нарастает еще сильнее, потому что в историю является Патрик Стюарт. Патрик Стюарт (из Стар Трека (с)) и Джон Дуглас (из Майндхантера) приходят домой к Марку Олшейкеру на ланч, чтобы обсудить Отелло. Патрик Стюарт сидит и записывает за Джоном Дугласом, пока тот размышляет про мотивацию и поведение в терминах вроде "this guy Iago" и "domestic personal cause homicide".
Джон Дуглас доходит почти до конца этого супер-пересказа пьесы и говорит "чисто теоретически там еще в конце есть большой риск суицида у этого Отелло вашего" и Патрик с Марком такие "именно так!" и Джон выдает лучшую цитату за весь текст этой книги:
I came away from that afternoon with a profound respect for Shakepeare's ability as a profiler.
(И да, его пригласили в театр и он все-таки посмотрел "Отелло", хэппи энд.)
#books #truecrime
Вплываю потихоньку в мутные сроки #WiHM чтобы потихоньку раскачаться.
Прочитала у Валенте рассказ The Days of Flaming Motorcycles, печальный трогательный тейк на зомби-апокалипсис, где героиня не убегает от чудовищ, не убивает своих обращенных родственников, а просто продолжает ходить на работу в местную кофейню и ведет дневник в каких попало тетрадках (у нынешней на обложке как раз те самые пылающие мотоциклы из названия).
Отец героини превратился в зомби уже довольно давно, но все еще живет дома, а агрессии проявляет не намного больше, чем при жизни. Она за ним присматривает, как присматривает за отцом хорошая дочка (тм) в маленьком городке.
I have to think of my father. I know that sounds bizarre, but there’s nothing like a parent who bites you to make you incapable of leaving them. Incapable of not wanting their love. I’ll probably turn thirty and still be stuck here, trying to be a good daughter while his blood dries on the kitchen tiles.
При этом рассказ не прет напролом в описание семейных проблем через ужасы, а скорее ходит вокруг, притрагивается то к одной теме, то к другой, отчего в нем создается очень воздушное пространство, постепенно раскрывающееся и впускающее в себя все больше истории. А Валенте еще в своей манере подбрасывает очень располагающие к цитированию ментальные картинки, вроде мысли об ангелах, умещающихся на кончике иглы, крохотных как вирус. Отсюда мысль бредет куда-то дальше, к разговорам о болезни, дальше, к тому как не-мертвые не могут говорить, но кажется проявляют эмоции (или нам только кажется?), к тому как отсутствие коммуникации делает их живыми призраками. Куда-то еще дальше к мысли о сообществе\общности, смутном желании остаться собой, снова к болезни, вере, семье, без конкретных вопросов и четких ответов, в маленьком мертвом городке, где кошмары похожи на чулеса, а чудеса на кошмары, где все это вмещает школьная тетрадка с мотоциклами, футболистами, принцессами.
#womeninhorror #books
Прочитала у Валенте рассказ The Days of Flaming Motorcycles, печальный трогательный тейк на зомби-апокалипсис, где героиня не убегает от чудовищ, не убивает своих обращенных родственников, а просто продолжает ходить на работу в местную кофейню и ведет дневник в каких попало тетрадках (у нынешней на обложке как раз те самые пылающие мотоциклы из названия).
Отец героини превратился в зомби уже довольно давно, но все еще живет дома, а агрессии проявляет не намного больше, чем при жизни. Она за ним присматривает, как присматривает за отцом хорошая дочка (тм) в маленьком городке.
I have to think of my father. I know that sounds bizarre, but there’s nothing like a parent who bites you to make you incapable of leaving them. Incapable of not wanting their love. I’ll probably turn thirty and still be stuck here, trying to be a good daughter while his blood dries on the kitchen tiles.
При этом рассказ не прет напролом в описание семейных проблем через ужасы, а скорее ходит вокруг, притрагивается то к одной теме, то к другой, отчего в нем создается очень воздушное пространство, постепенно раскрывающееся и впускающее в себя все больше истории. А Валенте еще в своей манере подбрасывает очень располагающие к цитированию ментальные картинки, вроде мысли об ангелах, умещающихся на кончике иглы, крохотных как вирус. Отсюда мысль бредет куда-то дальше, к разговорам о болезни, дальше, к тому как не-мертвые не могут говорить, но кажется проявляют эмоции (или нам только кажется?), к тому как отсутствие коммуникации делает их живыми призраками. Куда-то еще дальше к мысли о сообществе\общности, смутном желании остаться собой, снова к болезни, вере, семье, без конкретных вопросов и четких ответов, в маленьком мертвом городке, где кошмары похожи на чулеса, а чудеса на кошмары, где все это вмещает школьная тетрадка с мотоциклами, футболистами, принцессами.
#womeninhorror #books
Apex Magazine
The Days of Flaming Motorcycles - Apex Magazine
To tell you the truth, my father wasn’t really that much different after he became a zombie.
Иногда я очень скучаю по каналу в котором я была вся такая из себя хоррор-герли, регулярно что-то постила и марафонила (WiHM, помните когда? я тоже не помню).
И тут что-то смотрела я в окошко, и как ощутила осень, и мне почему-то в память о той эпохе очень захотелось в октябре собрать и подтянуть на канал все, про что я либо поленилась написать, либо забыла, либо забила. Не в формате марафона, конечно, а для себя, чтобы было. Спуки сизон, все дела. (Опять же я сейчас пересматриваю и досматриваю Флэнагана любимого, есть повод.)
Так вот, я тем временем послушала Tell Me I'm Worthless Элисон Рамфит о том как заходят три девушки в дом в привидениями, там с ними происходит неизвестная жесть, две из них выходят (где третья? в обоях. она в обоях) и годами друг друга ненавидят, причем одну преследуют буквальные призраки, а другую беды с башкой. (Справедливости ради, беды с башкой там у всех)
Все это причем построено вокруг идеи того, что дом с привидениями это... ну... Великобритания (там это очень прям в лицо), который в сочной серединке своей растит всех сортов -измы и -фобии (там в разные эпохи живет то мужик ненароком увлекшийся евгеникой, то пацан, который на форумах читает как бомбы делать), но имхо это не самая лучшая часть, хоть и неплохая.
Даже не рерайт знаменитого пассажа из "Дома на холме", где "то что ходило там, ходило в одиночестве" становится тем что "...маршировало строем". И даже не лютые сны про бесконечную лестницу. И не жуткий совершенно 4chan-овский хейт-монолог про то как "ненастоящих женщин" будут карать какие-то там латексные волчицы СС, написанный в духе\стиле\форме письма Мартину Алексеевичу.
Лучшее в Tell Me I'm Worthless это то, что она не только про ненависть внешнюю от сумасшедших любителей евгеники, но и про внутреннюю, и про ненависть к близким, в которую чем больше отказываешься верить, тем ужасней она растет, и про ненависть к себе, и про то как они странно все могут возникать, настаиваться, перекликаться, перерождаться, запутываться, прятаться, вырываться на поверхность в самые неожиданные моменты и в самых страшных формах. И про то что признание этой "нехорошести"/неидеальности в мыслях - это очень мощная и очень болезненная штука, проще говоря экзорцизм.
#books (ну и давайте для вайбов еще поставим тег #spooktober )
И тут что-то смотрела я в окошко, и как ощутила осень, и мне почему-то в память о той эпохе очень захотелось в октябре собрать и подтянуть на канал все, про что я либо поленилась написать, либо забыла, либо забила. Не в формате марафона, конечно, а для себя, чтобы было. Спуки сизон, все дела. (Опять же я сейчас пересматриваю и досматриваю Флэнагана любимого, есть повод.)
Так вот, я тем временем послушала Tell Me I'm Worthless Элисон Рамфит о том как заходят три девушки в дом в привидениями, там с ними происходит неизвестная жесть, две из них выходят (где третья? в обоях. она в обоях) и годами друг друга ненавидят, причем одну преследуют буквальные призраки, а другую беды с башкой. (Справедливости ради, беды с башкой там у всех)
Все это причем построено вокруг идеи того, что дом с привидениями это... ну... Великобритания (там это очень прям в лицо), который в сочной серединке своей растит всех сортов -измы и -фобии (там в разные эпохи живет то мужик ненароком увлекшийся евгеникой, то пацан, который на форумах читает как бомбы делать), но имхо это не самая лучшая часть, хоть и неплохая.
Даже не рерайт знаменитого пассажа из "Дома на холме", где "то что ходило там, ходило в одиночестве" становится тем что "...маршировало строем". И даже не лютые сны про бесконечную лестницу. И не жуткий совершенно 4chan-овский хейт-монолог про то как "ненастоящих женщин" будут карать какие-то там латексные волчицы СС, написанный в духе\стиле\форме письма Мартину Алексеевичу.
Лучшее в Tell Me I'm Worthless это то, что она не только про ненависть внешнюю от сумасшедших любителей евгеники, но и про внутреннюю, и про ненависть к близким, в которую чем больше отказываешься верить, тем ужасней она растет, и про ненависть к себе, и про то как они странно все могут возникать, настаиваться, перекликаться, перерождаться, запутываться, прятаться, вырываться на поверхность в самые неожиданные моменты и в самых страшных формах. И про то что признание этой "нехорошести"/неидеальности в мыслях - это очень мощная и очень болезненная штука, проще говоря экзорцизм.
#books (ну и давайте для вайбов еще поставим тег #spooktober )
Отчитываюсь по прочитанному\послушанному за месяц, чтобы ничего не потерять и не забыть.
Главное, конечно, это Poor Things, которые я откладывала так долго, что успел выйти фильм, который тоже пришлось откладывать. Обалденная грустно-смешная-и-снова-грустная игра в то, что бывает когда мемуары за одну женщину пишут разнообразные дядьки, все это в формате викторианского а) романа про франкенштейна, б) романа-создания-франкенштейна (где текст сам про себя говорит что он сшит из вороха других книг). Моя любимая часть, конечно, когда у Веддерберна случается синдром Мартина Алексеевича и он начинает в письме долго пространно аргументировать почему Белла Бакстер на самом деле дьяволица, Лилит, Вавилонская блудница и вообще, причем один из его аргументов это "потом придумаю аргумент". Ну и финальное письмо самой Беллы, на которое заряжает вступление и которого ты ждешь всю книгу совершенно шикарное, я как-то даже... переживала, больше чем ожидалось, скажем так.
Значт дальше начинается цирк.
The Haar. История про шотландскую бабушку, которая нашла на берегу хтонослизь, спасла ее, поселила ее у себя в ванне, после чего хтонослизь приняла форму ее пропавшего мужа-рыбака и жили они долго и счастливо. Ну за исключением того, что эта хтонослизь начала жрать людей. Мило, немного грустно, такая пенсионная "Форма воды", или "Полуночная месса" с алиэкспресса (ака без монологов и больших смыслов). Главный ор даже не хтонослизь с шотландским акцентом, а финальное посвящение бабушке от автора.
Sour Candy. Любимая блогерами новелла о том как мужик встретил в магазине стремного ребенка, и этот ребенок неожиданно поселился у него, все теперь думают что он его отец, а ребенок его кошмарит и заставляет есть кислые конфеты (см. название).
а) есть очень красивое описание жуткой параллельной реальности
б) когда узнаешь что с конфетами, ближайшуюжизнь неделю не хочется есть конфеты
This Thing Between Us. Было заявлено как история про подозрительную умную колонку, но на самом деле убежало в пространную хонтинг\позешшн историю, что меня очень расстроило, потому что я правда считаю что умные колонки прокляты. В остальном красиво написанные фрагменты о скорби, есть заигрывания с жанром (есть одержимый сенбернар!) и действительно жуткие образы, есть очень нежные моменты про наследие и иммиграцию, но вот если бы это все свести почетче, цены бы не было. А, то что умная колонка не прямо, но явно сравнивается с HAL 9000 это да, это спасибо.
#books
Главное, конечно, это Poor Things, которые я откладывала так долго, что успел выйти фильм, который тоже пришлось откладывать. Обалденная грустно-смешная-и-снова-грустная игра в то, что бывает когда мемуары за одну женщину пишут разнообразные дядьки, все это в формате викторианского а) романа про франкенштейна, б) романа-создания-франкенштейна (где текст сам про себя говорит что он сшит из вороха других книг). Моя любимая часть, конечно, когда у Веддерберна случается синдром Мартина Алексеевича и он начинает в письме долго пространно аргументировать почему Белла Бакстер на самом деле дьяволица, Лилит, Вавилонская блудница и вообще, причем один из его аргументов это "потом придумаю аргумент". Ну и финальное письмо самой Беллы, на которое заряжает вступление и которого ты ждешь всю книгу совершенно шикарное, я как-то даже... переживала, больше чем ожидалось, скажем так.
Значт дальше начинается цирк.
The Haar. История про шотландскую бабушку, которая нашла на берегу хтонослизь, спасла ее, поселила ее у себя в ванне, после чего хтонослизь приняла форму ее пропавшего мужа-рыбака и жили они долго и счастливо. Ну за исключением того, что эта хтонослизь начала жрать людей. Мило, немного грустно, такая пенсионная "Форма воды", или "Полуночная месса" с алиэкспресса (ака без монологов и больших смыслов). Главный ор даже не хтонослизь с шотландским акцентом, а финальное посвящение бабушке от автора.
Sour Candy. Любимая блогерами новелла о том как мужик встретил в магазине стремного ребенка, и этот ребенок неожиданно поселился у него, все теперь думают что он его отец, а ребенок его кошмарит и заставляет есть кислые конфеты (см. название).
а) есть очень красивое описание жуткой параллельной реальности
б) когда узнаешь что с конфетами, ближайшую
This Thing Between Us. Было заявлено как история про подозрительную умную колонку, но на самом деле убежало в пространную хонтинг\позешшн историю, что меня очень расстроило, потому что я правда считаю что умные колонки прокляты. В остальном красиво написанные фрагменты о скорби, есть заигрывания с жанром (есть одержимый сенбернар!) и действительно жуткие образы, есть очень нежные моменты про наследие и иммиграцию, но вот если бы это все свести почетче, цены бы не было. А, то что умная колонка не прямо, но явно сравнивается с HAL 9000 это да, это спасибо.
#books