​​#WiHM день 15 (мы перевалили за половину!)

Самое интересное в моей встрече с этим (очень маленьким за 5 минут читающимся) текстом - в том, что я его нашла в американской подборке хоррор-рассказов. Написано было "Tatyana Tolstaya - Aspic", мол, глядите какой рашн готик. И ссылка на Ньюйоркер.

На самом деле Aspic это, конечно "Студень", а вот рашн готик действительно таковым является:

Это такая религия, - варка студня. Это ежегодное жертвоприношение, только неясно кому, неясно, для чего. И что будет, если его не сварить, тоже неясно.

https://www.proza.ru/diary/konkursk2/2015-01-23

Ради любопытства можно посмотреть вот тут на перевод, из которого выварилось харизматичное "Игорек" https://www.newyorker.com/magazine/2016/01/25/aspic-fiction-tatyana-tolstaya

​​Все уже говорили, но у меня последний день славянской недели, поэтому я тоже скажу - #WiHM день 16 у меня про Евгению Некрасову, которую, конечно, в хоррор-писательницы если и записывать, то с натяжкой, но тем не менее.

Вот например, у нее есть "Калечина-малечина", которая большую часть времени такой ужас жизни-бытовухи, а под конец оборачивается какой-то Гильермо-дель-Торовщиной.
Про девочку, которая живет в токсичной семье, ходит в токсичную школу по токсичной улице, и радости у нее - только пятно на потолке, которое принимает форму всяких фантастических сюжетов. Все это происходит, пока она не находит у себя в квартире кикимору, и не начинает пытаться с ее помощью всю свою токсичную жизнь пофиксить с переменным успехом.
Главный плюс во всем этом - именно то, как Некрасова пишет, потому что в отличие от феномена российской стилизации (над которой я угорала три поста назад), у нее она непринужденная, уместная, а главное - очень индивидуальная. Это такое фонетическое приключение, где похожие слова цепляются друг за друга, собираются в странные логические цепочки, заворачиваются в фразы, и все это создает очень четкие ощущения и картинки. Самое поразительное там - это их естественность, потому что держится этот стиль во всех текстах, как будто вообще безо всякого напряжения.

Мне, правда, совершенно неловко за то как извернулся и убежал, поджав хвост, из "Калечины-малечины" финал, но вот я сейчас читаю "Сестромам", и там на малой форме в отдельных рассказах финалы просто цветут. "Лакомка" (про поход за мороженым) мне разбила сердце жесточайше, а "Потаповы" (просто про семью) это вроде бы опять бытовуха, но вот там-то в конце вдруг и оказывается хоррор, причем сжатый в одну фразу.

#WiHM день 17, mothboy + jersey kid (by Cherry Zong https://www.instagram.com/hairytentacles/ )

#WiHM день 18, иллюстрации Салли Джексон про разный домашний не-уют https://www.artstation.com/sallyjackson

#WIHM день 19 - Audrey Benjaminsen https://instagram.com/audreybenjaminsenart?igshid=zj6ixi5no09

#WiHM день 20. Cronos by Diana Franco https://www.artstation.com/dianafranco

#WiHM день 21 Flying morph by Oriana Menendez https://www.artstation.com/artwork/Ob06w

​​#WiHM день 22: что посмотреть в выходные.

Наконец дошли у меня руки до австралийского фильма "Cargo" (Бремя) Йоланды Рамке и Бена Хаулинга (еще там в продюсерах Кристина Сейтон, которая продюссировала незабвенного "Бабадука").

Самым известным элементом фильма является, наверное, Мартин Фриман в главной роли, а самым важным - сама Австралия, по которой он идет с ребенком наперевес.
Кто дал Мартину Фриману ребенка, чтобы нести его по Австралии, спросите вы (и будете совершенно правы).
На самом деле они с женой и ребенком плыли на лодке по реке в надежде найти где-то убежище от зомби-заражения, но что-то пошло не так. Поэтому теперь Мартин Фриман вынужден тащить ребенка через пустошь и встречать по дороге то сумасшедшего садиста, то сбежавшую откуда-то женщину, то девчушку, которая обещает, что помочь в его бедах могут аборигены.

Очарование происходящего в том, что хотя времени у героя мало, а препятствий много, это не экшн-гонка и не зомби-мясорубка, а размеренное, почти лиричное кино о людях, которые так или иначе находят друг друга, сближаются и отдаляются последи огромного одиночества. (Вообще любая история, выброшенная в Австралию, становится историей об одиночестве, даже если это какой-нибудь супер-экшн вроде "Безумного Макса"). У всех свои потери и свои незаполненные пустоты, и бредут бок о бок местная девочка, потерявшая папу и белый мужик, потерявший жену, да и себя тоже потерявший. А тут уже не знаешь кому о ком заботиться и кого спасать, знаешь только что когда зомби зомби зомби, человек человеку все-таки человек.

​​#WiHM день 23, что еще посмотреть в выходные :)

В подкасте упоминали, но никак я не отцеплюсь, потому что про женское (???) кино принято говорить, что оно все такое такое из глубины, и эмоциональное и чувственное, и какое только не.
Что, отчасти, правда, потому что (снова повторяя подкаст) в мире женщин много страхов.

Но опять же - женщины это не монолитное явление, хотя бы потому что женщины это люди, и существуют они по разному, мир воспринимают по-разному, взаимодействуют с ним по-разному... (продолжите сами).
Кино женщины тоже делают по-разному, и приравнивать женское к нежному - дело наивное. Вот сестры Джен и Сильвия Соска снимают расчлененку и боди-хоррор, который вечно где-нибудь банят на микрофестивалях, то за мясо, то за матерщину, то за то, что они фильм называют "Мертвая шлюха в багажнике". Банили-банили, а вот теперь сестры делают римейк Кроненберга.
Но до римейка Кроненберга успели посотрудничать с Элаем Ротом, из чего вырос фильм "American Mary" про студентку медицинского, которой нечем выплачивать кредит за обучение, так что она идет подрабатывать в подпольную хирургию. (Студентку играет Кэтрин Изабель, девочка со взгядом волчицы из прекрасного "Ginger Snaps", она вообще не подводит).
Подпольная хирургия заключается в том, что к Мэри приходят занимательные личности из body modification коммьюнити (ну вот знаете, все эти товарищи с вживленными рогами, раздвоенными языками и еще чем похлеще), а она их правит и украшает как их душенька велит. Все это харизматично донельзя, и примерно так же жутко (меня на фоне всех рогов, удаленных сосков и остальной ерунды все равно больше всего криповала героиня, перешившая себе лицо чтоб быть похожей на анимированную Бетти Буп).
Все это начинает лететь в ад, когда к этой хирургической версии сериала "Во все тяжкие" подмешивается рейп-ревендж (есть там дичайше некомфортная и классно выстроенная сцена вечеринки, где вроде бы все прилично, но все время где-то на краю кадра что-то не так, какая-то приоткрытая дверь, и кого-то куда-то ведут). Пластическая хирургия после этого медленно превращается в пыточную, а Мэри начинает путаться в себе и себя же пугать.

При всем этом "Мэри" это не превращение тихони в безумную машину убийств - девушка с самого начала харизматична, привлекательна, умеет ценить себя, а на странные запросы клиентов реагирует разве что приподнятой бровью и ироничным "...оууукееей". В ней есть сила и инициатива, она принимает решения, развивается, ошибается, маневрирует в своем подземном мире, делает это со своим особенным темным чувством юмора, поэтому наблюдать за ней интересно и... почти что весело?
А еще весело наблюдать за вторым планом, где есть, например, бугай-охранник, который знает что у Мэри плохой день и купил ей фаст-фуда на выбор. Или сами сестры Соска в роли близняшек, желающих поменяться левыми руками(?!?!?). По-моему чудесная компания для путешествия в подземное царство, где все пытаются чинить себя как могут.

​​#WiHM день 24, йо!

Фильм Braid (2018) Митци Пероне, который у нас в локализации называется "Химера", потому что нельзя просто взять и назвать фильм "люба русая коса, казаки бедовые влюблены в ее глаза светло-васильковые".

Эниуэй, название на самом деле замечательное, потому что фильм о трех девушках, у которых все как-то так в жизни переплелось и никак им друг от друга не отцепиться. Визуально это заявлено сразу - в первой же сцене они дружно копают могилу, и так же дружно потом в ней лежат, как три грации (я сейчас без иронии, там у них еще в саду недвусмысленная статуя).

Сам сюжет (номинально) таков: две девушки оказываются в бегах и чтобы добыть денег отправляются к третьей, которая живет в своем поместье одна, и что-то с ней не так. В детстве подружки играли в семью и доктора, двое выросли и бросили это дело, а вот владелица поместья все еще желает отыгрывать за маму, повелевать и наказывать. Ну а деньги, соответственно, можно получить, если пару дней ей подыгрывать. За дочку и за доктора соответственно.
Но там где маленькая девочка просто может поругаться или немного подраться, взрослая женщина может взяться за нож. А когда не можешь сбежать и очень хочешь денег, приходится искать способы пережить два дня в одном доме с психопаткой.
Подкрепляется это все тем, что девушки на подходе к дому закинулись рецептурными препаратами, так что теперь не очень понятно, что в игре настоящее, а что - дикий трип.

В принципе и просмотр этого дела - тоже симпатичный трип. При всех задатках плоского скучного майндфак-триллера ("кто же из них на самом деле ненормальнее?"), спасается это все за счет визуальных решений, характерных костюмов и героинь, которые через этот фестиваль галюнов идут вполне уверенной походкой.

В принципе однозвездные ревью имдб говорят все, что надо знать:
I tried, I really did but this film was just far too weird to sit through, I made it maybe 50 minutes in and just gave up on it. It's just completely weird and to be honest, really boring and dull. Whoever wrote and directed this piece of utter tripe really does have serious psychological issues.

🌝

#WiHM день 25

Думала что бы принести почитать, так и не выбрала, поэтому вот вам гоуст-стори (магический реализм?) про переезд, суеверную жену, и сахарный домик.

https://longreads.com/2015/02/14/the-house-made-of-sugar/

пытаюсь сейчас тщетно угнаться за #WiHM , так что вот вам комикс про бездомную кошечку

https://melessiaarts.tumblr.com/post/190915027497/the-cat-in-the-ventilation-shaft

​​Закрываю #WiHM со спокойной душой и усталым сознанием.

Мы с вами в этом году выросли над собой, собрали деняк, попали в подкаст 🌝 , зафигачили постов на каждый день, в общем молодцы-молодцы-молодцы.

Оставляю вас на берегу, сама дальше прыгаю в свой любимый месяц март (ха. ха. ха.), в котором планирую делать ничего, кормить себя вкусным, смотреть винтажные гадости и чиллить.

А может патреон привяжу, чтобы было на что нетфликс себе включать. Ну знаете как это бывает. Весной.

​​По следам уже закончившегося #WiHM продолжаю разгребать свои закладки, послушала коротенькую (3+ часа) аудиокнигу, и это, кстати, занятный случай когда аудио не трактует текст, зато добавляет оттенки.

Называется Ghost Wall, написала Сара Мосс, и происходит вся история во время студенческой поездки, призванной изобразить эдакую черновую реконструкцию быта в железном веке.
Главная героиня, тем не менее, не студентка, а просто дочка местного энтузиаста\любителя истории, притащившего на локацию не только ее, но и ее маму. Связь тут не слишком сложная, но очень грустная, потому что папа - любитель не столько истории, сколько теории британского превосходства, мигранты-гоу-хоум, драли-римлян-можем-повторить и вот этого всего. Жену и дочь своих, он колотит, ограничивает в деньгах, в общем классический абьюзер, и не особо этого стесняется.
Понятно, что в условиях якобы имитации первобытной жизни, все его стремления заставить близких страдать прикрываются мотивацией в тоне "так тогда жили".

Одна из основных тем и в разговорах студентов, и в монологах героини при этом - bog people (Люди, чьи останки сохранились в болотах с тех времен, когда болотам совершали жертвоприношения.)
Пока все обсуждают останки как артефакт, Силви вспоминает девушек, найденных сотни лет после смерти, думает об их страхах, о том, как с ними могло произойти то, что произошло. Думает о своей семье, потом снова о них. О тех, кого находили со связанными руками, и о тех, у кого обнаруживали множество сросшихся переломов. О том, что за долгое время до нее кто-то жил так же, как она. Ужас происходящего вместе с нежностью сочувствия тут создают огромной красоты и печали текст, а в аудиокниге это все подкрепляется еще одной особенностью.
Действие происходит на севере Англии, студенты с профессором приехали с югов, поэтому между ними и северянами не только классовый барьер и отцовы комплексы, а еще и акцент с локальными выражениями и интонациями. В какой-то момент одна из приезжих пытается изобразить Силви с ее тяжелым говорком, та одергивает ее и говорит "мы здесь вообще-то тоже люди". И вот вся история в целом - как раз о таком поиске человечности, о постоянной попытке сказать "мы тоже люди" когда у тебя связаны руки и трясина вот-вот сомкнется над головой.
Ну и о тех, кто стоит вокруг, смотрит, и повторяет "мы же тут просто играем".

​​След #WiHM будет тянуться ещё долго, потому что наконец-то алгоритмы и правда пригодились, навыдавали мне на Scribd (которому пора уже мне приклачивать за пиар) разных предложений, среди которых была Fever Dream Саманты Швеблин - штука очень красивой формы и ещё более красивой атмосферы.

Все повествование - это диалог умирающей женщины и сына её соседки. Вернее не столько диалог, сколько интервью. Или не столько интервью, сколько допрос.
И не столько женщины умирающей, сколько (возможно) уже умершей.
И не столько сына, сколько сущности, которая с некоторых пор обитает в его теле.

Вдвоём они в мелких деталях вспоминают и проживают события, из-за которых сейчас находятся там, где находятся, в поисках того самого поворотного момента, когда все пошло не так.
Причём история эта - не тайм-тревел детектив, а меланхоличная хроника скорби и принятия.

Мальчик ведёт женщину через темноту неизвестности/потерянной памяти, иногда прерывая замечаниями "это не так важно", "смотри внимательней, уже где-то рядом". Мальчик пугает и успокаивает одновременно, потому что говорит как взрослый. Ну или потому что говорит со знающей уверенностью мертвеца.

Женщина ищет ответы в комнатах своего дома, в траве окружающих его полей, в восклицаниях маленькой дочки, в рассказах соседки о ведьме, помогающей спасать детей от местного проклятия (или просто местной катастрофы?). Магическое и природное сливаются с антропогенным, так что колдовская порча и производственная халатность становятся почти синонимами, а беда из случайности превращается в рок.
Маленькая история стряхивает в себя бытовую банальность и становится огромной.

Меня текст зачаровал-заколдовал совершенно, это - как и обещалось - сон, не столько кошмарный, сколько запутывающий, в котором бродишь как в лесу, ходишь кругами, и все время выбираешься на одну и ту же тропу. Неуютно, страшно, печально, и ещё печальнее от того, насколько красиво.

​​А тем временем январь уже близится к концу, а значит на носу Women In Horror Month.

Если вы не знаете или забыли, это инициатива-движение-флэшмоб, посвященный женщинам, создающим хоррор-контент во всех возможных форматах. В этом году он проводится уже двенадцатый раз, а мы с вами беремся за это дело четвертый сезон подряд.

Что вы можете сделать, чтобы влиться: то же, что и всегда
- писать посты, рассказывать об этом мне, чтобы можно было делать подборки
- если вы не пишете посты))) - просто рассказать мне в личку что такого вы видели или читали в последнее время, сделанного женщинами в жанре
- если вы та самая женщина в жанре - рассказать мне о себе, конечно же! 🖤
- ну и просто сказать своим друзьям, что #WiHM существует (по этому тегу, кстати, ищутся штуки предыдущих сезонов, можете пока посмотреть)

​​Поехали! Месяц женщин в хорроре начала с фильмом Nocturne режиссерки Zu Quirke, имя которой даже кинопоиск пока не пишет кириллицей.

Накануне большого концерта солистка спрыгивает с балкона, нарисовав на стене немного оккультных (?) символов. Ее нужно срочно заменять, объявляют новый конкурс, в который вписывается тихоня Джулиет. А потом находит записную книжку погибшей с инструкцией по успешному музицированию.

Фильм мне (внезапно) подавали как дальнего родственника обожаемого мной Whiplash, и он действительно про амбиции и замещение творчества стремлением к абстрактному величию, но тут главной героине мешает не деспот-препод а... ну что обычно мешает героине хоррора про становление: тихий нрав в основном, и пребывание в тени раскрепощенной сестры, родителей, однокурсников иже с ними.

Получается такой гибрид Whiplash (скорее из-за сеттинга, чем из-за чего-то еще), и всего-всего про девочек, которых сорвало. Мне очень понравилась первая половина и визуальной игрой, и тем, как фильм обращается с музыкой, но чем ближе к концу, тем больше все шло по знакомым тропкам, а хотелось чего-то нового. Ну. Штош.

#WiHM #womeninhorror

​​Итак, #WiHM
Наконец и на моей улице счастье! Маленький хороший хоррор про кораблик в море, ну чего еще надо.
Называется Sea Fever, сняла Ниса Хардиман. У нас перевели как "Морские паразиты", потому что в этой стране ничто красивое не должно выжить, как вы понимаете.

Ну так вот... Главная героиня занимается морской биологией и для проведения исследований присоединяется к команде рыболовецкого судна. И все бы ничего, но тут же оказывается, что ее рыжая шевелюра грозит принести им неудачу, нельзя рыжим на борт, не надо так.
Это первая ласточка того замечательного ощущения, которое делает весь фильм особенным - фолковая суеверная сказочность прозрачным слоем наложена на современность и сайфай. "Увидеть китов - к удаче" сообщает героине капитан. Только увидеть китов рядом с судоходными путями - вряд ли, потому что там китов быть не должно. Дальше появятся и легенды об утопленницах, и разговоры о кракене, и все они - в клаустрофобном фильме о чудовище\заражении, то есть той нише где в сознании обычно живет какой-нибудь хромированно-рациональный "Чужой" или параноидальное "Нечто".
Вдобавок кино называется в честь того самого состояния, когда у моряков в долгом плавании по разным причинам начинает немного изменяться сознание, и дух моряцкой байки тоже с нами (и конечно же, ну конечно же тут есть найденный безлюдный корабль, куда без него).

Особой нежности добавляет команда - потому что команда на маленьком корабле это почти семья, и наблюдать за ними зачастую не менее интересно, чем думать что там куда уползло, и правда ли действует проклятие рыжих.

Так что за эту согревающую смесь я Хардиман благодарна чрезвычайно. Зрительские оценки негустые, так что очевидно хорошие сапоги, надо брать.

#movies #horror #womeninhorror

Вот уже не первый год в социальных сетях в феврале проводится акция Women in Horror Month (Месяц Женщин в Хорроре), в рамках которой знатоки и любители делятся своими впечатлениями от произведений, созданных женщинами в жанре хоррор/триллер, и таким образом оказывают им поддержку и помогают им расширить свою аудиторию.

Спасибо Дарье за то, что обратила меня в адепта сея флэшмоба. Я подготовила мега мастер пост про все фильмы, про которые я рассказывала на канале в рамках #WIHM. Буду продолжать цеплять туда последующие посты, чтобы возвращаться к нему в будущем.

📽🔥🖤

Вплываю потихоньку в мутные сроки #WiHM чтобы потихоньку раскачаться.

Прочитала у Валенте рассказ The Days of Flaming Motorcycles, печальный трогательный тейк на зомби-апокалипсис, где героиня не убегает от чудовищ, не убивает своих обращенных родственников, а просто продолжает ходить на работу в местную кофейню и ведет дневник в каких попало тетрадках (у нынешней на обложке как раз те самые пылающие мотоциклы из названия).

Отец героини превратился в зомби уже довольно давно, но все еще живет дома, а агрессии проявляет не намного больше, чем при жизни. Она за ним присматривает, как присматривает за отцом хорошая дочка (тм) в маленьком городке.

I have to think of my father. I know that sounds bizarre, but there’s nothing like a parent who bites you to make you incapable of leaving them. Incapable of not wanting their love. I’ll probably turn thirty and still be stuck here, trying to be a good daughter while his blood dries on the kitchen tiles.

При этом рассказ не прет напролом в описание семейных проблем через ужасы, а скорее ходит вокруг, притрагивается то к одной теме, то к другой, отчего в нем создается очень воздушное пространство, постепенно раскрывающееся и впускающее в себя все больше истории. А Валенте еще в своей манере подбрасывает очень располагающие к цитированию ментальные картинки, вроде мысли об ангелах, умещающихся на кончике иглы, крохотных как вирус. Отсюда мысль бредет куда-то дальше, к разговорам о болезни, дальше, к тому как не-мертвые не могут говорить, но кажется проявляют эмоции (или нам только кажется?), к тому как отсутствие коммуникации делает их живыми призраками. Куда-то еще дальше к мысли о сообществе\общности, смутном желании остаться собой, снова к болезни, вере, семье, без конкретных вопросов и четких ответов, в маленьком мертвом городке, где кошмары похожи на чулеса, а чудеса на кошмары, где все это вмещает школьная тетрадка с мотоциклами, футболистами, принцессами.


#womeninhorror #books