Приятней всего смотреть кино, которое ты хотел посмотреть для галочки, а уже на первых минутах проникся. И вроде жанр не твой, и звезды не должны были сойтись, а вот так вот - оп! - и все работает.
Я тут вспомнила на неделе про существование двух людей:
а) "Робокопа" отдали Бломкампу, сделав вид, что Жозе Падильи не было
б) Вагнер Моура существует в сериале "Наркос", которого я пока посмотрела две серии и очарована совершенно (и сериалом и Вагнером в частности).
в) А, да, Вагнер еще был у того же Бломкапма в "Элизиуме", это персонаж мною любимый чуть ли не больше, чем ошалелый Шарлто Копли в экзоскелете.
Так ВОТ. Если вы помните, когда Падилья еще только начинал делать "Робокопа" и все не полетело туда, куда оно полетело, все нахваливали его "Элитный отряд" (Tropa de Elite) и говорили что вот, человеку такое снявшему как раз надо про коррупцию и мочилово снимать. И господь боженька, как они были правы.
"Элитный отряд" - кино с тремя точками зрения: основной от капитана этого самого отряда (собственно, Моура) и двух полицейских-новичков (Андре Рамиру и Кайо Жункейра).
Капитан тоном человека, видевшего некоторое дерьмо, рассказывает о работе БОПО (Батальон особых полицейских операций), а заодно о двух полицейских, которые хотят в БОПО перейти. Один при этом учится на юриста, а другой целыми днями то мутузит грушу, то на скорость перезаряжет пистолет у зеркала, как будто у него легкий Скорсезе головного мозга.
Это все формальности, потому что вся соль и весь сок фильма в деталях, структуре и истязании жанра.
Во-первых, манипуляции с таймингом. Сюжет начинается с середины - то есть первая сцена - кульминация, в которой непонятно ничего, кроме того, что происходит какой-то ад.
Потом половина фильма - фактически флэшбек, к аду подводящий, и еще половина - попытка пережить ту самую первую сценуинферно. Эта множественность переживания дает очень правильную дозу стресса, что ведет нас ко второму пункту.
Второй пункт: помните все фильмы про муштру и орущего на лысых ушастых солдат командира?
Так вот - это фильм от лица командира. Вещь почти жуткая, потому что мы видим его в те моменты, когда он не заставляет учеников жрать с земли и ползать в говне.
А когда он этого не делает - оказывается вдруг обычным молодым мужчиной, у которого жесткие панические атаки чуть ли не каждый день, мечта выйти в отставку и растить ребенка. Командир из карикатуры превращается в вещь гораздо более понятную - человека, существующего в бесконечном цикле насилия и уже забывшего, что могут быть какие-то другие методы. Он - продукт насилия, и он же - его двигатель. Абсолютная безысходность.
Третье интересное - двое из сценаристов действительно служили в БОПО. Это таким историям как правило помогает, взять хотя бы великую Прослушку (The Wire).
Фильм от этого становится одновременно чрезвычайно жестоким (там есть, например, очень мощная сцена перестрелки на дискотеке) и при этом сочится черным юмором.
Капитан Насименту травит дичайшие байки: например о том, как копы из одного округа ночью тихонько переносят трупы в другой, чтобы не вписывать глухарей в отчет. А потом, когда те ушли, конкурирующий округ эти трупы тащит обратно. "Как, бля, в музыкальные стулья играют", говорит Насименту за кадром.
Ну и четвертое - наичнается история с того, что БОПО должны подготовить город к приезду Папы Римского, и об этом весь фильм говорят, а видеть Папу - так и не видят.
И если это не великолепное высказывание о том, что Бог не приедет помогать, то я даже не знаю.
https://www.youtube.com/watch?v=uZBiNJQxtGw
#всефлаги
Я тут вспомнила на неделе про существование двух людей:
а) "Робокопа" отдали Бломкампу, сделав вид, что Жозе Падильи не было
б) Вагнер Моура существует в сериале "Наркос", которого я пока посмотрела две серии и очарована совершенно (и сериалом и Вагнером в частности).
в) А, да, Вагнер еще был у того же Бломкапма в "Элизиуме", это персонаж мною любимый чуть ли не больше, чем ошалелый Шарлто Копли в экзоскелете.
Так ВОТ. Если вы помните, когда Падилья еще только начинал делать "Робокопа" и все не полетело туда, куда оно полетело, все нахваливали его "Элитный отряд" (Tropa de Elite) и говорили что вот, человеку такое снявшему как раз надо про коррупцию и мочилово снимать. И господь боженька, как они были правы.
"Элитный отряд" - кино с тремя точками зрения: основной от капитана этого самого отряда (собственно, Моура) и двух полицейских-новичков (Андре Рамиру и Кайо Жункейра).
Капитан тоном человека, видевшего некоторое дерьмо, рассказывает о работе БОПО (Батальон особых полицейских операций), а заодно о двух полицейских, которые хотят в БОПО перейти. Один при этом учится на юриста, а другой целыми днями то мутузит грушу, то на скорость перезаряжет пистолет у зеркала, как будто у него легкий Скорсезе головного мозга.
Это все формальности, потому что вся соль и весь сок фильма в деталях, структуре и истязании жанра.
Во-первых, манипуляции с таймингом. Сюжет начинается с середины - то есть первая сцена - кульминация, в которой непонятно ничего, кроме того, что происходит какой-то ад.
Потом половина фильма - фактически флэшбек, к аду подводящий, и еще половина - попытка пережить ту самую первую сценуинферно. Эта множественность переживания дает очень правильную дозу стресса, что ведет нас ко второму пункту.
Второй пункт: помните все фильмы про муштру и орущего на лысых ушастых солдат командира?
Так вот - это фильм от лица командира. Вещь почти жуткая, потому что мы видим его в те моменты, когда он не заставляет учеников жрать с земли и ползать в говне.
А когда он этого не делает - оказывается вдруг обычным молодым мужчиной, у которого жесткие панические атаки чуть ли не каждый день, мечта выйти в отставку и растить ребенка. Командир из карикатуры превращается в вещь гораздо более понятную - человека, существующего в бесконечном цикле насилия и уже забывшего, что могут быть какие-то другие методы. Он - продукт насилия, и он же - его двигатель. Абсолютная безысходность.
Третье интересное - двое из сценаристов действительно служили в БОПО. Это таким историям как правило помогает, взять хотя бы великую Прослушку (The Wire).
Фильм от этого становится одновременно чрезвычайно жестоким (там есть, например, очень мощная сцена перестрелки на дискотеке) и при этом сочится черным юмором.
Капитан Насименту травит дичайшие байки: например о том, как копы из одного округа ночью тихонько переносят трупы в другой, чтобы не вписывать глухарей в отчет. А потом, когда те ушли, конкурирующий округ эти трупы тащит обратно. "Как, бля, в музыкальные стулья играют", говорит Насименту за кадром.
Ну и четвертое - наичнается история с того, что БОПО должны подготовить город к приезду Папы Римского, и об этом весь фильм говорят, а видеть Папу - так и не видят.
И если это не великолепное высказывание о том, что Бог не приедет помогать, то я даже не знаю.
https://www.youtube.com/watch?v=uZBiNJQxtGw
#всефлаги
YouTube
Tropa de Elite - Trailer
Итак, дражайшие, двойной функции пост. Даже нет, тройной функции пост.
1) Всем, кто пришел за последнюю неделю - привет, здравствуйте, доброго всего. Вы делаете мне хорошо :')
2) Для флэшмоба по расширению кругозора, в котором я буду смотреть фильмы всяких разных стран не на английском (ну и не на русском) языке выделен тэг #всефлаги .
3) Вы по предыдущим постам возможно заметили, что я немного наступила в лужу, сижу тут смотрю на синопсисы всяких тропикана-женщина-горяча-и-бешена фильмов.
На английском синосписы красивые, а потом открываешь на русском и там просто... там вещь, которая сделала мой день:
Донато работает спасателем на прекрасном, но опасном бразильском бляже.
Теперь прям вот острое желание для этой ветки синематографа сделать отдельный тег #бразильскийбляж . Больше того, это Прекрасный, но Опасный бразильский бляж.
Один, бляж, без ансамбляж.
1) Всем, кто пришел за последнюю неделю - привет, здравствуйте, доброго всего. Вы делаете мне хорошо :')
2) Для флэшмоба по расширению кругозора, в котором я буду смотреть фильмы всяких разных стран не на английском (ну и не на русском) языке выделен тэг #всефлаги .
3) Вы по предыдущим постам возможно заметили, что я немного наступила в лужу, сижу тут смотрю на синопсисы всяких тропикана-женщина-горяча-и-бешена фильмов.
На английском синосписы красивые, а потом открываешь на русском и там просто... там вещь, которая сделала мой день:
Донато работает спасателем на прекрасном, но опасном бразильском бляже.
Теперь прям вот острое желание для этой ветки синематографа сделать отдельный тег #бразильскийбляж . Больше того, это Прекрасный, но Опасный бразильский бляж.
Один, бляж, без ансамбляж.
Бриф про #всефлаги - сегодня флаг немецкий.
Закрыла давно обещанное и посмотрела сразу два фильма Даниэля нашего Брюльянта.
Первым - фильм Крабат (он у нас "Крабат: ученик колдуна", как будто мы по постеру не видим), и он.. забавный.
Он мне так ярко и сочно напомнил какой-то сериал, который я смотрела в детстве и который все время забываю поискать. Там было что-то по народным сказкам, и маленькая я отложила прилично кирпичиков на сказке про мужика, поймавшего смерть в мешок.
Вот "Крабат" - это такой же фолк-вайб, с мельницей, перемалывающей человеческие кости, подмастерьями, религиозными праздниками, в которые нужно что-то такое делать, чтоб что-то такое получилось.
Все простенько и недорого и, как мне и обещали, обескураживающая песня на титрах. Но душевно и как надо.
Крабата играет Давид Кросс, которого вы точно где-нибудь видели, Брюль играет его дружбана с мельницы, а на втором плане можете поймать Тома Влашиху, у которого в "Игре престолов" ультрамемная роль.
Это раз. Вторым номером был "Гудбай, Ленин!", очаровательнейшее кино про то, как у героя Брюля мама впала в кому, и пока она спала, упала Берлинская стена.
Теперь мама лежит дома, не встает, волноваться ей нельзя, и все делают вид, что они до сих пор в ГДР. Носят старую одежду, ищут ей какие-то старорежимные соленые огурцы, записывают фейковые партийные выпуски новостей и крутят их с видеомагнитофона из другой комнаты.
Чудесное кино о том, как мы ради любви к близким носим в ладошках осколки прошлого и сами путаемся в том, как же жить, за что держаться и что бросать.
Русскому\постсоветскому человеку смотреть особенно как-то грустно, неловко и нежно на все эти "Лады", пионерские галстуки, и то, как они едут на дачу и в машине поют "Мы едем, едем, едем в далекие края" на русском.
(А еще в фильме есть Чулпан Хаматова, которая магическая, как всегда.)
#германия
https://www.youtube.com/watch?v=iJb4efZcFUM
Закрыла давно обещанное и посмотрела сразу два фильма Даниэля нашего Брюльянта.
Первым - фильм Крабат (он у нас "Крабат: ученик колдуна", как будто мы по постеру не видим), и он.. забавный.
Он мне так ярко и сочно напомнил какой-то сериал, который я смотрела в детстве и который все время забываю поискать. Там было что-то по народным сказкам, и маленькая я отложила прилично кирпичиков на сказке про мужика, поймавшего смерть в мешок.
Вот "Крабат" - это такой же фолк-вайб, с мельницей, перемалывающей человеческие кости, подмастерьями, религиозными праздниками, в которые нужно что-то такое делать, чтоб что-то такое получилось.
Все простенько и недорого и, как мне и обещали, обескураживающая песня на титрах. Но душевно и как надо.
Крабата играет Давид Кросс, которого вы точно где-нибудь видели, Брюль играет его дружбана с мельницы, а на втором плане можете поймать Тома Влашиху, у которого в "Игре престолов" ультрамемная роль.
Это раз. Вторым номером был "Гудбай, Ленин!", очаровательнейшее кино про то, как у героя Брюля мама впала в кому, и пока она спала, упала Берлинская стена.
Теперь мама лежит дома, не встает, волноваться ей нельзя, и все делают вид, что они до сих пор в ГДР. Носят старую одежду, ищут ей какие-то старорежимные соленые огурцы, записывают фейковые партийные выпуски новостей и крутят их с видеомагнитофона из другой комнаты.
Чудесное кино о том, как мы ради любви к близким носим в ладошках осколки прошлого и сами путаемся в том, как же жить, за что держаться и что бросать.
Русскому\постсоветскому человеку смотреть особенно как-то грустно, неловко и нежно на все эти "Лады", пионерские галстуки, и то, как они едут на дачу и в машине поют "Мы едем, едем, едем в далекие края" на русском.
(А еще в фильме есть Чулпан Хаматова, которая магическая, как всегда.)
#германия
https://www.youtube.com/watch?v=iJb4efZcFUM
YouTube
Good Bye, Lenin! Cinematic Trailer - English Subs
Good Bye, Lenin! Cinematic Trailer - English Subs
"Do we have to copy every crappy thing from the West?"
"Do we have to copy every crappy thing from the West?"
Давно собиралась, и наконец посмотрела фильм, который мне доставил столько же внезапного удовольствия, сколько зимой доставил Creep.
Вы уже чуть выше видели капс из Охотников на троллей (Trolljegeren) и это на самом деле только цветочки.
Мокьюментари начинается как какая-нибудь "Ведьма из Блэр", студенты едут что-то искать в лесу, футадж найден, где студенты теперь - неизвестно, бла-бла-бла. Ну и ты предполагаешь, что все они откинулись и сейчас мы будем наблюдать как полтора часа к ним крадется неизбежный бес.
На самом деле находят они все на десятой минуте, и тут начинается поворот жанра, прямо на дорогу к счастью.
Оказывается что мистический мужик, за которым они гонялись - профессиональный охотник на троллей, да еще и работающий на секретную госструктуру по тролле-контролю (сейчас чуть не написала "контроллю") так что документальная команда присоединяется к нему и он... учит их... ловить троллей.
Какие тролли бывают, какие у них особенности здоровья и поведения, какие есть бюрократические проблемы у тролле-егеря.
И это и правда интересно и увлекательно и весело - ехать на джипе в парк Йотунхеймен проверять почему это тролли в этом сезоне себя странно ведут.
(Особенно, кстати, классно это смотреть после нетфликсовского "Ритуала", там вот этих ребят как раз не хватало.)
Вообще когда ужасное\мистическое смешивается с бытовым - это беспроигрышный вариант (те же "Реальные упыри", например), а тут еще и норвежцы знатно угорают над собственной мифологией, которая обычно тиражируется до сувенирного уровня.
Вместо загадок и соревнований с троллями, охотник бегает в самопальных доспехах вокруг моста, пытается скормить троллю козу, бормочет "госсподи, как это все меня задолбало", а остальные в это время записывают видеохронику.
Так что и кино радостное, и уроки для начинающих ведьмаков чрезвычайно полезные.
https://www.youtube.com/watch?v=TLEo7H9tqSM
#всефлаги #норвегия
Вы уже чуть выше видели капс из Охотников на троллей (Trolljegeren) и это на самом деле только цветочки.
Мокьюментари начинается как какая-нибудь "Ведьма из Блэр", студенты едут что-то искать в лесу, футадж найден, где студенты теперь - неизвестно, бла-бла-бла. Ну и ты предполагаешь, что все они откинулись и сейчас мы будем наблюдать как полтора часа к ним крадется неизбежный бес.
На самом деле находят они все на десятой минуте, и тут начинается поворот жанра, прямо на дорогу к счастью.
Оказывается что мистический мужик, за которым они гонялись - профессиональный охотник на троллей, да еще и работающий на секретную госструктуру по тролле-контролю (сейчас чуть не написала "контроллю") так что документальная команда присоединяется к нему и он... учит их... ловить троллей.
Какие тролли бывают, какие у них особенности здоровья и поведения, какие есть бюрократические проблемы у тролле-егеря.
И это и правда интересно и увлекательно и весело - ехать на джипе в парк Йотунхеймен проверять почему это тролли в этом сезоне себя странно ведут.
(Особенно, кстати, классно это смотреть после нетфликсовского "Ритуала", там вот этих ребят как раз не хватало.)
Вообще когда ужасное\мистическое смешивается с бытовым - это беспроигрышный вариант (те же "Реальные упыри", например), а тут еще и норвежцы знатно угорают над собственной мифологией, которая обычно тиражируется до сувенирного уровня.
Вместо загадок и соревнований с троллями, охотник бегает в самопальных доспехах вокруг моста, пытается скормить троллю козу, бормочет "госсподи, как это все меня задолбало", а остальные в это время записывают видеохронику.
Так что и кино радостное, и уроки для начинающих ведьмаков чрезвычайно полезные.
https://www.youtube.com/watch?v=TLEo7H9tqSM
#всефлаги #норвегия
YouTube
The Troll Hunter - Official Trailer
TRENDING ON OUR BLOG: http://zindiq.co/2017/08/10/everyone-in-asia-is-wearing-offensive-language-t-shirts/
Forget vampires, Trolls are the new thing. Finally a refreshing original horror movie! "The Troll Hunter" is seriously going to be the neatest…
Forget vampires, Trolls are the new thing. Finally a refreshing original horror movie! "The Troll Hunter" is seriously going to be the neatest…
Моб #всефлаги продолжается, и я тут совершенно случайным образом посмотрела югославский фильм 1958 года, который у нас называется "Кровь на 146 км", а в оригинале "H-8...".
Это триллер, драма и немножко роуд-муви, основная фишка которого в том, что мы с самого начала знаем о столкновении автобуса и фуры на этом самом 148 километре, и два часа его ждем.
Больше того, мы знаем, что в аварии погибнут люди с первых двух рядов. Но пассажиры в автобусе за время поездки, конечно, начинают общаться, встают с мест, ходят по салону, пересаживаются, а 148 километр при этом все ближе и ближе. (Самое удивительное, что при этом Лиама Нисона в автобусе нет.)
У всего этого, конечно, есть внутренние маленькие сюжеты, и, конечно, все они переплетены - врач, которого судят за халатность, двое репортеров, освещающих судебные разбирательства, актер, вынужденный бросить профессию из-за болезни, пожилой мужчина, пишущий работу о современной речи. В движущейся навстречу фуре тоже своя история - отец, вышедший из тюрьмы везет своего сына в большой город, чтобы там начать новую жизнь, но встречает во время стоянки старого знакомого.
Все это смотрится гладко и качественно, как та же американская классика, отчасти потому что тут нет какого-то выраженного колорита, который мы привыкли ассоциировать с Югославким кино (ака песен и тяжкой жизни). Так что и как репрезентация фильм очень ценный.
А больше всего меня покорило, конечно, использование музыки с любимым контрапунктом "приятная песня во время неизбежной гибели героев". Прием сейчас обыгран всеми кому не лень, от реально кровавых драм до какого-нибудь ироничного Дэдпула, а тут на ночной дороге в обманчивом уюте автобуса выглядит и свежо, и просто красиво.
#югославия #хорватия #сербия
Это триллер, драма и немножко роуд-муви, основная фишка которого в том, что мы с самого начала знаем о столкновении автобуса и фуры на этом самом 148 километре, и два часа его ждем.
Больше того, мы знаем, что в аварии погибнут люди с первых двух рядов. Но пассажиры в автобусе за время поездки, конечно, начинают общаться, встают с мест, ходят по салону, пересаживаются, а 148 километр при этом все ближе и ближе. (Самое удивительное, что при этом Лиама Нисона в автобусе нет.)
У всего этого, конечно, есть внутренние маленькие сюжеты, и, конечно, все они переплетены - врач, которого судят за халатность, двое репортеров, освещающих судебные разбирательства, актер, вынужденный бросить профессию из-за болезни, пожилой мужчина, пишущий работу о современной речи. В движущейся навстречу фуре тоже своя история - отец, вышедший из тюрьмы везет своего сына в большой город, чтобы там начать новую жизнь, но встречает во время стоянки старого знакомого.
Все это смотрится гладко и качественно, как та же американская классика, отчасти потому что тут нет какого-то выраженного колорита, который мы привыкли ассоциировать с Югославким кино (ака песен и тяжкой жизни). Так что и как репрезентация фильм очень ценный.
А больше всего меня покорило, конечно, использование музыки с любимым контрапунктом "приятная песня во время неизбежной гибели героев". Прием сейчас обыгран всеми кому не лень, от реально кровавых драм до какого-нибудь ироничного Дэдпула, а тут на ночной дороге в обманчивом уюте автобуса выглядит и свежо, и просто красиво.
#югославия #хорватия #сербия
Добралась наконец до второй части "Элитного отряда" (Tropa de Elite) Жозе Падильи, и это было прекрасное испытание.
Прекрасное потому что сиквел действительно достойный и с первой частью играет отлично, а испытание - потому что субтитры были умопомрачительные (но об этом позже). Если вы не читали пост про первую часть, то давайте сюда, а потом возвращайтесь.
Так вот, с первой части прошел десяток лет, Насименту переводят в офис и теперь он вынужден копаться в бумагах, а не решать вопросы автоматом.
Тем временем его жена и сын теперь живут с местным борцом за права человека, который методы БОПО клеймит позором при каждом удобном случае. Насименту то злится, то печалится, но все равно пытается творить условное добро и нейтрализовать наркотраффик.
Ничем хорошим это, конечно же, закончиться не может, потому что мы и так, и из первой серии знаем, что насилие порождает насилие (и Падилья это насилие не стесняется показывать).
Как и в первом фильме вся красота происходящего, конечно, в том что людей с чистыми руками во всей этой истории нет. Есть просто люди, которые действуют по каким-то принципам, и люди, которые хотят получать свой куш. И те и другие умудряются запускать события серьезной разрушительной силы.
И если первый фильм был просто зарисовкой того, как это все может происходить, то второй уже о том, к чему это все может привести. Насименту, вытащенный из своей привычной среды обитания и усаженный за стол может наконец взглянуть на себя со стороны и вынужден идти на компромиссы и альянсы, которых в прошлом себе бы не позволил.
(По духу, кстати, это уже больше походит на "Наркос" того же Падильи с тем же Моурой)
Ну и на сладкое: субтитры мне достались с автопереводом, и это было Величественно. Потому что там были переведены все имена и фамилии, так что Бету Насименту стал Bob Birth, а какой-то мужик по фамилии Руссо провозгашен Russian.
#всефлаги #бразилия
Прекрасное потому что сиквел действительно достойный и с первой частью играет отлично, а испытание - потому что субтитры были умопомрачительные (но об этом позже). Если вы не читали пост про первую часть, то давайте сюда, а потом возвращайтесь.
Так вот, с первой части прошел десяток лет, Насименту переводят в офис и теперь он вынужден копаться в бумагах, а не решать вопросы автоматом.
Тем временем его жена и сын теперь живут с местным борцом за права человека, который методы БОПО клеймит позором при каждом удобном случае. Насименту то злится, то печалится, но все равно пытается творить условное добро и нейтрализовать наркотраффик.
Ничем хорошим это, конечно же, закончиться не может, потому что мы и так, и из первой серии знаем, что насилие порождает насилие (и Падилья это насилие не стесняется показывать).
Как и в первом фильме вся красота происходящего, конечно, в том что людей с чистыми руками во всей этой истории нет. Есть просто люди, которые действуют по каким-то принципам, и люди, которые хотят получать свой куш. И те и другие умудряются запускать события серьезной разрушительной силы.
И если первый фильм был просто зарисовкой того, как это все может происходить, то второй уже о том, к чему это все может привести. Насименту, вытащенный из своей привычной среды обитания и усаженный за стол может наконец взглянуть на себя со стороны и вынужден идти на компромиссы и альянсы, которых в прошлом себе бы не позволил.
(По духу, кстати, это уже больше походит на "Наркос" того же Падильи с тем же Моурой)
Ну и на сладкое: субтитры мне достались с автопереводом, и это было Величественно. Потому что там были переведены все имена и фамилии, так что Бету Насименту стал Bob Birth, а какой-то мужик по фамилии Руссо провозгашен Russian.
#всефлаги #бразилия
Я пару недель назад посмотрела фильм и так трепетно как-то его хотела до всех донести, что чуть не упустила вовсе.
"Пляж будущего" (Praia do Futuro) - бразильское кино, которое было на Берлинале и у которого ревью либо очень хорошие, либо очень обиженные. Обиженные утверждают, что им скучно, что сюжета нет и какая-то там у них бездуховность, а восторженные - что кино такое, где лишнего говорить ничего не надо, потому что и так все сказано. Вот я как раз принадлежу ко вторым.
Донату (Вагнер Моура) работает спасателем и в открывающий фильм роковой день из двух немецких путешественников, спасает только одного (Клеменс Шик). Пока немец Конрад вынужден принимать вещи погибшего и заниматься оформлением бумаг, у них с Донни завязываются отношения и... собственно об этом весь фильм.
Это на словах чрезвычайно мало, но на деле хватает на три главы, у которых даже названия - отдельная красота: Объятия утопленника, Герой рассеченный надвое и Призрак говорящий на немецком.
Первая, бразильская - о том, как пытаться жить, когда у тебя прямо за плечом - смерть и бесконечная вина. Вторая, без адреса - о путешествии на чужую землю и потере своего моря. Третья, немецкая - о какой-то хрупкой, но настойчивой связи с теми, кто нам дорог, которая сильнее, чем любая боль.
Понять, почему кому-то скучно, довольно легко. Тут неторопливого визуального повествования больше, чем какого-то вербального, а актерам большую часть времени надо молчать. Это работа на самом деле сложнее любой болтовни, особенно это становится видно когда в третьей части появляется Жезуита Барбоза (чей персонаж - спойлер и еще одна причина, почему у меня не получается обо всем рассказать в этом посте), который каким-то магическим образом умудряется конфликт и надлом играть, не делая ничего. Мощнейший.
Причем на фоне минимальных диалогов картинка и крошечные реплики вовсе бьют под дых. Тут даже спасательская тренировка - это этюд о формальной тактильности, объятиях без объятий. Даже момент, когда Донни покупает пачку сигарет - нежный кивок казалось бы проходной фразе из предыдущей главы.
Почему кому-то кажется, что тут тоска и бездуховность - тоже ясно. (Главная бездуховность, видимо, в том что секс не под музыку и без предыстории в 100 экранных минут, ну да ладно. Так вот...) В истории совершенно намеренно оставлены огромные лакуны, которые заполняются этой же соленой океанской водой, поэтому ухватиться за что-то нельзя, надо просто мириться и плыть вместе с течением. То есть Донату особо не отчитывается перед зрителем о том, почему он совершает какие-то поступки, не обсуждает их с другими героями, просто делает и все.
Эти самые лакуны в итоге и придают "Пляжу" пронзительность, из-за которой так сложно про него рассказывать.
Каждая пустота - немного о том, что любой человек для нас все-таки загадка, что мы никогда до конца не узнаем всех его мыслей и всех причин его решений, даже если этот человек - самый близкий. Более того - даже если вы для него - самый близкий.
Мы всегда говорим с другим человеком на своем португальском, а он с нами - на своем немецком, и если повезет - учим этот второй язык, с акцентом, кое-как. И в любви расстояние между людьми, как в математической формуле стремится к нулю, но никогда к нему не приходит.
В этом осознании неизбежного одиночества и бесконечная грусть, и бесконечная сила, и от них - бесконечная красота.
#бразилия #всефлаги
"Пляж будущего" (Praia do Futuro) - бразильское кино, которое было на Берлинале и у которого ревью либо очень хорошие, либо очень обиженные. Обиженные утверждают, что им скучно, что сюжета нет и какая-то там у них бездуховность, а восторженные - что кино такое, где лишнего говорить ничего не надо, потому что и так все сказано. Вот я как раз принадлежу ко вторым.
Донату (Вагнер Моура) работает спасателем и в открывающий фильм роковой день из двух немецких путешественников, спасает только одного (Клеменс Шик). Пока немец Конрад вынужден принимать вещи погибшего и заниматься оформлением бумаг, у них с Донни завязываются отношения и... собственно об этом весь фильм.
Это на словах чрезвычайно мало, но на деле хватает на три главы, у которых даже названия - отдельная красота: Объятия утопленника, Герой рассеченный надвое и Призрак говорящий на немецком.
Первая, бразильская - о том, как пытаться жить, когда у тебя прямо за плечом - смерть и бесконечная вина. Вторая, без адреса - о путешествии на чужую землю и потере своего моря. Третья, немецкая - о какой-то хрупкой, но настойчивой связи с теми, кто нам дорог, которая сильнее, чем любая боль.
Понять, почему кому-то скучно, довольно легко. Тут неторопливого визуального повествования больше, чем какого-то вербального, а актерам большую часть времени надо молчать. Это работа на самом деле сложнее любой болтовни, особенно это становится видно когда в третьей части появляется Жезуита Барбоза (чей персонаж - спойлер и еще одна причина, почему у меня не получается обо всем рассказать в этом посте), который каким-то магическим образом умудряется конфликт и надлом играть, не делая ничего. Мощнейший.
Причем на фоне минимальных диалогов картинка и крошечные реплики вовсе бьют под дых. Тут даже спасательская тренировка - это этюд о формальной тактильности, объятиях без объятий. Даже момент, когда Донни покупает пачку сигарет - нежный кивок казалось бы проходной фразе из предыдущей главы.
Почему кому-то кажется, что тут тоска и бездуховность - тоже ясно. (Главная бездуховность, видимо, в том что секс не под музыку и без предыстории в 100 экранных минут, ну да ладно. Так вот...) В истории совершенно намеренно оставлены огромные лакуны, которые заполняются этой же соленой океанской водой, поэтому ухватиться за что-то нельзя, надо просто мириться и плыть вместе с течением. То есть Донату особо не отчитывается перед зрителем о том, почему он совершает какие-то поступки, не обсуждает их с другими героями, просто делает и все.
Эти самые лакуны в итоге и придают "Пляжу" пронзительность, из-за которой так сложно про него рассказывать.
Каждая пустота - немного о том, что любой человек для нас все-таки загадка, что мы никогда до конца не узнаем всех его мыслей и всех причин его решений, даже если этот человек - самый близкий. Более того - даже если вы для него - самый близкий.
Мы всегда говорим с другим человеком на своем португальском, а он с нами - на своем немецком, и если повезет - учим этот второй язык, с акцентом, кое-как. И в любви расстояние между людьми, как в математической формуле стремится к нулю, но никогда к нему не приходит.
В этом осознании неизбежного одиночества и бесконечная грусть, и бесконечная сила, и от них - бесконечная красота.
#бразилия #всефлаги
Посмотрела отличный иранский хоррор "В тени", который все сервируют как местную версию "Бабадука", и который, конечно же, не "Бабадук".
У австралийцев весь ужас шел изнутри, от вины и депрессии, а "В тени" - вещь настолько же о среде и политике, насколько и о личности.
Открывается фильм тем, что главная героиня пытается получить возможность закончить обучение в медицинском, получает резкий отказ и едет домой.
Дома снимает хиджаб, под которым оказывается симпатичная стрижка каре, грустно вставляет в видеомагнитофон кассету с аэробикой, на которой Джейн Фонда учит ее прорабатывать мышцы пресса и качается.
Еще дома у нее муж (врач, ему доучиться дали), дочка, фотография мамы, окна, заклеенные накрест на случай бомбежки и постоянное ожидание гудящей сирены.
Но бомбежки не единственная причина тревоги, потому что девочка начинает слышать странные звуки, как будто кто-то ходит по квартире, а религиозная соседка поддакивает: мол, с ветрами может прийти джинн и попытаться отнять твоих близких.
Метафора вроде бы явная, а вроде бы и очень элегантная - вся угроза приходит с воздуха, а людей вокруг становится все меньше: мужа призывают в армию, соседи, семья за семьей уезжают из города, и только героиня отчаянно держится за свой дом.
И понятно, что бумажные полоски на окне - это для джинна не помеха, и сколько ни борись - он больше, он сильнее, и с каждой сиреной бьет все ближе.
Но там каждое решение продумано - и попытки лечить дочкину куклу, и эпизод, когда героиня ищет спасения на улице и тут же попадает под арест за то что вышла без хиджаба, и главная дилемма - что страшнее: покинуть дом и отправиться в неизвесность или остаться там и жить в тревожном ожидании.
Очень точное, без истерики кино об очень важных вещах. Каким правильный хоррор и должен быть, конечно.
#всефлаги #spookathon2018
У австралийцев весь ужас шел изнутри, от вины и депрессии, а "В тени" - вещь настолько же о среде и политике, насколько и о личности.
Открывается фильм тем, что главная героиня пытается получить возможность закончить обучение в медицинском, получает резкий отказ и едет домой.
Дома снимает хиджаб, под которым оказывается симпатичная стрижка каре, грустно вставляет в видеомагнитофон кассету с аэробикой, на которой Джейн Фонда учит ее прорабатывать мышцы пресса и качается.
Еще дома у нее муж (врач, ему доучиться дали), дочка, фотография мамы, окна, заклеенные накрест на случай бомбежки и постоянное ожидание гудящей сирены.
Но бомбежки не единственная причина тревоги, потому что девочка начинает слышать странные звуки, как будто кто-то ходит по квартире, а религиозная соседка поддакивает: мол, с ветрами может прийти джинн и попытаться отнять твоих близких.
Метафора вроде бы явная, а вроде бы и очень элегантная - вся угроза приходит с воздуха, а людей вокруг становится все меньше: мужа призывают в армию, соседи, семья за семьей уезжают из города, и только героиня отчаянно держится за свой дом.
И понятно, что бумажные полоски на окне - это для джинна не помеха, и сколько ни борись - он больше, он сильнее, и с каждой сиреной бьет все ближе.
Но там каждое решение продумано - и попытки лечить дочкину куклу, и эпизод, когда героиня ищет спасения на улице и тут же попадает под арест за то что вышла без хиджаба, и главная дилемма - что страшнее: покинуть дом и отправиться в неизвесность или остаться там и жить в тревожном ожидании.
Очень точное, без истерики кино об очень важных вещах. Каким правильный хоррор и должен быть, конечно.
#всефлаги #spookathon2018
Еле успеваю рассказывать про #spookathon2018 , настолько там пока все интересно.
Сегодня посмотрела французский сай-фай (?) хоррор "Эволюция" и впечатлилась вот прям очень.
Это по духу такое немного "Under the Skin", по цветокорру немного финчер, а по нагрузке наверное еще немного и "VVitch".
Мы следим за мальчиком, живущим в каком-то приморском поселении с совершенно какого-то неземного вида мамой, и чем дольше во все это вглядываемся, тем более жутким и странным все становится.
Показалось ли мальчику, что он увидел труп в море? Почему у него дома из мебели только кровать и письменный стол, а вещей и вовсе нет? Почему мамы всех других детей так похожи своими светлыми безбровыми лицами и блеклыми платьями? Да и где, собственно, все в этом городе, кроме мальчиков и их матерей? Как эти мальчики появились, если на острове ни одного мужчины?
Почему все эти мальчики регулярно должны ходить к врачу, принимать какие-то странные капли и проходить какие-то осмотры? Почему эти мальчики обсуждают, что от какой-то непонятной болезни они обязательно скоро умрут?
Почему, почему, почему. Тягучий кошмарный сон под шум моря и гудящий звук аппарата УЗИ.
И вот это томящее, неуютное зрелище, своей недосказанностью из хоррора про остров с экспериментами превращается во что-то почти мифическое, какое-то русалочье и потустороннее.
При этом красивые поэтичные кадры сменяются медикаментозными лабораторными (медсестры там периодически смотрят видео-мануал кесарева сечения, например) и хочется отвести взгляд, но не можешь. Колдовская штука.
#всефлаги #франция #femaledirector
Сегодня посмотрела французский сай-фай (?) хоррор "Эволюция" и впечатлилась вот прям очень.
Это по духу такое немного "Under the Skin", по цветокорру немного финчер, а по нагрузке наверное еще немного и "VVitch".
Мы следим за мальчиком, живущим в каком-то приморском поселении с совершенно какого-то неземного вида мамой, и чем дольше во все это вглядываемся, тем более жутким и странным все становится.
Показалось ли мальчику, что он увидел труп в море? Почему у него дома из мебели только кровать и письменный стол, а вещей и вовсе нет? Почему мамы всех других детей так похожи своими светлыми безбровыми лицами и блеклыми платьями? Да и где, собственно, все в этом городе, кроме мальчиков и их матерей? Как эти мальчики появились, если на острове ни одного мужчины?
Почему все эти мальчики регулярно должны ходить к врачу, принимать какие-то странные капли и проходить какие-то осмотры? Почему эти мальчики обсуждают, что от какой-то непонятной болезни они обязательно скоро умрут?
Почему, почему, почему. Тягучий кошмарный сон под шум моря и гудящий звук аппарата УЗИ.
И вот это томящее, неуютное зрелище, своей недосказанностью из хоррора про остров с экспериментами превращается во что-то почти мифическое, какое-то русалочье и потустороннее.
При этом красивые поэтичные кадры сменяются медикаментозными лабораторными (медсестры там периодически смотрят видео-мануал кесарева сечения, например) и хочется отвести взгляд, но не можешь. Колдовская штука.
#всефлаги #франция #femaledirector
Итак, выбравшись из-под елки тащу небольшую статистику по прошлому году на канале и обещания себе на этот.
В 2018, как ни мешала мне жизнь, я все-таки посмотрела 150 фильмов.
Из них 33 были не на английском и не на русском. Ну и из этих 17 были шведскими и норвежскими, примерно в равной пропорции.
Из тех же 150 всего 10 сняли женщины (что грустно) и в 39 женщины выступали в главной роли (что получше, но тоже грустно).
В плане сериалов я как-то задумчиво пропустила все крупные тайтлы, посмотрела разве что чрезвычайно годный "Касл Рок", прекрасный "Террор" и сомнительных, но к третьему сезону прямо расцветших "Наркос". И все. Как с этим бороться не знаю, в первую очередь потому что не хочу.
В основных планах, конечно растить дальше теги #такаяскандинавия и #всефлаги , я сейчас в поисках неочевидных направлений, а то пока со всех дыр то Бергман, то Кустурица, так жить нельзя. Ну и пора смотреть больше женщин, конечно, а то безобразие и стыд.
В книжном направлении главных плана как всегда два: читать то, что залежалось, и не бояться больших книг. Так что помолимся, чтоб меня не придавило томами.
В 2018, как ни мешала мне жизнь, я все-таки посмотрела 150 фильмов.
Из них 33 были не на английском и не на русском. Ну и из этих 17 были шведскими и норвежскими, примерно в равной пропорции.
Из тех же 150 всего 10 сняли женщины (что грустно) и в 39 женщины выступали в главной роли (что получше, но тоже грустно).
В плане сериалов я как-то задумчиво пропустила все крупные тайтлы, посмотрела разве что чрезвычайно годный "Касл Рок", прекрасный "Террор" и сомнительных, но к третьему сезону прямо расцветших "Наркос". И все. Как с этим бороться не знаю, в первую очередь потому что не хочу.
В основных планах, конечно растить дальше теги #такаяскандинавия и #всефлаги , я сейчас в поисках неочевидных направлений, а то пока со всех дыр то Бергман, то Кустурица, так жить нельзя. Ну и пора смотреть больше женщин, конечно, а то безобразие и стыд.
В книжном направлении главных плана как всегда два: читать то, что залежалось, и не бояться больших книг. Так что помолимся, чтоб меня не придавило томами.
Обещала себе устроить какой-то регулярный постинг, как принято, знаете, на приличных каналах, на которых люди знают, что такое СММ.
Поэтому в оперативном режиме о просмотренном за неделю, все причем ложится в тег #girlsbite
Во-первых я наконец посмотрела культовый Ginger Snaps про половое созревание и оборотничество, которое в принципе одно и то же, потому что лунный цикл. Мне в детстве (когда там я его увидела первый раз по телевизору) все это внушило какой-то ужас и беспробудный мрак, а оказывается это очень задорное кино с кучей годных гэгов, где у каждого по скелету, а больше всего скелетов у уморительной мамы главных героинь.
The Countess - режиссерская работа Жюли Делпи про графиню Батори. Ну оооочень красивое кино с ну очень серой моралью о том что Батори, конечно, делала плохо, но мужики вокруг тоже делали плохо, причем гораздо рациональнее. Такая виньеточка за феминизм, с очень специфичными текстом и игрой, которые как будто из бумаги вырезаны - очень театральные, и цитатка к цитатке. А, да, в наличии Даниэль наш, маскот канала, Брюль.
The Eyes of My Mother - начался черно-белый блок))
Очень темный, очень неуютный и очень правильно выстроенный фильм, про девочку, чью маму убивает серийный убийца, после чего девочка потихоньку начинает сама двигаться к той же колее. Все очень факд-ап, но при этом очень логично. А как фильм, в котором все эти паттерны проходит женщина - еще и очень свежо.
A Girl Walks Home Alone at Night - то самое кино Аны Лили Амирпур про вампишу в Иране, которая катается на скейте по ночному полупустому кадру, отрешенно смотрит на проституток, барыг и наркоманов, а потом встречает мальчика в эдаком костюме Джеймса Дина. Харизматичное кино, которое меня абсолютно завоевало своей финальной сценой.
По этому случаю вот оттуда песня, пляшем вместе:
https://www.youtube.com/watch?v=dFRworsIhW4&feature=youtu.be
#horror #music #всефлаги
Поэтому в оперативном режиме о просмотренном за неделю, все причем ложится в тег #girlsbite
Во-первых я наконец посмотрела культовый Ginger Snaps про половое созревание и оборотничество, которое в принципе одно и то же, потому что лунный цикл. Мне в детстве (когда там я его увидела первый раз по телевизору) все это внушило какой-то ужас и беспробудный мрак, а оказывается это очень задорное кино с кучей годных гэгов, где у каждого по скелету, а больше всего скелетов у уморительной мамы главных героинь.
The Countess - режиссерская работа Жюли Делпи про графиню Батори. Ну оооочень красивое кино с ну очень серой моралью о том что Батори, конечно, делала плохо, но мужики вокруг тоже делали плохо, причем гораздо рациональнее. Такая виньеточка за феминизм, с очень специфичными текстом и игрой, которые как будто из бумаги вырезаны - очень театральные, и цитатка к цитатке. А, да, в наличии Даниэль наш, маскот канала, Брюль.
The Eyes of My Mother - начался черно-белый блок))
Очень темный, очень неуютный и очень правильно выстроенный фильм, про девочку, чью маму убивает серийный убийца, после чего девочка потихоньку начинает сама двигаться к той же колее. Все очень факд-ап, но при этом очень логично. А как фильм, в котором все эти паттерны проходит женщина - еще и очень свежо.
A Girl Walks Home Alone at Night - то самое кино Аны Лили Амирпур про вампишу в Иране, которая катается на скейте по ночному полупустому кадру, отрешенно смотрит на проституток, барыг и наркоманов, а потом встречает мальчика в эдаком костюме Джеймса Дина. Харизматичное кино, которое меня абсолютно завоевало своей финальной сценой.
По этому случаю вот оттуда песня, пляшем вместе:
https://www.youtube.com/watch?v=dFRworsIhW4&feature=youtu.be
#horror #music #всефлаги
YouTube
KIOSK "YAROM BIA" (Ft, Mohsen Namjoo), by MOSTAFA HERAVI 2009"( Sergei Parajanov 1968).
In this videoclip Mostafa Heravi used and adjusted images of the beautiful film The Color of Pomegranates by Sergei Parajanov (Soviet Union, 1968). Mostafa was inspired by this film and the fact that the song " ay Yarom Bia " ( Ayy Yorum Biyo ) originally…
Наступил октябрь, а значит пока делать вид, что это канал про хорроры, а не про что-то там остальное.
Я тут давеча наконец посмотрела фильм "На границе миров" Али Аббаси и он мне как-то так... принес.
Ну то есть в основном он мне принес наблюдение за страданиями всяких людей в комментариях, которые в ужасе, что у троллей активней половая жизнь, чем у них, ну да не суть.
У "...границы.." тем временем есть отличная черта - там настолько нечетко заданы причины маргинализации героев, что его можно прикладывать к чему угодно, и он все равно приложится. В итоге получается такой купол смыслов об идентификации как таковой и того, что бывает, когда о рыбе судят по ее способности забираться на дерево. Красивая самостоятельная штука.
Ну и тут я решила не мелочиться и догнаться предыдущим фильмом Аббаси под названием "Шелли". Румынская мигрантка там приезжает поработать у небедной такой шведской пары (загородный домик, супер эко-френдли, никакого электричества, совсем не крипово), а потом как-то договаривается у них еще и суррогатной матерью поработать, потому что хочет быстро заработать денег на квартиру.
Дальше начинается любимый хоррорами сюжет "кошмар беременности", когда героиня не понимает бесы в ней или гормоны, правда в отличие от всяких детей Розмари шведская пара не одержимые сатанисты, а тоже немного в шоке от происходящего. Все они существуют в пузыре какой-то неверной реальности, достаточно бессюжетном, но очень атмосферном.
Главная красота "Шелли" на самом деле в работе со звуком, странными шумами, гудениями и пощелкиваниями, которые переходят от героя к герою и задают общую параноидальную атмосферу. Если будете смотреть - смотрите в хороших наушниках.
#всефлаги #швеция #такаяскандинавия
Я тут давеча наконец посмотрела фильм "На границе миров" Али Аббаси и он мне как-то так... принес.
Ну то есть в основном он мне принес наблюдение за страданиями всяких людей в комментариях, которые в ужасе, что у троллей активней половая жизнь, чем у них, ну да не суть.
У "...границы.." тем временем есть отличная черта - там настолько нечетко заданы причины маргинализации героев, что его можно прикладывать к чему угодно, и он все равно приложится. В итоге получается такой купол смыслов об идентификации как таковой и того, что бывает, когда о рыбе судят по ее способности забираться на дерево. Красивая самостоятельная штука.
Ну и тут я решила не мелочиться и догнаться предыдущим фильмом Аббаси под названием "Шелли". Румынская мигрантка там приезжает поработать у небедной такой шведской пары (загородный домик, супер эко-френдли, никакого электричества, совсем не крипово), а потом как-то договаривается у них еще и суррогатной матерью поработать, потому что хочет быстро заработать денег на квартиру.
Дальше начинается любимый хоррорами сюжет "кошмар беременности", когда героиня не понимает бесы в ней или гормоны, правда в отличие от всяких детей Розмари шведская пара не одержимые сатанисты, а тоже немного в шоке от происходящего. Все они существуют в пузыре какой-то неверной реальности, достаточно бессюжетном, но очень атмосферном.
Главная красота "Шелли" на самом деле в работе со звуком, странными шумами, гудениями и пощелкиваниями, которые переходят от героя к герою и задают общую параноидальную атмосферу. Если будете смотреть - смотрите в хороших наушниках.
#всефлаги #швеция #такаяскандинавия
