​Добралась наконец до второй части "Элитного отряда" (Tropa de Elite) Жозе Падильи, и это было прекрасное испытание.

Прекрасное потому что сиквел действительно достойный и с первой частью играет отлично, а испытание - потому что субтитры были умопомрачительные (но об этом позже). Если вы не читали пост про первую часть, то давайте сюда, а потом возвращайтесь.

Так вот, с первой части прошел десяток лет, Насименту переводят в офис и теперь он вынужден копаться в бумагах, а не решать вопросы автоматом.
Тем временем его жена и сын теперь живут с местным борцом за права человека, который методы БОПО клеймит позором при каждом удобном случае. Насименту то злится, то печалится, но все равно пытается творить условное добро и нейтрализовать наркотраффик.
Ничем хорошим это, конечно же, закончиться не может, потому что мы и так, и из первой серии знаем, что насилие порождает насилие (и Падилья это насилие не стесняется показывать).

Как и в первом фильме вся красота происходящего, конечно, в том что людей с чистыми руками во всей этой истории нет. Есть просто люди, которые действуют по каким-то принципам, и люди, которые хотят получать свой куш. И те и другие умудряются запускать события серьезной разрушительной силы.
И если первый фильм был просто зарисовкой того, как это все может происходить, то второй уже о том, к чему это все может привести. Насименту, вытащенный из своей привычной среды обитания и усаженный за стол может наконец взглянуть на себя со стороны и вынужден идти на компромиссы и альянсы, которых в прошлом себе бы не позволил.
(По духу, кстати, это уже больше походит на "Наркос" того же Падильи с тем же Моурой)

Ну и на сладкое: субтитры мне достались с автопереводом, и это было Величественно. Потому что там были переведены все имена и фамилии, так что Бету Насименту стал Bob Birth, а какой-то мужик по фамилии Руссо провозгашен Russian.

#всефлаги #бразилия

​Я пару недель назад посмотрела фильм и так трепетно как-то его хотела до всех донести, что чуть не упустила вовсе.
"Пляж будущего" (Praia do Futuro) - бразильское кино, которое было на Берлинале и у которого ревью либо очень хорошие, либо очень обиженные. Обиженные утверждают, что им скучно, что сюжета нет и какая-то там у них бездуховность, а восторженные - что кино такое, где лишнего говорить ничего не надо, потому что и так все сказано. Вот я как раз принадлежу ко вторым.

Донату (Вагнер Моура) работает спасателем и в открывающий фильм роковой день из двух немецких путешественников, спасает только одного (Клеменс Шик). Пока немец Конрад вынужден принимать вещи погибшего и заниматься оформлением бумаг, у них с Донни завязываются отношения и... собственно об этом весь фильм.
Это на словах чрезвычайно мало, но на деле хватает на три главы, у которых даже названия - отдельная красота: Объятия утопленника, Герой рассеченный надвое и Призрак говорящий на немецком.
Первая, бразильская - о том, как пытаться жить, когда у тебя прямо за плечом - смерть и бесконечная вина. Вторая, без адреса - о путешествии на чужую землю и потере своего моря. Третья, немецкая - о какой-то хрупкой, но настойчивой связи с теми, кто нам дорог, которая сильнее, чем любая боль.

Понять, почему кому-то скучно, довольно легко. Тут неторопливого визуального повествования больше, чем какого-то вербального, а актерам большую часть времени надо молчать. Это работа на самом деле сложнее любой болтовни, особенно это становится видно когда в третьей части появляется Жезуита Барбоза (чей персонаж - спойлер и еще одна причина, почему у меня не получается обо всем рассказать в этом посте), который каким-то магическим образом умудряется конфликт и надлом играть, не делая ничего. Мощнейший.
Причем на фоне минимальных диалогов картинка и крошечные реплики вовсе бьют под дых. Тут даже спасательская тренировка - это этюд о формальной тактильности, объятиях без объятий. Даже момент, когда Донни покупает пачку сигарет - нежный кивок казалось бы проходной фразе из предыдущей главы.

Почему кому-то кажется, что тут тоска и бездуховность - тоже ясно. (Главная бездуховность, видимо, в том что секс не под музыку и без предыстории в 100 экранных минут, ну да ладно. Так вот...) В истории совершенно намеренно оставлены огромные лакуны, которые заполняются этой же соленой океанской водой, поэтому ухватиться за что-то нельзя, надо просто мириться и плыть вместе с течением. То есть Донату особо не отчитывается перед зрителем о том, почему он совершает какие-то поступки, не обсуждает их с другими героями, просто делает и все.

Эти самые лакуны в итоге и придают "Пляжу" пронзительность, из-за которой так сложно про него рассказывать.
Каждая пустота - немного о том, что любой человек для нас все-таки загадка, что мы никогда до конца не узнаем всех его мыслей и всех причин его решений, даже если этот человек - самый близкий. Более того - даже если вы для него - самый близкий.
Мы всегда говорим с другим человеком на своем португальском, а он с нами - на своем немецком, и если повезет - учим этот второй язык, с акцентом, кое-как. И в любви расстояние между людьми, как в математической формуле стремится к нулю, но никогда к нему не приходит.
В этом осознании неизбежного одиночества и бесконечная грусть, и бесконечная сила, и от них - бесконечная красота.

#бразилия #всефлаги