Вообще я в #ретродекабрь влилась изначально с целью посмотреть старых хорроров, причем желательно не первого сорта. Естественно, по дороге отвлеклась и начала смотреть хорошие фильмы, а те, что должны были быть не очень хорошими, все равно оказывались лучше, чем ожидалось.
Но ликуй, гражданин, наконец-то у нас достойный кандидат. Называется The Gamma People и представляет из себя такое прям наливное б-муви (ish) про страх среднего человека перед центральной Европой.
Едут, значит, два журналиста на музыкальный фестиваль в Зальцбург, сидят в купе, играют в шахматы. Играют так увлеченно, что не замечают, как их вагон отцепляется, они как-то на развилке поворачивают не туда и чистой силой инерции приезжают в какое-то микрогосударство под названием Гудавия (такая потерянная родственница Заковии). В государстве Гудавия, если кому-то интересно, все говорят на английском, но с акцентом, причем все с разным. Своего языка в Гудавии, очевидно, нет.
Так вот, тут западных товарищей встречает австровенгерского флёру конвой, их не то чтобы арестовывают, но и уехать не дают (в Гудавии не работает телеграф и есть всего один автомобиль).
Они ничего не понимают, сет похож на "Замок" Кафки, но дело-то в том, что это журналисты из Америки и Британии, так что с ними такой номер не пройдет. Американец просто ходит, угорает надо всем и очень решительно докапывается. Британец, эдакая роль мечты Дэвида Тьюлиса, безуспешно клеится к местным женщинам, которые все даже в лабораторию носят народные сарафаны. Мужики в регионе носят ледерхозен, соответственно.
А, да. Лаборатория. В какой-то момент появляется сюжет, и оказывается, что в Гудавии некий ученый гамма-лучами пытается делать из людей сверхлюдей, только они иногда у него получаются ниочь. О чем на своем опыте узнает британский журналист, за которым они с лицом среднего человека в понедельник утром гоняются по селу.
Дальше все это смешивается в какую-то карусель наци-экспериментов, ледерхозенов, детей-диктаторов и диалогов с гэгами (иногда правда смешными) и ты просто отпускаешь руль и едешь.
Потому что ничего больше поделать ты не можешь - в Гудавии всего одна машина.
Но ликуй, гражданин, наконец-то у нас достойный кандидат. Называется The Gamma People и представляет из себя такое прям наливное б-муви (ish) про страх среднего человека перед центральной Европой.
Едут, значит, два журналиста на музыкальный фестиваль в Зальцбург, сидят в купе, играют в шахматы. Играют так увлеченно, что не замечают, как их вагон отцепляется, они как-то на развилке поворачивают не туда и чистой силой инерции приезжают в какое-то микрогосударство под названием Гудавия (такая потерянная родственница Заковии). В государстве Гудавия, если кому-то интересно, все говорят на английском, но с акцентом, причем все с разным. Своего языка в Гудавии, очевидно, нет.
Так вот, тут западных товарищей встречает австровенгерского флёру конвой, их не то чтобы арестовывают, но и уехать не дают (в Гудавии не работает телеграф и есть всего один автомобиль).
Они ничего не понимают, сет похож на "Замок" Кафки, но дело-то в том, что это журналисты из Америки и Британии, так что с ними такой номер не пройдет. Американец просто ходит, угорает надо всем и очень решительно докапывается. Британец, эдакая роль мечты Дэвида Тьюлиса, безуспешно клеится к местным женщинам, которые все даже в лабораторию носят народные сарафаны. Мужики в регионе носят ледерхозен, соответственно.
А, да. Лаборатория. В какой-то момент появляется сюжет, и оказывается, что в Гудавии некий ученый гамма-лучами пытается делать из людей сверхлюдей, только они иногда у него получаются ниочь. О чем на своем опыте узнает британский журналист, за которым они с лицом среднего человека в понедельник утром гоняются по селу.
Дальше все это смешивается в какую-то карусель наци-экспериментов, ледерхозенов, детей-диктаторов и диалогов с гэгами (иногда правда смешными) и ты просто отпускаешь руль и едешь.
Потому что ничего больше поделать ты не можешь - в Гудавии всего одна машина.
Друзья, случилось то, что давно должно было случиться: для стесняшек, которые хотят написать что-нибудь интересное, но не хотят писать автору канала в личку у нас теперь есть бот!
Он тоже гремящий, его зовут @rattling_bot и он принимает все ваши рекомендации, мнения, случайные инфодропы и все-все-все.
Он тоже гремящий, его зовут @rattling_bot и он принимает все ваши рекомендации, мнения, случайные инфодропы и все-все-все.
Новый год мешает мне полноценно отчитываться обо всем, о чем хочется отчитываться в ретромарафоне, но про House of Wax (1953) все-таки хочется сказать, пусть и кратко.
Во-первых это исторический хоррор\триллер, что у же прекрасно. Во-вторых это кино 50-х, то есть это винтажный винтаж в винтаж завернутый. В-третьих там есть Винсент Прайс такой какой-то медовой манерности, что душа поет.
Кино начинается с того, что он держит свой дом восковых фигур, в который никто не ходит, потому что там мало скандального, а только красивые реплики исторических фигур. Поскольку дохода это дело не приносит, его спонсор поджигает контору, чтобы получить страховку. Скульптор бросается спасать красоту, но не очень успешно.
Второй раз он появляется уже в инвалидной коляске и с обожженными руками. Работать он не может, зато набирает учеников, и меняет жанр - теперь они восстанавливают убийства и всякую чернуху от древности до наших дней, и дело сразу идет в гору. И все бы ничего, но в Нашем Городке начинаются загадочные убийства.
Как всегда сюжет вполне очевидный, но Прайс прекрасен как рассвет и закат одновременно и так дивно рассказывает посетителям про мочилово, так дивно подает им нюхательные соли, так дивно вообще существует, что украшает каждое мгновение.
Но что еще больше украшает это кино - это появляющаяся ближе к середине героиня, подругу которой убивает загадочный маньяк. Во-первых там есть сцена, где она в этом длиннющем платье убегает от него и перелезает через парапет на крыше. Во-вторых она очень усердно добивается, чтобы убийцу нашли. В-третьих даже подруга-кокетка там появляется как блондиночка-клише, сидит с мужиком в кафе, кивает и хихикает, а потом приходит домой и так "ну ничо, нормально было, будем работать". Это все как-то очень целебно.
Хотя больше всего меня поразила фантастическая сцена, когда героиня приходит в музей, узнает свою погибшую подругу в скульптуре Жанны д'Арк и взбирается на костер удостовериться, что ей не показалось. Это визуально совершенно восхитительная вещь, она очень грустная и какая-то по-своему все-таки религиозная.
И то, как она еле-еле касается рукава этой дважды убитой девушки - это какая-то особая нежность.
Во-первых это исторический хоррор\триллер, что у же прекрасно. Во-вторых это кино 50-х, то есть это винтажный винтаж в винтаж завернутый. В-третьих там есть Винсент Прайс такой какой-то медовой манерности, что душа поет.
Кино начинается с того, что он держит свой дом восковых фигур, в который никто не ходит, потому что там мало скандального, а только красивые реплики исторических фигур. Поскольку дохода это дело не приносит, его спонсор поджигает контору, чтобы получить страховку. Скульптор бросается спасать красоту, но не очень успешно.
Второй раз он появляется уже в инвалидной коляске и с обожженными руками. Работать он не может, зато набирает учеников, и меняет жанр - теперь они восстанавливают убийства и всякую чернуху от древности до наших дней, и дело сразу идет в гору. И все бы ничего, но в Нашем Городке начинаются загадочные убийства.
Как всегда сюжет вполне очевидный, но Прайс прекрасен как рассвет и закат одновременно и так дивно рассказывает посетителям про мочилово, так дивно подает им нюхательные соли, так дивно вообще существует, что украшает каждое мгновение.
Но что еще больше украшает это кино - это появляющаяся ближе к середине героиня, подругу которой убивает загадочный маньяк. Во-первых там есть сцена, где она в этом длиннющем платье убегает от него и перелезает через парапет на крыше. Во-вторых она очень усердно добивается, чтобы убийцу нашли. В-третьих даже подруга-кокетка там появляется как блондиночка-клише, сидит с мужиком в кафе, кивает и хихикает, а потом приходит домой и так "ну ничо, нормально было, будем работать". Это все как-то очень целебно.
Хотя больше всего меня поразила фантастическая сцена, когда героиня приходит в музей, узнает свою погибшую подругу в скульптуре Жанны д'Арк и взбирается на костер удостовериться, что ей не показалось. Это визуально совершенно восхитительная вещь, она очень грустная и какая-то по-своему все-таки религиозная.
И то, как она еле-еле касается рукава этой дважды убитой девушки - это какая-то особая нежность.
Forwarded from 𝚃𝚆𝙸𝚂𝚃𝙴𝙳 𝚃𝚁𝙰𝙽𝚂𝙸𝚂𝚃𝙾𝚁
Пока Дарья (@rattlingcoils) смотрит фильмы с Прайсом, я радуюсь и делюсь главными товарами современности.
Peter Lorre and Vincent Price, screen testing black cats for Tales of Terror. c. 1961
Peter Lorre and Vincent Price, screen testing black cats for Tales of Terror. c. 1961
Ну что же, друзья, все итоги(а они есть) и планы (а их много) будут уже в новом году, а пока хочу сказать вам всем спасибо за то, что провели со мной эти 12 месяцев.
Мы с вами сделали много интересного, два хоррор-марафона, один нон-фикшновый, один винтажный. Слушали морские песни, смотрели кино от Скандинавии до Ближнего Востока, читали про чертей и серийных убийц.. в общем чего только мы не обсудили, и чего только нам не предстоит еще обсудить.
Я в свою очередь переделала кучу дел, была то в Швеции, то в Албании, то в шаверменной в Сокольниках. Объясняла мексиканцам где стадион и итальянцам - где кукуруза.
При этом всего произошло так много, что кажется, будто в один год уместилось пять.
Поэтому я надеюсь, что в следующий уместится еще десять, ведь время - это великая ценность, а нас с вами ждет еще целый мир.
Так что приключений нам, и как всегда, чтобы желания совпадали с возможностями (для этого нужно просто купить козу):
Мы с вами сделали много интересного, два хоррор-марафона, один нон-фикшновый, один винтажный. Слушали морские песни, смотрели кино от Скандинавии до Ближнего Востока, читали про чертей и серийных убийц.. в общем чего только мы не обсудили, и чего только нам не предстоит еще обсудить.
Я в свою очередь переделала кучу дел, была то в Швеции, то в Албании, то в шаверменной в Сокольниках. Объясняла мексиканцам где стадион и итальянцам - где кукуруза.
При этом всего произошло так много, что кажется, будто в один год уместилось пять.
Поэтому я надеюсь, что в следующий уместится еще десять, ведь время - это великая ценность, а нас с вами ждет еще целый мир.
Так что приключений нам, и как всегда, чтобы желания совпадали с возможностями (для этого нужно просто купить козу):
Итак, выбравшись из-под елки тащу небольшую статистику по прошлому году на канале и обещания себе на этот.
В 2018, как ни мешала мне жизнь, я все-таки посмотрела 150 фильмов.
Из них 33 были не на английском и не на русском. Ну и из этих 17 были шведскими и норвежскими, примерно в равной пропорции.
Из тех же 150 всего 10 сняли женщины (что грустно) и в 39 женщины выступали в главной роли (что получше, но тоже грустно).
В плане сериалов я как-то задумчиво пропустила все крупные тайтлы, посмотрела разве что чрезвычайно годный "Касл Рок", прекрасный "Террор" и сомнительных, но к третьему сезону прямо расцветших "Наркос". И все. Как с этим бороться не знаю, в первую очередь потому что не хочу.
В основных планах, конечно растить дальше теги #такаяскандинавия и #всефлаги , я сейчас в поисках неочевидных направлений, а то пока со всех дыр то Бергман, то Кустурица, так жить нельзя. Ну и пора смотреть больше женщин, конечно, а то безобразие и стыд.
В книжном направлении главных плана как всегда два: читать то, что залежалось, и не бояться больших книг. Так что помолимся, чтоб меня не придавило томами.
В 2018, как ни мешала мне жизнь, я все-таки посмотрела 150 фильмов.
Из них 33 были не на английском и не на русском. Ну и из этих 17 были шведскими и норвежскими, примерно в равной пропорции.
Из тех же 150 всего 10 сняли женщины (что грустно) и в 39 женщины выступали в главной роли (что получше, но тоже грустно).
В плане сериалов я как-то задумчиво пропустила все крупные тайтлы, посмотрела разве что чрезвычайно годный "Касл Рок", прекрасный "Террор" и сомнительных, но к третьему сезону прямо расцветших "Наркос". И все. Как с этим бороться не знаю, в первую очередь потому что не хочу.
В основных планах, конечно растить дальше теги #такаяскандинавия и #всефлаги , я сейчас в поисках неочевидных направлений, а то пока со всех дыр то Бергман, то Кустурица, так жить нельзя. Ну и пора смотреть больше женщин, конечно, а то безобразие и стыд.
В книжном направлении главных плана как всегда два: читать то, что залежалось, и не бояться больших книг. Так что помолимся, чтоб меня не придавило томами.
Бывает просто хорошее кино, а бывает кино от которого кайфуешь, оно тебе попадает куда нужно и ты так "аууу йее".
Вот я наконец посмотрела The Endless и сижу сейчас аууу йее.
Братья в детстве жившие в каком-то поселении-секте возвращаются туда, чтобы закрыть гештальты, и проходят потихонечку жанры от просто крипового фильма о культе до мистического сай-фая.
Понятно, что в такой ситуации рассказывать сюжет немного грешновато, но по сути дела это даже не столько сюжет, сколько нанизанные на нитку явления, которые сначала выглядывают из-за уголка или из-за куста, а потом вдруг закрывают весь экран.
Есть в этом игнорировании надвигающегося Чего-то логика сна - вроде все странно, а вроде идет своим чередом. То люди перетягивают канат с чем-то невидимым во тьме, то с неба падает полароидный снимок, то что-то грохнет в фургоне на окраине, как огромный зверь.
Тут вроде бы и лавкрафтовские гористые пейзажи и, одновременно, немного народной сказки о братьях которые пошли искать что-то волшебное и нашли на свою голову. И указания им дают примерно такие же: мол, направо пойдешь, наркомана с пистолетом найдешь, налево пойдешь - еще что поинтересней. (Персонаж, требующий пистолет, там вообще взрыв и харизма.) В озеро нырнешь - там сундучок с ответами на все вопросы. Классическая серия испытаний на фоне американцев-уфологов, натурального хозяйства и парадоксов физики. Мой любимый коктейль, и вам тоже советую.
PS Финал, кстати, очень похож на уровне изображения на Lawn Dogs, в котором в этот момент читали сказку про Бабу Ягу.
#horror
Вот я наконец посмотрела The Endless и сижу сейчас аууу йее.
Братья в детстве жившие в каком-то поселении-секте возвращаются туда, чтобы закрыть гештальты, и проходят потихонечку жанры от просто крипового фильма о культе до мистического сай-фая.
Понятно, что в такой ситуации рассказывать сюжет немного грешновато, но по сути дела это даже не столько сюжет, сколько нанизанные на нитку явления, которые сначала выглядывают из-за уголка или из-за куста, а потом вдруг закрывают весь экран.
Есть в этом игнорировании надвигающегося Чего-то логика сна - вроде все странно, а вроде идет своим чередом. То люди перетягивают канат с чем-то невидимым во тьме, то с неба падает полароидный снимок, то что-то грохнет в фургоне на окраине, как огромный зверь.
Тут вроде бы и лавкрафтовские гористые пейзажи и, одновременно, немного народной сказки о братьях которые пошли искать что-то волшебное и нашли на свою голову. И указания им дают примерно такие же: мол, направо пойдешь, наркомана с пистолетом найдешь, налево пойдешь - еще что поинтересней. (Персонаж, требующий пистолет, там вообще взрыв и харизма.) В озеро нырнешь - там сундучок с ответами на все вопросы. Классическая серия испытаний на фоне американцев-уфологов, натурального хозяйства и парадоксов физики. Мой любимый коктейль, и вам тоже советую.
PS Финал, кстати, очень похож на уровне изображения на Lawn Dogs, в котором в этот момент читали сказку про Бабу Ягу.
#horror
Внезапно для себя (нет) посмотрела помимо всего прочего киноадаптацию рассказа Баркера про полночный мясной поезд, которая (удивительно) называется "The Midnight Meat Train".
Еще внезапней там все дело оказалось меньшим трэш-угаром чем я ждала, и еще внезапней там в главной роли Брэдли Купер. Ну, the Брэдли Купер. Который все время на всяких оскарах торчит почему-то, вот тот Брэдли Купер.
Так вот, это лучшая роль Брэдли Купера, дальше можно было не сниматься.
Во-вторых там в роли главного мясника Винни Джонс, а вы возможно знаете, что я жду когда кто-то снимет кино в котором будут сниматься исключительно футболисты (причем не обязательно бывшие), и это будет хоррор. Обязательно. (Гай Ричи, я жду!)
Ну да к делу. Если вы игнорируете мои увещевания и не читали первую "Книгу крови" Баркера, то рассказ в целом о том, как чувак сел поздно вечером в поезд метро, а там в соседнем вагоне тела на крюках висят и этот поезд в огне и нам не на что больше жать. И он на протяжении рассказа сначала пытается прятаться, потом вступает в конфронтацию а потом происходит КОЕ-ЧТО.
В фильме это, естественно, приходится расширить до сюжета, где фотограф-документалист Брэдли Купер ходит по ночному городу и случайно видит подозрительного Винни Джонса, соединяет его подозрительность с исчезновениями людей и хочет как-то разоблачить. Но, конечно, оказывается в том самом поезде и этот поезд в огне и нам не на что больше жать.
Главная ценность этой истории, как в рассказе, так и в фильме - это финальное спойлерное КОЕ-ЧТО, которое мне доставило удовольствие и в тексте, и здесь. Благо в кино эта часть истории обыграна структурно и ты в конце немножко похлопываешь в ладошки, как такой маленький злодейчик.
Да и в целом, если говорить о сравнении с текстом, иногда проклевывается то самое баркеровкое ощущение, что немножко хочется руки протереть спиртом, потому что город грязный, поручни какие-то чем-то красным заляпаны, а под сиденье глаз закатился. Вот это столкновение с абсолютно физическим и осознание того, что все мы в принципе мясо, и ты-то по сути дела тоже потенциальная туша.
И так же по-баркеровски это довольно легко смахивается со стола внезапным экшном с пробежками через вагоны и махачем молотком и разделочным ножом (чесслово, это фильм-побратим недавнего с Лиамом Нисоном) и какими-то "опачке".
Вот например мое любимое "опачке" в том, что машиниста там играет Тони Керран, которого все помнят как Ван Гога из "Доктора Кто".
Приятная, в общем, штука для любителей мяска, которые не хотят угодить в совсем лютую расчлененку. Ну и анекдот для любителей Брэдли Купера (если такие есть) и хорроров с бывшими футболистами (ГАЙ!!!1!!).
Еще внезапней там все дело оказалось меньшим трэш-угаром чем я ждала, и еще внезапней там в главной роли Брэдли Купер. Ну, the Брэдли Купер. Который все время на всяких оскарах торчит почему-то, вот тот Брэдли Купер.
Так вот, это лучшая роль Брэдли Купера, дальше можно было не сниматься.
Во-вторых там в роли главного мясника Винни Джонс, а вы возможно знаете, что я жду когда кто-то снимет кино в котором будут сниматься исключительно футболисты (причем не обязательно бывшие), и это будет хоррор. Обязательно. (Гай Ричи, я жду!)
Ну да к делу. Если вы игнорируете мои увещевания и не читали первую "Книгу крови" Баркера, то рассказ в целом о том, как чувак сел поздно вечером в поезд метро, а там в соседнем вагоне тела на крюках висят и этот поезд в огне и нам не на что больше жать. И он на протяжении рассказа сначала пытается прятаться, потом вступает в конфронтацию а потом происходит КОЕ-ЧТО.
В фильме это, естественно, приходится расширить до сюжета, где фотограф-документалист Брэдли Купер ходит по ночному городу и случайно видит подозрительного Винни Джонса, соединяет его подозрительность с исчезновениями людей и хочет как-то разоблачить. Но, конечно, оказывается в том самом поезде и этот поезд в огне и нам не на что больше жать.
Главная ценность этой истории, как в рассказе, так и в фильме - это финальное спойлерное КОЕ-ЧТО, которое мне доставило удовольствие и в тексте, и здесь. Благо в кино эта часть истории обыграна структурно и ты в конце немножко похлопываешь в ладошки, как такой маленький злодейчик.
Да и в целом, если говорить о сравнении с текстом, иногда проклевывается то самое баркеровкое ощущение, что немножко хочется руки протереть спиртом, потому что город грязный, поручни какие-то чем-то красным заляпаны, а под сиденье глаз закатился. Вот это столкновение с абсолютно физическим и осознание того, что все мы в принципе мясо, и ты-то по сути дела тоже потенциальная туша.
И так же по-баркеровски это довольно легко смахивается со стола внезапным экшном с пробежками через вагоны и махачем молотком и разделочным ножом (чесслово, это фильм-побратим недавнего с Лиамом Нисоном) и какими-то "опачке".
Вот например мое любимое "опачке" в том, что машиниста там играет Тони Керран, которого все помнят как Ван Гога из "Доктора Кто".
Приятная, в общем, штука для любителей мяска, которые не хотят угодить в совсем лютую расчлененку. Ну и анекдот для любителей Брэдли Купера (если такие есть) и хорроров с бывшими футболистами (ГАЙ!!!1!!).
Forwarded from Эпоха 90-х
Уборщица станции "Октябрьская", Московского метрополитена ехидничает с фотографом, 1995 год
Ну а в отрыве от снова нахлынувшей жанровки сегодня мысли мои все погружены в культуру говноканалов или сайд-каналов... в общем каких-то таких каналов, на которые ты сваливаешь свое барахло, не пытаешься себя там вести как приличный человек и вообще показываешь свою личинку лица.
Вот у меня например есть полуприличный еще канал @swedishdownfall но это ерунда.
Еще у меня болтается @pictoric на который я просто кидаю безо всяких комментариев кадры из фильмов (и у которого даже нет аватарки).
И @softfootball - канал, в который мы вроде как хотели собирать какие-то футбольные мемари и который обратился в гимн обнимашек, "play hard, be soft" и прочих отказов от токсичной маскулинности. Сделал он человек для пяти, с которыми мы просто иногда перекидывемся картинками типа "юрген клопп говорит салаху что он няшмяш". А, ну и еще после фотосессии с козлом мы поддерживаем веру в то, что лионель месси тайно собирает свой ведьминский ковен (это к слову о хоррорах про футболистов).
Причем это же не только у меня.
Вот дарьюшка например сидела ночью в интернете и смотрела на смешные фотографии овец, и теперь у нее есть канал @ti_ovca и там... фотографии овец.
Потому что канал каналом, а нужно как-то снимать давление копящейся информации.
Мне кажется как-то нужно сделать подборку такого дела, потому что не буквой единой.
Если у вас есть любимые потоки сознания, или даже так случилось, что за первым своим каналом вы ныкаете волшебную страну, как Папа Карло - напишите в @rattling_bot , не надо стесняться.
Вот у меня например есть полуприличный еще канал @swedishdownfall но это ерунда.
Еще у меня болтается @pictoric на который я просто кидаю безо всяких комментариев кадры из фильмов (и у которого даже нет аватарки).
И @softfootball - канал, в который мы вроде как хотели собирать какие-то футбольные мемари и который обратился в гимн обнимашек, "play hard, be soft" и прочих отказов от токсичной маскулинности. Сделал он человек для пяти, с которыми мы просто иногда перекидывемся картинками типа "юрген клопп говорит салаху что он няшмяш". А, ну и еще после фотосессии с козлом мы поддерживаем веру в то, что лионель месси тайно собирает свой ведьминский ковен (это к слову о хоррорах про футболистов).
Причем это же не только у меня.
Вот дарьюшка например сидела ночью в интернете и смотрела на смешные фотографии овец, и теперь у нее есть канал @ti_ovca и там... фотографии овец.
Потому что канал каналом, а нужно как-то снимать давление копящейся информации.
Мне кажется как-то нужно сделать подборку такого дела, потому что не буквой единой.
Если у вас есть любимые потоки сознания, или даже так случилось, что за первым своим каналом вы ныкаете волшебную страну, как Папа Карло - напишите в @rattling_bot , не надо стесняться.
Forwarded from Районна бібліотека
Экзистенциальная джинниха, терзающая беженцев
Если вы хотите почитать историю, которая укладывается в формат коммерческих хорроров об одержимости, духах мщения и прочих гуль-бабах, но оставляет после себя долгий жгучий реверб экзистенциального ужаса, то добро пожаловать в свежий выпуск HAU, где опубликована статья антрополога Сильвэна Пердигона "Life on the cusp of form: In search of worldliness with Palestinian refugees in Tyre, Lebanon".
Лет десять назад, общаясь с фактически бесправными палестинскими беженцами в ливанском Суре, он впервые столкнулся с рассказами об al-Qreene. Этим понятием обозначают нечто, являющееся беженцам во сне - и делающее их жизнь невыносимой; что-то из разряда всем известных готических рассказов о фамильном проклятии, только проклятие здесь поражает скорее целый класс, чем семью. В частности, он пересказывает истории:
- Абу Али, который во сне видел себя в пустом лагерном доме. Вокруг него ходила жалобно мяукающая кошка. Сон повторялся месяцами, делая Абу Али раздражительным и невнимательным на работе, пока ему не посоветовали насыпать в углах дома соль;
- Ламис, которая увидела al-Qreene в образе собственного мужа, умершего ранее от нервного истощения - во сне он похитил одного из детей-близнецов, которых она вынашивала, и у женщины случился выкидыш;
- Нассера, который по ночам незаконно строил жилище для себя и своей невесты: если бы его застали за сооружением домика, то немедленно бы все снесли. Вместо ливанской полиции явилась al-Qreene и схватила несчастного за горло;
- Амаль, которая изучает теологию и параллельно воспитывает троих детей. К ней al-Qreene девять лет являлась в виде крыс или джинна, заставляя вести долгие споры о хрупкости человеческой воли.
Из всего пересказанного можно сделать выводы о том, что al-Qreene: 1) реальна для тех, кто с ней сталкивается - респонденты отделяют ее от фольклорных персонажей, которых продвинутые палестинцы называют выдумкой; 2) о ней говорят в женском роде, но не могут поместить в какие-то онтологические координаты, вопрос "кто такая al-Qreene?" (дух? существо?) остается без ответа, хотя некоторые уточняют, что она "происходит от джиннов"; 3) al-Qreene есть абсолютно у каждого человека от рождения - даже у тебя, читающего это, - но лишь с некоторыми она вступает в связь; 4) ее основной вид вмешательства в жизнь людей - прерывать беременности.
Согласные Q,R,N, пишет автор, намекают на близость al-Qreene к своей жертве. Хотя "жертва" - слишком сильное слово, потому что al-Qreene никогда не убивает человека: она вынуждает его постепенно отдаляться от мира, а мир - отдаляться от него. Человек не умирает, а становится "чужим в мире"; даже по отношению к нерожденным респонденты не употребляли глагол "убить".
Этот жуткий феномен сам антрополог объясняет через тексты Ханны Арендт, посвященные положению беженца в мире. Люди, оказавшиеся на обочине жизни, теряют не только политическую вовлеченность в жизнь, но и онтологическую. По Арендт, рождение - это не однократный акт "вхождения" в жизнь; человек постоянно утверждается в этой жизни, "входя" в нее посредством социальных контактов, работы, озвучивания своего мнения. Поэтому когда al-Qreene вынуждает беженцев терять связь с реальностью, клевать носом на доступной им неквалифицированной работе и отдаляться от близких, это по сути такой же саботаж "рождения", как и в случае с выкидышами.
"Жертва al-Qreene соскальзывает не в смерть, а в неопределенное положение не-бытия или застывшего бытия, в бесконечно ускользающее состояние нерожденного ребенка. [...] У каждого есть al-Qreene, она рождается вместе с нами, но лишь некоторые из нас столкнутся с ней в лице гложущей неопределенности собственного положения в мире".
NB: Лично мне это Q-R-N еще напомнило "crone" и "carlin" - надо бы перечитать "The Fetch" Эйкмана о той передающейся по наследству старой карге-баньши, которая вынудила героя удалиться от мира. А вы там дайте знать, если надо чаще об этнографии задвигать.
Если вы хотите почитать историю, которая укладывается в формат коммерческих хорроров об одержимости, духах мщения и прочих гуль-бабах, но оставляет после себя долгий жгучий реверб экзистенциального ужаса, то добро пожаловать в свежий выпуск HAU, где опубликована статья антрополога Сильвэна Пердигона "Life on the cusp of form: In search of worldliness with Palestinian refugees in Tyre, Lebanon".
Лет десять назад, общаясь с фактически бесправными палестинскими беженцами в ливанском Суре, он впервые столкнулся с рассказами об al-Qreene. Этим понятием обозначают нечто, являющееся беженцам во сне - и делающее их жизнь невыносимой; что-то из разряда всем известных готических рассказов о фамильном проклятии, только проклятие здесь поражает скорее целый класс, чем семью. В частности, он пересказывает истории:
- Абу Али, который во сне видел себя в пустом лагерном доме. Вокруг него ходила жалобно мяукающая кошка. Сон повторялся месяцами, делая Абу Али раздражительным и невнимательным на работе, пока ему не посоветовали насыпать в углах дома соль;
- Ламис, которая увидела al-Qreene в образе собственного мужа, умершего ранее от нервного истощения - во сне он похитил одного из детей-близнецов, которых она вынашивала, и у женщины случился выкидыш;
- Нассера, который по ночам незаконно строил жилище для себя и своей невесты: если бы его застали за сооружением домика, то немедленно бы все снесли. Вместо ливанской полиции явилась al-Qreene и схватила несчастного за горло;
- Амаль, которая изучает теологию и параллельно воспитывает троих детей. К ней al-Qreene девять лет являлась в виде крыс или джинна, заставляя вести долгие споры о хрупкости человеческой воли.
Из всего пересказанного можно сделать выводы о том, что al-Qreene: 1) реальна для тех, кто с ней сталкивается - респонденты отделяют ее от фольклорных персонажей, которых продвинутые палестинцы называют выдумкой; 2) о ней говорят в женском роде, но не могут поместить в какие-то онтологические координаты, вопрос "кто такая al-Qreene?" (дух? существо?) остается без ответа, хотя некоторые уточняют, что она "происходит от джиннов"; 3) al-Qreene есть абсолютно у каждого человека от рождения - даже у тебя, читающего это, - но лишь с некоторыми она вступает в связь; 4) ее основной вид вмешательства в жизнь людей - прерывать беременности.
Согласные Q,R,N, пишет автор, намекают на близость al-Qreene к своей жертве. Хотя "жертва" - слишком сильное слово, потому что al-Qreene никогда не убивает человека: она вынуждает его постепенно отдаляться от мира, а мир - отдаляться от него. Человек не умирает, а становится "чужим в мире"; даже по отношению к нерожденным респонденты не употребляли глагол "убить".
Этот жуткий феномен сам антрополог объясняет через тексты Ханны Арендт, посвященные положению беженца в мире. Люди, оказавшиеся на обочине жизни, теряют не только политическую вовлеченность в жизнь, но и онтологическую. По Арендт, рождение - это не однократный акт "вхождения" в жизнь; человек постоянно утверждается в этой жизни, "входя" в нее посредством социальных контактов, работы, озвучивания своего мнения. Поэтому когда al-Qreene вынуждает беженцев терять связь с реальностью, клевать носом на доступной им неквалифицированной работе и отдаляться от близких, это по сути такой же саботаж "рождения", как и в случае с выкидышами.
"Жертва al-Qreene соскальзывает не в смерть, а в неопределенное положение не-бытия или застывшего бытия, в бесконечно ускользающее состояние нерожденного ребенка. [...] У каждого есть al-Qreene, она рождается вместе с нами, но лишь некоторые из нас столкнутся с ней в лице гложущей неопределенности собственного положения в мире".
NB: Лично мне это Q-R-N еще напомнило "crone" и "carlin" - надо бы перечитать "The Fetch" Эйкмана о той передающейся по наследству старой карге-баньши, которая вынудила героя удалиться от мира. А вы там дайте знать, если надо чаще об этнографии задвигать.
Волею судеб говорила сегодня на языковых курсах со шведами. Такими, обычными, не гиками. Нормальными шведами, в общем.
Ну и зашла речь про кино, естественно.
И они такие "А мы шведское кино-то особо не смотрим, у нас какие-то актеры хреновые".
И мы все так "Роббе, ты умом помутился?"
А Роббе такой "Все хорошие-то уехали! Пхееехехехе."
Ну и зашла речь про кино, естественно.
И они такие "А мы шведское кино-то особо не смотрим, у нас какие-то актеры хреновые".
И мы все так "Роббе, ты умом помутился?"
А Роббе такой "Все хорошие-то уехали! Пхееехехехе."
Друзья, вот вы поди думаете, что я загниваю как кабачок, тишина, покой, полураспад, но это не является истиной. Истиной является то, что я на этой неделе есть в рассылке КПД, которую вы должны конечно же прочитать полностью, вот прямо целиком:
Forwarded from Всякие штуки
Мюзикл, аниме по культовой игре, признанная классика, экспло и прочие радости в очередном выпуске нашей маленькой, но гордой рассылки. В этот раз еще и много интересных ссылок, так что не поленитесь домотать до самого конца:
https://tinyurl.com/y9cgfxol
Я там про чудесный дрим-поп с клипами, ссылкой на прослушивание и прочее. А вообще в планах есть мысль попытаться вновь возродить более-менее регулярную рубрику с музыкой, как раньше. Впрочем, про музыку все еще можно читать в рассылке уж точно, стоит только подписаться:
https://www.subscribepage.com/pkpd
https://tinyurl.com/y9cgfxol
Я там про чудесный дрим-поп с клипами, ссылкой на прослушивание и прочее. А вообще в планах есть мысль попытаться вновь возродить более-менее регулярную рубрику с музыкой, как раньше. Впрочем, про музыку все еще можно читать в рассылке уж точно, стоит только подписаться:
https://www.subscribepage.com/pkpd
После дивного The Endless полезла я посмотреть что еще есть у Бенсона и Мурхеда и предыдущий их фильм оказался конфеточкой.
Фильм называется "Весна" (Spring, 2014) и представляет из себя то ли хоррор-версию "Before.." Линклейтера, то ли инверсированный "Аленький цветочек", то ли все сразу и можно без хлеба.
Главный герой после смерти матери отправляется в путешествие в Европу чтобы как-то ментально очиститься и сменить обстановку. Там он встречает девушку, которая на первый взгляд эдакая manic pixie dream girl, а на самом деле что-то гораздо более сложное и интересное.
Если в The Endless все очарование было в более или менее раскрытых картах (нам довольно рано давали понять, что это не просто культ, а правда какая-то аномальная хренотень), то здесь наоборот информация выдается по капле, да и еще с долей манипуляции. Мы все привыкли что конкретные чудовища имеют конкретные свойства, а те в свою очередь - конкретные последствия. Тут и свойства, и последствия меняются, дополняются и обретают новые смыслы каждые минут 15.
А главное меняется фокус повествования, которое из истории героя постепенно становится историей героини. Наблюдать это очень приятно, потому что каждый очень органично занимает свое пространство.
Ну и касательно аленького цветочка и прочего: атмосфера и правда совершенно магическая на грани мифической, потому что итальянские локации и выбраны чудесно, и сняты с чрезвычайной любовью. Герой подрабатывает у старика-итальянца, выращивающего апельсины, так что когда нам не показывают старые города и руины, атмосферу обеспечивает солнце над полями. Кадр очень теплый, в нем очень много воздуха, так что если вам хочется лета и немного страшной сказки - вам сюда.
#horror #girlsbite
Фильм называется "Весна" (Spring, 2014) и представляет из себя то ли хоррор-версию "Before.." Линклейтера, то ли инверсированный "Аленький цветочек", то ли все сразу и можно без хлеба.
Главный герой после смерти матери отправляется в путешествие в Европу чтобы как-то ментально очиститься и сменить обстановку. Там он встречает девушку, которая на первый взгляд эдакая manic pixie dream girl, а на самом деле что-то гораздо более сложное и интересное.
Если в The Endless все очарование было в более или менее раскрытых картах (нам довольно рано давали понять, что это не просто культ, а правда какая-то аномальная хренотень), то здесь наоборот информация выдается по капле, да и еще с долей манипуляции. Мы все привыкли что конкретные чудовища имеют конкретные свойства, а те в свою очередь - конкретные последствия. Тут и свойства, и последствия меняются, дополняются и обретают новые смыслы каждые минут 15.
А главное меняется фокус повествования, которое из истории героя постепенно становится историей героини. Наблюдать это очень приятно, потому что каждый очень органично занимает свое пространство.
Ну и касательно аленького цветочка и прочего: атмосфера и правда совершенно магическая на грани мифической, потому что итальянские локации и выбраны чудесно, и сняты с чрезвычайной любовью. Герой подрабатывает у старика-итальянца, выращивающего апельсины, так что когда нам не показывают старые города и руины, атмосферу обеспечивает солнце над полями. Кадр очень теплый, в нем очень много воздуха, так что если вам хочется лета и немного страшной сказки - вам сюда.
#horror #girlsbite
о целях.
уже целый месяц, как идет новый год, я барахтаюсь в своих планах, которые отчасти исполняются, отчасти остаются в тумане, отчасти ждут, когда же я что-то на их счет сделаю. и я потихоньку начинаю понимать, что мой главный план в этом году - это строить как можно меньше планов, особенно мелких и списочных.
они мало того, что отвлекают от двух-трех больших, так еще и добавляют совершенно ненужную фрустрацию.
я, например, смирилась уже с мыслью, что за год прочитаю дай бог 10 книг. потому что все время, которое раньше уходило у меня на книжные марафоны, сейчас уходит на одну книгу (1) на языке, который я знаю на начальном уровне.
я ломаюсь, постоянно сую нос в словарь, читаю по 4 страницы в день и воздеваю руки к небесам. люди в метро заглядывают мне в страничку и не понимают, что происходит.
но при этом то удовольствие, которое мне принесет одна эта прочитанная книга будет эквивалентным, если не большим, в сравнении с удовольствием от десятков отмарафоненных книжек из зоны комфорта. ну просто потому что я смогу.
потому что я с каждой страницей ощущаю, что понимаю легче и быстрее, что какие-то вещи могу ухватить из контекста. когда до меня доходит шутка (а доходит она до меня, конечно же, совершенно по-черепашьи), я так начинаю угорать, как будто посмотрела все свои любимые комедии одновременно.
я от этого чувствую, что те два года, которые я не бросаю язык (а я выгораю и бросаю все всегда после полугода или года, включая одежду, музыку, интересы, и людей. я эмоциональный спринтер, это мое проклятие)... так вот, что эти два года прошли не зря. и от того, что я могу что-то делать продолжительно, я начинаю нравиться себе. а мне очень нравится нравиться себе.
еще мне очень нравится, что ни секунды из всех этих погружений я не заставляю себя это делать.
да, я устаю, да, иногда у меня начинает поскрипывать и трещать мозг. но найти что-то, от чего ты правда кайфуешь, даже когда тебе сложновато - это очень редкое и очень драгоценное чувство.
поэтому цель в 2019 - это меньше ставить цели и больше делать то, что нравится, переводить количество в качество, работать над ним и просто кайфовать.
(1) а, да, если вы только подписались на этот канал и думаете, что я про какого-нибудь стриндберга тут или еще не дай бог что: нет.
уже целый месяц, как идет новый год, я барахтаюсь в своих планах, которые отчасти исполняются, отчасти остаются в тумане, отчасти ждут, когда же я что-то на их счет сделаю. и я потихоньку начинаю понимать, что мой главный план в этом году - это строить как можно меньше планов, особенно мелких и списочных.
они мало того, что отвлекают от двух-трех больших, так еще и добавляют совершенно ненужную фрустрацию.
я, например, смирилась уже с мыслью, что за год прочитаю дай бог 10 книг. потому что все время, которое раньше уходило у меня на книжные марафоны, сейчас уходит на одну книгу (1) на языке, который я знаю на начальном уровне.
я ломаюсь, постоянно сую нос в словарь, читаю по 4 страницы в день и воздеваю руки к небесам. люди в метро заглядывают мне в страничку и не понимают, что происходит.
но при этом то удовольствие, которое мне принесет одна эта прочитанная книга будет эквивалентным, если не большим, в сравнении с удовольствием от десятков отмарафоненных книжек из зоны комфорта. ну просто потому что я смогу.
потому что я с каждой страницей ощущаю, что понимаю легче и быстрее, что какие-то вещи могу ухватить из контекста. когда до меня доходит шутка (а доходит она до меня, конечно же, совершенно по-черепашьи), я так начинаю угорать, как будто посмотрела все свои любимые комедии одновременно.
я от этого чувствую, что те два года, которые я не бросаю язык (а я выгораю и бросаю все всегда после полугода или года, включая одежду, музыку, интересы, и людей. я эмоциональный спринтер, это мое проклятие)... так вот, что эти два года прошли не зря. и от того, что я могу что-то делать продолжительно, я начинаю нравиться себе. а мне очень нравится нравиться себе.
еще мне очень нравится, что ни секунды из всех этих погружений я не заставляю себя это делать.
да, я устаю, да, иногда у меня начинает поскрипывать и трещать мозг. но найти что-то, от чего ты правда кайфуешь, даже когда тебе сложновато - это очень редкое и очень драгоценное чувство.
поэтому цель в 2019 - это меньше ставить цели и больше делать то, что нравится, переводить количество в качество, работать над ним и просто кайфовать.
(1) а, да, если вы только подписались на этот канал и думаете, что я про какого-нибудь стриндберга тут или еще не дай бог что: нет.
