Открыла для себя недавно театрально-музыкальную группу American Murder Song, про которую наверное надо сказать что там триггерный контент и много вопросов о том, стоит ли и хорошо ли подавать исторические события как хоррор-фикшн\городские легенды\крипипасту, но имхо достаточно сказать что там в команде есть Терренс Здунич, а дальше каждый может сам для себя решить.
В целом если ваша менталка сейчас трещит, возможно лучше не слушать, но это зависит от того как у кого прорабатывается информация, я человек который в стрессе читает Кормака Маккарти, на меня ориентироваться не надо. Это был дисклеймер.
Теперь про сабж. Из названия понятно, что это murder ballads, стилизация под мрачный фолк, и она там есть двух основных видов, оба довольно интересные.
Тот что по моему мнению самый интересный - это когда они делают каверы на современные треки, которые могли бы и так классифицироваться как murder ballads по своему содержанию (например Pumped Up Kicks или Jenny Was a Friends of Mine ) и стилизуют их под фолк. Есть в этом такое обращение к самому названию american murder song, которая как бы была, существует и будет существовать, пусть иногда и кажется что это ретро-жанр.
Второй их формат это тематические альбомы-музыкальные-спектакли, Murder Ballads of 1816: The Year Without a Summer и Murder Ballads of 1846: The Donner Party. Из названия все достаточно ясно, никакой нежности к истории уровня первого сезона The Terror там тоже ждать не надо, это такая выкрученная на максималки упрощенная постановка, да и сам жанр murder ballad предполагает и миф и жестокость. Но на уровне стиля и формы это очень интересная штука, да и внутри треков человеческое тоже просыпается в минуты отчаяния, в той же Lullaby например.
1816 весь про wagons wagons wheels wheels west west west west (c), экспансию на запад в эпоху неурожая, ну... я не знаю как это более вежливо объяснить, оно про пиздец, одержимость и истребление в самых разных формах (и на фоне про бедность, чудовищные семьи и прочее). Возможно самый крутой по концепции трек там это A Year Without a Summer, где в иллюзорно церковном, таком беленько-кружевном песнопении вылезает чант "murder! murder!". Я не знаю что добавить. Мне кажется все предельно ясно.
1846 более камерный, потому что он про группу людей в условно замкнутом пространстве отчания (зимовку группы Доннера на озере Траки, которое теперь, собственно, называется озеро Доннер). Роль условного мистера Хики отведена Льюису Кесебергу, по традиции не без мистики (очень жуткий трек Devil in Camp с гениально простым припевом "somebody's always cooking something in the lean-to" где каждая недосказанность соединяется с этим бессонным неустанным always в тотальный хоррор). Но в целом мистика есть и в остальных треках, причем такая классическая, с одинокими зовущими всадниками, ведьмами и прочим. Все это в какой-то мере лихорадочный сон, где все призраки америки повинны в гораздо более простом пронзительном несчастье. В конце альбом, как и 1816 с колыбельной, выплывает обратно к какой-то более человечной печали The Last Americans и имхо это то, что делает все рок-н-роллы и пляски AMS возможными к восприятию, потому что можно конечно написать альбом задорной чернухи, но нужно ли. А тут возникает пауза, и они тебе говорят "мы знаем, что все это ад, мы знаем, что все это ад, но вот человек поет ребенку, вот человек пишет письмо родным, вот человек". Вчитываю ли я это в текст или нет - не ручаюсь, но я читаю это так.
#gotmusic
В целом если ваша менталка сейчас трещит, возможно лучше не слушать, но это зависит от того как у кого прорабатывается информация, я человек который в стрессе читает Кормака Маккарти, на меня ориентироваться не надо. Это был дисклеймер.
Теперь про сабж. Из названия понятно, что это murder ballads, стилизация под мрачный фолк, и она там есть двух основных видов, оба довольно интересные.
Тот что по моему мнению самый интересный - это когда они делают каверы на современные треки, которые могли бы и так классифицироваться как murder ballads по своему содержанию (например Pumped Up Kicks или Jenny Was a Friends of Mine ) и стилизуют их под фолк. Есть в этом такое обращение к самому названию american murder song, которая как бы была, существует и будет существовать, пусть иногда и кажется что это ретро-жанр.
Второй их формат это тематические альбомы-музыкальные-спектакли, Murder Ballads of 1816: The Year Without a Summer и Murder Ballads of 1846: The Donner Party. Из названия все достаточно ясно, никакой нежности к истории уровня первого сезона The Terror там тоже ждать не надо, это такая выкрученная на максималки упрощенная постановка, да и сам жанр murder ballad предполагает и миф и жестокость. Но на уровне стиля и формы это очень интересная штука, да и внутри треков человеческое тоже просыпается в минуты отчаяния, в той же Lullaby например.
1816 весь про wagons wagons wheels wheels west west west west (c), экспансию на запад в эпоху неурожая, ну... я не знаю как это более вежливо объяснить, оно про пиздец, одержимость и истребление в самых разных формах (и на фоне про бедность, чудовищные семьи и прочее). Возможно самый крутой по концепции трек там это A Year Without a Summer, где в иллюзорно церковном, таком беленько-кружевном песнопении вылезает чант "murder! murder!". Я не знаю что добавить. Мне кажется все предельно ясно.
1846 более камерный, потому что он про группу людей в условно замкнутом пространстве отчания (зимовку группы Доннера на озере Траки, которое теперь, собственно, называется озеро Доннер). Роль условного мистера Хики отведена Льюису Кесебергу, по традиции не без мистики (очень жуткий трек Devil in Camp с гениально простым припевом "somebody's always cooking something in the lean-to" где каждая недосказанность соединяется с этим бессонным неустанным always в тотальный хоррор). Но в целом мистика есть и в остальных треках, причем такая классическая, с одинокими зовущими всадниками, ведьмами и прочим. Все это в какой-то мере лихорадочный сон, где все призраки америки повинны в гораздо более простом пронзительном несчастье. В конце альбом, как и 1816 с колыбельной, выплывает обратно к какой-то более человечной печали The Last Americans и имхо это то, что делает все рок-н-роллы и пляски AMS возможными к восприятию, потому что можно конечно написать альбом задорной чернухи, но нужно ли. А тут возникает пауза, и они тебе говорят "мы знаем, что все это ад, мы знаем, что все это ад, но вот человек поет ребенку, вот человек пишет письмо родным, вот человек". Вчитываю ли я это в текст или нет - не ручаюсь, но я читаю это так.
#gotmusic