#WiHM день девятый (сама удивляюсь)
Если вы кликнули на короткий метр из предыдущего поста и думаете как я дошла до такой жизни - все очень просто, я наконец посмотрела антологию XX из четырех короткометражек, снятых женщинами (очень легко ищется на нетфликсе), в котором интерлюдии как раз состоят из анимации Каррильо.
Мои фавориты, собственно:
The Box Йованки Вуцкович о том, как мальчик в метро заглянул в коробку, которую вез незнакомый дядя, и внезапно перестал есть. Ужас неизвестного и крохотная щепотка боди-хоррора.
Her Only Living Son о женщине, сбежавшей от неких преследователей и тайно растящей сына, с которым тем не менее к совершеннолетию начинают происходить странные метаморфозы. Снимала это все Карин Кусама, получился очень приятный твист на вечный сюжет о демоническом ребенке, к финалу даже не без поэтичной нотки.
Из другого: чернушный почти-слэпстик про день рождения и очень изобретательно для своего бюджета снятая страшилка классического поджанра "молодежь приперлась на индейское кладбище".
Если вы кликнули на короткий метр из предыдущего поста и думаете как я дошла до такой жизни - все очень просто, я наконец посмотрела антологию XX из четырех короткометражек, снятых женщинами (очень легко ищется на нетфликсе), в котором интерлюдии как раз состоят из анимации Каррильо.
Мои фавориты, собственно:
The Box Йованки Вуцкович о том, как мальчик в метро заглянул в коробку, которую вез незнакомый дядя, и внезапно перестал есть. Ужас неизвестного и крохотная щепотка боди-хоррора.
Her Only Living Son о женщине, сбежавшей от неких преследователей и тайно растящей сына, с которым тем не менее к совершеннолетию начинают происходить странные метаморфозы. Снимала это все Карин Кусама, получился очень приятный твист на вечный сюжет о демоническом ребенке, к финалу даже не без поэтичной нотки.
Из другого: чернушный почти-слэпстик про день рождения и очень изобретательно для своего бюджета снятая страшилка классического поджанра "молодежь приперлась на индейское кладбище".
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Я смотрю на тотальный игнор Джо Пеши
На десятый день #WIHM я не пишу пост, потому что могу принести вам подкаст, это ли не чудесно?
Тут в подкасте я как-то мимоходом к теме отбора фаллических символов вспомнила "Зловещих мертвецов", но при этом совершенно забыла про самое главное в теме отбора фаллоса и франшизы Evil Dead - скромное обаяние фильма Феде Альвареса 2013 года. Который ребут-не-ребут, гендер-своп-не-гендер-своп и вообще отличный пример того, как эти самые гендер-своп-ребуты делать так красиво, что аж хочется включить Меладзе.
На Bloody Disgusting был целый текст про то, как нас обхитрили и сделали своп-перезагрузку без объявления войны, так что все думали, что будет обычная поделка с попыткой заменить старое-недоброе. (Вещь заранее обреченная на провал, потому что... Брюс... Кэмпбелл... существует. Его нельзя заменить. Он придет и тебя обратно заменит.)
В фильме даже есть брат героини в эдаком косплее Эша, который находит в сарае бензопилу, но это все игрушки и обманки, потому что концепция оказывается гораздо круче.
Миа, которую играет Джейн Леви - это и Линда с кулончиком, и Шерил, на которую нападает злой куст, и - что главное - сам Эш.
Без руки, с пилой, в кровище и с неизменным ответом на угрозу сожрать ее душу: "Вот ЭТО сожри!" (vrooom)
От этого возникает прекрасный прецедент: девушка сама спасает себя от своих же бесов. Потому что и правда же: пока со своими бесами не начнешь разбираться сама, они возвращаются снова и снова. (В фильме вдобавок выстроена параллель с ее личной историей, которая всю эту картину делает еще богаче).
Но главное, что и сам ребут от этого особенно кайфово смотреть: пасхалки разбросаны по тексту у разных героев, зритель сидит, приговаривая "А Эш выйдет? А сбросьте пилу!", а потом выходит вот этот вот обновленный Эш, выходит пила, а у тебя выходит черепаха и слезы медовые льются.
Hail to the queen, baby.
На Bloody Disgusting был целый текст про то, как нас обхитрили и сделали своп-перезагрузку без объявления войны, так что все думали, что будет обычная поделка с попыткой заменить старое-недоброе. (Вещь заранее обреченная на провал, потому что... Брюс... Кэмпбелл... существует. Его нельзя заменить. Он придет и тебя обратно заменит.)
В фильме даже есть брат героини в эдаком косплее Эша, который находит в сарае бензопилу, но это все игрушки и обманки, потому что концепция оказывается гораздо круче.
Миа, которую играет Джейн Леви - это и Линда с кулончиком, и Шерил, на которую нападает злой куст, и - что главное - сам Эш.
Без руки, с пилой, в кровище и с неизменным ответом на угрозу сожрать ее душу: "Вот ЭТО сожри!" (vrooom)
От этого возникает прекрасный прецедент: девушка сама спасает себя от своих же бесов. Потому что и правда же: пока со своими бесами не начнешь разбираться сама, они возвращаются снова и снова. (В фильме вдобавок выстроена параллель с ее личной историей, которая всю эту картину делает еще богаче).
Но главное, что и сам ребут от этого особенно кайфово смотреть: пасхалки разбросаны по тексту у разных героев, зритель сидит, приговаривая "А Эш выйдет? А сбросьте пилу!", а потом выходит вот этот вот обновленный Эш, выходит пила, а у тебя выходит черепаха и слезы медовые льются.
Hail to the queen, baby.
На этой неделе в марафоне #WiHM захотелось разбавить англоязычный поток чем-то локальным, и как-то сразу вспомнила Юлю Журавлеву, многожанровую художницу, в том числе создающую прекрасные иллюстрации разного фолка
https://vk.com/eleth_art
https://www.instagram.com/eleth_art/
https://vk.com/eleth_art
https://www.instagram.com/eleth_art/
Так, во-первых хочу с радостью сообщить, что к нашему марафону присоединился еще один канал - @GGknigi
Кликайте, там уже есть пост про рассказы японской писательницы, и обещают ишшо 🌝
Я тем временем в свой двенадцатый день #WiHM вошла кособоко, потому что хотела на этой неделе принести еще славянского, но получается у меня середина на половину.
Посоветовали мне почитать Марьяну Романову, ощущения очень смешанные, но лучше попробовать, чем не попробовать.
К... кажется позапрошлому WiHM я у нее читала "Старое кладбище", помню из него какие-то отдельные вспышки (и почему-то особенно описание того как ребенок на четвереньках бежит к кому-то, потому что это как образ очень жутко), а сейчас прочитала немного из "Страшных историй", и это все такой случай когда б-муви не осознает, что оно б-муви.
В целом это нормальные такие страшилки в духе чуть приподнятого из народной памяти гроба на колесиках, а еще там вечно "были девяностые", вечно кто-то "ест оладушки" и вечно кто-то пахнет "кисловатым потом" и ты довольно быстро понимаешь, что на инструментарии мы далеко не уедем. К моему великому сожалению и страданию там еще и мой любимый Синдром стилизующего русского человека, которым у нас страдают все от фанфикеров-кустарей до публикующихся вроде бы авторов.
Это когда ты научился так в конец фразы глаголы ставить, так из сказок клише научился надергивать, что кажется тебе, будто ты думу великую думаешь и над литературой низкой поднимаешься, а на самом деле это хуйня такая, что ни в сказке сказать, ни пером описать. Потому что сбиваешься ты посреди фразы на банальный язык косорылый годов нулевых и сам того не ведаешь. А злая баба Дарья с канала Завитки Гремящие потом сидит в сети международной, которую простой люд интернетом величает, и тексты пишет издевательские. Потешается.
Ну да писать, конечно, пишет, а проблема в том, что иногда все-таки что-то там очень хорошо попадает. Мне, например, даже косенький стиль не помешал испугаться немертвой бабушки из ретеллинга "Красной шапочки", которая ночью стоит и через прозрачную дверь смотрит на внучку. (Шьямалановской веселой бабуле из "Визита" открытка).
Правда какой-то великой субверсии можно не ждать, потому что за тот объем текста, который я уже прошла, у нас было и про деревенское изнасилование, и про блокадный каннибализм, и про то как прислуга работодателей проклинает, так что это скорее показатель того, что в женском хоррор-сегменте тоже существует обычный такой середняк, все люди и все такое.
Кликайте, там уже есть пост про рассказы японской писательницы, и обещают ишшо 🌝
Я тем временем в свой двенадцатый день #WiHM вошла кособоко, потому что хотела на этой неделе принести еще славянского, но получается у меня середина на половину.
Посоветовали мне почитать Марьяну Романову, ощущения очень смешанные, но лучше попробовать, чем не попробовать.
К... кажется позапрошлому WiHM я у нее читала "Старое кладбище", помню из него какие-то отдельные вспышки (и почему-то особенно описание того как ребенок на четвереньках бежит к кому-то, потому что это как образ очень жутко), а сейчас прочитала немного из "Страшных историй", и это все такой случай когда б-муви не осознает, что оно б-муви.
В целом это нормальные такие страшилки в духе чуть приподнятого из народной памяти гроба на колесиках, а еще там вечно "были девяностые", вечно кто-то "ест оладушки" и вечно кто-то пахнет "кисловатым потом" и ты довольно быстро понимаешь, что на инструментарии мы далеко не уедем. К моему великому сожалению и страданию там еще и мой любимый Синдром стилизующего русского человека, которым у нас страдают все от фанфикеров-кустарей до публикующихся вроде бы авторов.
Это когда ты научился так в конец фразы глаголы ставить, так из сказок клише научился надергивать, что кажется тебе, будто ты думу великую думаешь и над литературой низкой поднимаешься, а на самом деле это хуйня такая, что ни в сказке сказать, ни пером описать. Потому что сбиваешься ты посреди фразы на банальный язык косорылый годов нулевых и сам того не ведаешь. А злая баба Дарья с канала Завитки Гремящие потом сидит в сети международной, которую простой люд интернетом величает, и тексты пишет издевательские. Потешается.
Ну да писать, конечно, пишет, а проблема в том, что иногда все-таки что-то там очень хорошо попадает. Мне, например, даже косенький стиль не помешал испугаться немертвой бабушки из ретеллинга "Красной шапочки", которая ночью стоит и через прозрачную дверь смотрит на внучку. (Шьямалановской веселой бабуле из "Визита" открытка).
Правда какой-то великой субверсии можно не ждать, потому что за тот объем текста, который я уже прошла, у нас было и про деревенское изнасилование, и про блокадный каннибализм, и про то как прислуга работодателей проклинает, так что это скорее показатель того, что в женском хоррор-сегменте тоже существует обычный такой середняк, все люди и все такое.
#WiHM день 13 - The Midday Man by Janna Sophia https://www.artstation.com/jannasophia
Для настоящих ценителей тематических праздников нашёлся отменный тест с винтажными романтическими объявлениями, я не знаю как у вас, а у меня все совпало.
Тестироваться тут 🌝
https://amour.bm.digital/
Тестироваться тут 🌝
https://amour.bm.digital/
#WiHM день 15 (мы перевалили за половину!)
Самое интересное в моей встрече с этим (очень маленьким за 5 минут читающимся) текстом - в том, что я его нашла в американской подборке хоррор-рассказов. Написано было "Tatyana Tolstaya - Aspic", мол, глядите какой рашн готик. И ссылка на Ньюйоркер.
На самом деле Aspic это, конечно "Студень", а вот рашн готик действительно таковым является:
Это такая религия, - варка студня. Это ежегодное жертвоприношение, только неясно кому, неясно, для чего. И что будет, если его не сварить, тоже неясно.
https://www.proza.ru/diary/konkursk2/2015-01-23
Ради любопытства можно посмотреть вот тут на перевод, из которого выварилось харизматичное "Игорек" https://www.newyorker.com/magazine/2016/01/25/aspic-fiction-tatyana-tolstaya
Самое интересное в моей встрече с этим (очень маленьким за 5 минут читающимся) текстом - в том, что я его нашла в американской подборке хоррор-рассказов. Написано было "Tatyana Tolstaya - Aspic", мол, глядите какой рашн готик. И ссылка на Ньюйоркер.
На самом деле Aspic это, конечно "Студень", а вот рашн готик действительно таковым является:
Это такая религия, - варка студня. Это ежегодное жертвоприношение, только неясно кому, неясно, для чего. И что будет, если его не сварить, тоже неясно.
https://www.proza.ru/diary/konkursk2/2015-01-23
Ради любопытства можно посмотреть вот тут на перевод, из которого выварилось харизматичное "Игорек" https://www.newyorker.com/magazine/2016/01/25/aspic-fiction-tatyana-tolstaya
Все уже говорили, но у меня последний день славянской недели, поэтому я тоже скажу - #WiHM день 16 у меня про Евгению Некрасову, которую, конечно, в хоррор-писательницы если и записывать, то с натяжкой, но тем не менее.
Вот например, у нее есть "Калечина-малечина", которая большую часть времени такой ужас жизни-бытовухи, а под конец оборачивается какой-то Гильермо-дель-Торовщиной.
Про девочку, которая живет в токсичной семье, ходит в токсичную школу по токсичной улице, и радости у нее - только пятно на потолке, которое принимает форму всяких фантастических сюжетов. Все это происходит, пока она не находит у себя в квартире кикимору, и не начинает пытаться с ее помощью всю свою токсичную жизнь пофиксить с переменным успехом.
Главный плюс во всем этом - именно то, как Некрасова пишет, потому что в отличие от феномена российской стилизации (над которой я угорала три поста назад), у нее она непринужденная, уместная, а главное - очень индивидуальная. Это такое фонетическое приключение, где похожие слова цепляются друг за друга, собираются в странные логические цепочки, заворачиваются в фразы, и все это создает очень четкие ощущения и картинки. Самое поразительное там - это их естественность, потому что держится этот стиль во всех текстах, как будто вообще безо всякого напряжения.
Мне, правда, совершенно неловко за то как извернулся и убежал, поджав хвост, из "Калечины-малечины" финал, но вот я сейчас читаю "Сестромам", и там на малой форме в отдельных рассказах финалы просто цветут. "Лакомка" (про поход за мороженым) мне разбила сердце жесточайше, а "Потаповы" (просто про семью) это вроде бы опять бытовуха, но вот там-то в конце вдруг и оказывается хоррор, причем сжатый в одну фразу.
Вот например, у нее есть "Калечина-малечина", которая большую часть времени такой ужас жизни-бытовухи, а под конец оборачивается какой-то Гильермо-дель-Торовщиной.
Про девочку, которая живет в токсичной семье, ходит в токсичную школу по токсичной улице, и радости у нее - только пятно на потолке, которое принимает форму всяких фантастических сюжетов. Все это происходит, пока она не находит у себя в квартире кикимору, и не начинает пытаться с ее помощью всю свою токсичную жизнь пофиксить с переменным успехом.
Главный плюс во всем этом - именно то, как Некрасова пишет, потому что в отличие от феномена российской стилизации (над которой я угорала три поста назад), у нее она непринужденная, уместная, а главное - очень индивидуальная. Это такое фонетическое приключение, где похожие слова цепляются друг за друга, собираются в странные логические цепочки, заворачиваются в фразы, и все это создает очень четкие ощущения и картинки. Самое поразительное там - это их естественность, потому что держится этот стиль во всех текстах, как будто вообще безо всякого напряжения.
Мне, правда, совершенно неловко за то как извернулся и убежал, поджав хвост, из "Калечины-малечины" финал, но вот я сейчас читаю "Сестромам", и там на малой форме в отдельных рассказах финалы просто цветут. "Лакомка" (про поход за мороженым) мне разбила сердце жесточайше, а "Потаповы" (просто про семью) это вроде бы опять бытовуха, но вот там-то в конце вдруг и оказывается хоррор, причем сжатый в одну фразу.
#WiHM день 17, mothboy + jersey kid (by Cherry Zong https://www.instagram.com/hairytentacles/ )