​​Внезапно для себя (нет) посмотрела помимо всего прочего киноадаптацию рассказа Баркера про полночный мясной поезд, которая (удивительно) называется "The Midnight Meat Train".

Еще внезапней там все дело оказалось меньшим трэш-угаром чем я ждала, и еще внезапней там в главной роли Брэдли Купер. Ну, the Брэдли Купер. Который все время на всяких оскарах торчит почему-то, вот тот Брэдли Купер.

Так вот, это лучшая роль Брэдли Купера, дальше можно было не сниматься.

Во-вторых там в роли главного мясника Винни Джонс, а вы возможно знаете, что я жду когда кто-то снимет кино в котором будут сниматься исключительно футболисты (причем не обязательно бывшие), и это будет хоррор. Обязательно. (Гай Ричи, я жду!)

Ну да к делу. Если вы игнорируете мои увещевания и не читали первую "Книгу крови" Баркера, то рассказ в целом о том, как чувак сел поздно вечером в поезд метро, а там в соседнем вагоне тела на крюках висят и этот поезд в огне и нам не на что больше жать. И он на протяжении рассказа сначала пытается прятаться, потом вступает в конфронтацию а потом происходит КОЕ-ЧТО.

В фильме это, естественно, приходится расширить до сюжета, где фотограф-документалист Брэдли Купер ходит по ночному городу и случайно видит подозрительного Винни Джонса, соединяет его подозрительность с исчезновениями людей и хочет как-то разоблачить. Но, конечно, оказывается в том самом поезде и этот поезд в огне и нам не на что больше жать.

Главная ценность этой истории, как в рассказе, так и в фильме - это финальное спойлерное КОЕ-ЧТО, которое мне доставило удовольствие и в тексте, и здесь. Благо в кино эта часть истории обыграна структурно и ты в конце немножко похлопываешь в ладошки, как такой маленький злодейчик.

Да и в целом, если говорить о сравнении с текстом, иногда проклевывается то самое баркеровкое ощущение, что немножко хочется руки протереть спиртом, потому что город грязный, поручни какие-то чем-то красным заляпаны, а под сиденье глаз закатился. Вот это столкновение с абсолютно физическим и осознание того, что все мы в принципе мясо, и ты-то по сути дела тоже потенциальная туша.
И так же по-баркеровски это довольно легко смахивается со стола внезапным экшном с пробежками через вагоны и махачем молотком и разделочным ножом (чесслово, это фильм-побратим недавнего с Лиамом Нисоном) и какими-то "опачке".
Вот например мое любимое "опачке" в том, что машиниста там играет Тони Керран, которого все помнят как Ван Гога из "Доктора Кто".

Приятная, в общем, штука для любителей мяска, которые не хотят угодить в совсем лютую расчлененку. Ну и анекдот для любителей Брэдли Купера (если такие есть) и хорроров с бывшими футболистами (ГАЙ!!!1!!).

Мне тут кстати по этому поводу передают русское АУ этого дела:

Уборщица станции "Октябрьская", Московского метрополитена ехидничает с фотографом, 1995 год

​​Ну а в отрыве от снова нахлынувшей жанровки сегодня мысли мои все погружены в культуру говноканалов или сайд-каналов... в общем каких-то таких каналов, на которые ты сваливаешь свое барахло, не пытаешься себя там вести как приличный человек и вообще показываешь свою личинку лица.
Вот у меня например есть полуприличный еще канал @swedishdownfall но это ерунда.
Еще у меня болтается @pictoric на который я просто кидаю безо всяких комментариев кадры из фильмов (и у которого даже нет аватарки).
И @softfootball - канал, в который мы вроде как хотели собирать какие-то футбольные мемари и который обратился в гимн обнимашек, "play hard, be soft" и прочих отказов от токсичной маскулинности. Сделал он человек для пяти, с которыми мы просто иногда перекидывемся картинками типа "юрген клопп говорит салаху что он няшмяш". А, ну и еще после фотосессии с козлом мы поддерживаем веру в то, что лионель месси тайно собирает свой ведьминский ковен (это к слову о хоррорах про футболистов).

Причем это же не только у меня.
Вот дарьюшка например сидела ночью в интернете и смотрела на смешные фотографии овец, и теперь у нее есть канал @ti_ovca и там... фотографии овец.

Потому что канал каналом, а нужно как-то снимать давление копящейся информации.
Мне кажется как-то нужно сделать подборку такого дела, потому что не буквой единой.
Если у вас есть любимые потоки сознания, или даже так случилось, что за первым своим каналом вы ныкаете волшебную страну, как Папа Карло - напишите в @rattling_bot , не надо стесняться.

​​Экзистенциальная джинниха, терзающая беженцев

Если вы хотите почитать историю, которая укладывается в формат коммерческих хорроров об одержимости, духах мщения и прочих гуль-бабах, но оставляет после себя долгий жгучий реверб экзистенциального ужаса, то добро пожаловать в свежий выпуск HAU, где опубликована статья антрополога Сильвэна Пердигона "Life on the cusp of form: In search of worldliness with Palestinian refugees in Tyre, Lebanon".

Лет десять назад, общаясь с фактически бесправными палестинскими беженцами в ливанском Суре, он впервые столкнулся с рассказами об al-Qreene. Этим понятием обозначают нечто, являющееся беженцам во сне - и делающее их жизнь невыносимой; что-то из разряда всем известных готических рассказов о фамильном проклятии, только проклятие здесь поражает скорее целый класс, чем семью. В частности, он пересказывает истории:

- Абу Али, который во сне видел себя в пустом лагерном доме. Вокруг него ходила жалобно мяукающая кошка. Сон повторялся месяцами, делая Абу Али раздражительным и невнимательным на работе, пока ему не посоветовали насыпать в углах дома соль;

- Ламис, которая увидела al-Qreene в образе собственного мужа, умершего ранее от нервного истощения - во сне он похитил одного из детей-близнецов, которых она вынашивала, и у женщины случился выкидыш;

- Нассера, который по ночам незаконно строил жилище для себя и своей невесты: если бы его застали за сооружением домика, то немедленно бы все снесли. Вместо ливанской полиции явилась al-Qreene и схватила несчастного за горло;

- Амаль, которая изучает теологию и параллельно воспитывает троих детей. К ней al-Qreene девять лет являлась в виде крыс или джинна, заставляя вести долгие споры о хрупкости человеческой воли.

Из всего пересказанного можно сделать выводы о том, что al-Qreene: 1) реальна для тех, кто с ней сталкивается - респонденты отделяют ее от фольклорных персонажей, которых продвинутые палестинцы называют выдумкой; 2) о ней говорят в женском роде, но не могут поместить в какие-то онтологические координаты, вопрос "кто такая al-Qreene?" (дух? существо?) остается без ответа, хотя некоторые уточняют, что она "происходит от джиннов"; 3) al-Qreene есть абсолютно у каждого человека от рождения - даже у тебя, читающего это, - но лишь с некоторыми она вступает в связь; 4) ее основной вид вмешательства в жизнь людей - прерывать беременности.

Согласные Q,R,N, пишет автор, намекают на близость al-Qreene к своей жертве. Хотя "жертва" - слишком сильное слово, потому что al-Qreene никогда не убивает человека: она вынуждает его постепенно отдаляться от мира, а мир - отдаляться от него. Человек не умирает, а становится "чужим в мире"; даже по отношению к нерожденным респонденты не употребляли глагол "убить".

Этот жуткий феномен сам антрополог объясняет через тексты Ханны Арендт, посвященные положению беженца в мире. Люди, оказавшиеся на обочине жизни, теряют не только политическую вовлеченность в жизнь, но и онтологическую. По Арендт, рождение - это не однократный акт "вхождения" в жизнь; человек постоянно утверждается в этой жизни, "входя" в нее посредством социальных контактов, работы, озвучивания своего мнения. Поэтому когда al-Qreene вынуждает беженцев терять связь с реальностью, клевать носом на доступной им неквалифицированной работе и отдаляться от близких, это по сути такой же саботаж "рождения", как и в случае с выкидышами.

"Жертва al-Qreene соскальзывает не в смерть, а в неопределенное положение не-бытия или застывшего бытия, в бесконечно ускользающее состояние нерожденного ребенка. [...] У каждого есть al-Qreene, она рождается вместе с нами, но лишь некоторые из нас столкнутся с ней в лице гложущей неопределенности собственного положения в мире".

NB: Лично мне это Q-R-N еще напомнило "crone" и "carlin" - надо бы перечитать "The Fetch" Эйкмана о той передающейся по наследству старой карге-баньши, которая вынудила героя удалиться от мира. А вы там дайте знать, если надо чаще об этнографии задвигать.

Волею судеб говорила сегодня на языковых курсах со шведами. Такими, обычными, не гиками. Нормальными шведами, в общем.
Ну и зашла речь про кино, естественно.
И они такие "А мы шведское кино-то особо не смотрим, у нас какие-то актеры хреновые".
И мы все так "Роббе, ты умом помутился?"
А Роббе такой "Все хорошие-то уехали! Пхееехехехе."

Друзья, вот вы поди думаете, что я загниваю как кабачок, тишина, покой, полураспад, но это не является истиной. Истиной является то, что я на этой неделе есть в рассылке КПД, которую вы должны конечно же прочитать полностью, вот прямо целиком:

​​Мюзикл, аниме по культовой игре, признанная классика, экспло и прочие радости в очередном выпуске нашей маленькой, но гордой рассылки. В этот раз еще и много интересных ссылок, так что не поленитесь домотать до самого конца:

https://tinyurl.com/y9cgfxol

Я там про чудесный дрим-поп с клипами, ссылкой на прослушивание и прочее. А вообще в планах есть мысль попытаться вновь возродить более-менее регулярную рубрику с музыкой, как раньше. Впрочем, про музыку все еще можно читать в рассылке уж точно, стоит только подписаться:

https://www.subscribepage.com/pkpd

​​После дивного The Endless полезла я посмотреть что еще есть у Бенсона и Мурхеда и предыдущий их фильм оказался конфеточкой.

Фильм называется "Весна" (Spring, 2014) и представляет из себя то ли хоррор-версию "Before.." Линклейтера, то ли инверсированный "Аленький цветочек", то ли все сразу и можно без хлеба.

Главный герой после смерти матери отправляется в путешествие в Европу чтобы как-то ментально очиститься и сменить обстановку. Там он встречает девушку, которая на первый взгляд эдакая manic pixie dream girl, а на самом деле что-то гораздо более сложное и интересное.
Если в The Endless все очарование было в более или менее раскрытых картах (нам довольно рано давали понять, что это не просто культ, а правда какая-то аномальная хренотень), то здесь наоборот информация выдается по капле, да и еще с долей манипуляции. Мы все привыкли что конкретные чудовища имеют конкретные свойства, а те в свою очередь - конкретные последствия. Тут и свойства, и последствия меняются, дополняются и обретают новые смыслы каждые минут 15.

А главное меняется фокус повествования, которое из истории героя постепенно становится историей героини. Наблюдать это очень приятно, потому что каждый очень органично занимает свое пространство.

Ну и касательно аленького цветочка и прочего: атмосфера и правда совершенно магическая на грани мифической, потому что итальянские локации и выбраны чудесно, и сняты с чрезвычайной любовью. Герой подрабатывает у старика-итальянца, выращивающего апельсины, так что когда нам не показывают старые города и руины, атмосферу обеспечивает солнце над полями. Кадр очень теплый, в нем очень много воздуха, так что если вам хочется лета и немного страшной сказки - вам сюда.

#horror #girlsbite

​​о целях.

уже целый месяц, как идет новый год, я барахтаюсь в своих планах, которые отчасти исполняются, отчасти остаются в тумане, отчасти ждут, когда же я что-то на их счет сделаю. и я потихоньку начинаю понимать, что мой главный план в этом году - это строить как можно меньше планов, особенно мелких и списочных.
они мало того, что отвлекают от двух-трех больших, так еще и добавляют совершенно ненужную фрустрацию.

я, например, смирилась уже с мыслью, что за год прочитаю дай бог 10 книг. потому что все время, которое раньше уходило у меня на книжные марафоны, сейчас уходит на одну книгу (1) на языке, который я знаю на начальном уровне.
я ломаюсь, постоянно сую нос в словарь, читаю по 4 страницы в день и воздеваю руки к небесам. люди в метро заглядывают мне в страничку и не понимают, что происходит.

но при этом то удовольствие, которое мне принесет одна эта прочитанная книга будет эквивалентным, если не большим, в сравнении с удовольствием от десятков отмарафоненных книжек из зоны комфорта. ну просто потому что я смогу.

потому что я с каждой страницей ощущаю, что понимаю легче и быстрее, что какие-то вещи могу ухватить из контекста. когда до меня доходит шутка (а доходит она до меня, конечно же, совершенно по-черепашьи), я так начинаю угорать, как будто посмотрела все свои любимые комедии одновременно.
я от этого чувствую, что те два года, которые я не бросаю язык (а я выгораю и бросаю все всегда после полугода или года, включая одежду, музыку, интересы, и людей. я эмоциональный спринтер, это мое проклятие)... так вот, что эти два года прошли не зря. и от того, что я могу что-то делать продолжительно, я начинаю нравиться себе. а мне очень нравится нравиться себе.
еще мне очень нравится, что ни секунды из всех этих погружений я не заставляю себя это делать.
да, я устаю, да, иногда у меня начинает поскрипывать и трещать мозг. но найти что-то, от чего ты правда кайфуешь, даже когда тебе сложновато - это очень редкое и очень драгоценное чувство.

поэтому цель в 2019 - это меньше ставить цели и больше делать то, что нравится, переводить количество в качество, работать над ним и просто кайфовать.

(1) а, да, если вы только подписались на этот канал и думаете, что я про какого-нибудь стриндберга тут или еще не дай бог что: нет.

друзья, исторический мем "люди, смеющиеся с салатом" вышел на новый виток

это лучшая подпись которую я когда-либо видела в сми

Антропоморфные грибы, детки-землянички, летучие мыши, мертвая голова и девочка, потерявшаяся в сказочной реальности.

Смирнова, Е.
В царстве папоротника : Волшеб. сказка для чтения детей мл. возраста и для постановки на дет. домаш. сценах / [Соч.] Е. Смирновой; С хромолит. картинами Б. Смирнова. - Санкт-Петербург ; Москва : Т-во М.О. Вольф, 1912 (Санкт-Петербург). - [4], 52 с., 1 л. фронт. (цв. ил.), 11 л. цв. ил. : нот.; 25х31.

Скачать

​​Я тут хотела вам сообщить, что я нашла в себе силы отложить книжку Ибры, перестать читать про футбол и взяться наконец за Линдквиста, который по всем параметрам целевая штука: и хоррор, и шведский, и вообще.

но
а) мы забыли кто на самом деле главный хоррор швеции
б) нельзя просто взять и перестать читать про футбол

Я: ну ладно, сменим тему.
Линдквист:

Друзья, вот знаете, мы уже давно тут не пытаемся сохранить лицо, и главный человек, способствующий разрушению личинки лица - это Настасья, которая ведет канал @rotten_v и насыщает мою жизнь ВСЯКИМ.

Вот мы тут обсуждали как раз случайно найденные фильмы, начали за здравие с Hagazussa (у Настасьи про него есть, я может быть тоже расскажу) а сейчас дошли до верного уровня чизинесс.

И вам... НУЖНО. ПОСМОТРЕТЬ. ЭТОТ. ТРЕЙЛЕР.

Потому что это настолько целительно смешно, что вы будете дольше жить (а значит успеете посмотреть больше треша).

https://www.youtube.com/watch?v=fbvqz-nv7Zw&feature=youtu.be

​​Я сейчас, кажется, посмотрела фильм, который грозит стать одним из прямо вот любимых, так что информирую.

I Am The Pretty Thing That Lives in The House Оза Перкинса - это много хороших вещей, которые вместе собраны в замечательное кино.
Лили (Рут Уилсон) - сиделка, которую нанимают для пожилой писательницы. Та сейчас уже не особо говорит и никого не узнает, а раньше зарабатывала книгами ужасов. Всё, в этом весь сюжет. И в этом все великолепие.
Потому что там где у усредненного хоррора заканчивается только первый акт здесь заканчивается третий. Все кино - это догадки, ощущение надвигающегося ужаса, темные дверные проемы, шум телевизора в большом тихом доме и попытки убедить себя, что "просто показалось". Готическая история с призраками, проще говоря.

Это еще и - при восхитительно выстроенной визуальной части - чрезвычайно литературное кино.
Во-первых из-за обилия прекрасного закадрового текста (говорить героине не с кем, кроме как с собой и с нами).
Во-вторых потому что тут и рифмующаяся структура "Призрака дома на холме", и неторопливый дискомфорт "Поворота винта".
В-третьих потому что писательница позволяет книгам говорить за себя, одно повествование вкладывается в другое, смешивается с ним и формирует что-то новое. Удовольствие непередаваемое.

Еще одна строчка к повествованию - в истории о призраках, к которыми мы постоянно сосуществуем, написанной Озом Перкинсом, постоянно на фоне звучит одна и та же песня, причем поет ее Энтони Перкинс (и даже появляется в одной из сцен, где героиня смотрит по телевизору Friendly Persuasion). Насколько это дань памяти, а насколько часть истории, угадывать не хочется, но так или иначе это важная часть общего узора.

Призраки всегда с нами, а мы - всегда с ними. Как говорит Лили, и он них, и о нас:

They are free to go, but still they confine themselves, held in place by their looking.

Обещала себе устроить какой-то регулярный постинг, как принято, знаете, на приличных каналах, на которых люди знают, что такое СММ.

Поэтому в оперативном режиме о просмотренном за неделю, все причем ложится в тег #girlsbite

Во-первых я наконец посмотрела культовый Ginger Snaps про половое созревание и оборотничество, которое в принципе одно и то же, потому что лунный цикл. Мне в детстве (когда там я его увидела первый раз по телевизору) все это внушило какой-то ужас и беспробудный мрак, а оказывается это очень задорное кино с кучей годных гэгов, где у каждого по скелету, а больше всего скелетов у уморительной мамы главных героинь.

The Countess - режиссерская работа Жюли Делпи про графиню Батори. Ну оооочень красивое кино с ну очень серой моралью о том что Батори, конечно, делала плохо, но мужики вокруг тоже делали плохо, причем гораздо рациональнее. Такая виньеточка за феминизм, с очень специфичными текстом и игрой, которые как будто из бумаги вырезаны - очень театральные, и цитатка к цитатке. А, да, в наличии Даниэль наш, маскот канала, Брюль.

The Eyes of My Mother - начался черно-белый блок))
Очень темный, очень неуютный и очень правильно выстроенный фильм, про девочку, чью маму убивает серийный убийца, после чего девочка потихоньку начинает сама двигаться к той же колее. Все очень факд-ап, но при этом очень логично. А как фильм, в котором все эти паттерны проходит женщина - еще и очень свежо.

A Girl Walks Home Alone at Night - то самое кино Аны Лили Амирпур про вампишу в Иране, которая катается на скейте по ночному полупустому кадру, отрешенно смотрит на проституток, барыг и наркоманов, а потом встречает мальчика в эдаком костюме Джеймса Дина. Харизматичное кино, которое меня абсолютно завоевало своей финальной сценой.

По этому случаю вот оттуда песня, пляшем вместе:

https://www.youtube.com/watch?v=dFRworsIhW4&feature=youtu.be

#horror #music #всефлаги

Пока совершенно не успеваю делать человеческие тексты никуда и ни для чего, переживаю по этому поводу и печалюсь (правда успела попасть на один отменный спект, но и про него не успеваю, но потом расскажу)... Так вот, пока все это происходит, решила в полночь терапевтически прибраться в соцсетях и теперь могу сказать, что в @pictoric теперь при капсах стоит название фильма и год, чтоб вы знали где это высматривать.

А так там просто картиночки из того, что я смотрю. Ну знаете, когда смотришь фильм и струна зазвенела на кадре, вот тогда кадр на канал и идет.

В общем заглядывайте.

Добрый день

​​В прошлом году я узнала про Women In Horror Month и это вызвало во мне расходящиеся волны счастья. Ну сами подумайте. Women. In horror. Чего еще желать.

В этом году оказалось, что наступивший февраль еще и юбилейный - флэшмобу-движению исполняется целых десять лет.
Поэтому я решила, что нет смысла увиливать, а надо праздновать вместе со всеми: снова хочу участвовать в #WiHM и вас призываю.

В чем суть: жанровое кино и книги по какой-то непонятной причиной считаются мужскими вещами, мол там и страшно и темно и вообще. То, что в мире есть Мэри Шелли и Ширли Джексон - это не важно. То, что хоррор - редкий жанр, где в кино действительно много женщин в главных ролях - тоже.
Мы с вами умные люди, понимаем, что это не так и хотим исправить эту ситуацию.

Что делать: в течение февраля (лучше, конечно, всегда, но сам моб в феврале))) смотреть, читать, рассказывать в соцсетях о своих находках и впечатлениях.

Как отметиться: ставить тег #WiHM или #womeninhorror

Еще: если у вас есть что показать - скидывайте это боту @rattling_bot , я постараюсь это включить, упомянуть или реблогнуть