Когда я по болезни пропускаю шведский, я обычно стараюсь это как-то окупить либо чтением, либо активным просмотром чего-нибудь с субтитрами.
Так что изначально план был такой: я посмотрю шведское кино и расскажу вам про него.
Запасная часть плана была в том, что во времена релиза "Девушки...в паутине" меня почему-то несколько человек спрашивали про Сверрира Гуднасона и что он такое. Но фишка в том, что я в принципе-то не мониторю все фертильное мужское население Швеции, так что у меня не было на этот счет хладных историй.
Ну кроме той, что я все время пытаюсь его назвать Гуннар Сверрирсон. Это как, знаете, когда люди путают Александра Петрова и Петра Федорова. Только я путаю Сверрира с самим собой.
Но в принципе если вы ищете шведское кино, он там вам будет вылезать в каждом третьем, так что рано или поздно вам придется.
В общем да, я думала и за Сверрира отчитаться.
Еще я думала отчитаться за фильм "Круг" (Cirkeln), который оказался симпатичным чвезвычайно.
Там девочки-старшеклассницы открывают, что у них есть колдовские силы и пытаются раскрыть убийство в школе. В принципе там очень много от The Craft, включая комплексы, проблемы с родителями и прочее, но оно проапдейчено, и проскандинавлено. Милая, в общем штука, посмотрите, если любите такой вот YA.
(Если кому-то интересно какую из девочек играет Гуннар... простите, Сверрир, то он, естественно, приятный лицом препод).
Так вот, во всем этом был план, но на пути моем встала одна вещь, и эта вещь - русские субтитры.
И на этот счет у меня возникли МЫСЛИ, которые я сейчас кое-как изложу. Вывода в них нет, просто поток сознания.
Так что изначально план был такой: я посмотрю шведское кино и расскажу вам про него.
Запасная часть плана была в том, что во времена релиза "Девушки...в паутине" меня почему-то несколько человек спрашивали про Сверрира Гуднасона и что он такое. Но фишка в том, что я в принципе-то не мониторю все фертильное мужское население Швеции, так что у меня не было на этот счет хладных историй.
Ну кроме той, что я все время пытаюсь его назвать Гуннар Сверрирсон. Это как, знаете, когда люди путают Александра Петрова и Петра Федорова. Только я путаю Сверрира с самим собой.
Но в принципе если вы ищете шведское кино, он там вам будет вылезать в каждом третьем, так что рано или поздно вам придется.
В общем да, я думала и за Сверрира отчитаться.
Еще я думала отчитаться за фильм "Круг" (Cirkeln), который оказался симпатичным чвезвычайно.
Там девочки-старшеклассницы открывают, что у них есть колдовские силы и пытаются раскрыть убийство в школе. В принципе там очень много от The Craft, включая комплексы, проблемы с родителями и прочее, но оно проапдейчено, и проскандинавлено. Милая, в общем штука, посмотрите, если любите такой вот YA.
(Если кому-то интересно какую из девочек играет Гуннар... простите, Сверрир, то он, естественно, приятный лицом препод).
Так вот, во всем этом был план, но на пути моем встала одна вещь, и эта вещь - русские субтитры.
И на этот счет у меня возникли МЫСЛИ, которые я сейчас кое-как изложу. Вывода в них нет, просто поток сознания.
Новости по поводу русских сабов было две: хорошая и плохая.
Хорошая - в том что я прокачалась до уровня, когда я могу себе позволить смотреть на них не постоянно, а где-то 70% времени. То есть базу и быт я могу отловить на слух.
Ну и именно из-за нее открылась плохая: количество откровенного буллшита и отсебятины в субтитрах оказалось несправедливым. Причем не на каких-то фигурах речи, а на совершенно простых вещах.
Оригинал: "...обещана была одна избранная, не семь".
Саба: "...и было обещано несколько избранных".
Это сюжетообразующая фраза, причем грамматически на уровне элементари. Средний ученик это понимает в первый год обучения. Как? Зачем?
Оригинал: встретимся примерно в половину восьмого?
Саба: в восемь.
Потеря факта, хрен с ней, но еще и потеря интонации. Героиня интересуется мнением, а не утверждает.
Герой: ты со мной?
Девушка, смотря на подруг: нет, я с ними.
Перевод девушки: нет, ты чудовище.
Это вообще defeats the purpose.
И вот в чем тут проблема: в массе своей, за исключением знаменитой фестивальщины все на скандинасвкое кино клали массивный болт. В том числе потому что большая его часть - ну такой середняк. Ты его посмотрел и с мозга смахнул.
Поэтому его локализацией занимаются энтузиасты.
А с энтузиастами у меня всегда в любом деле одна и та же проблема: энтузиазм редко пересекается с профессионализмом. Когда они пересекаются, получаются отменные специалисты. Когда они не пересекаются, получаются обычные специалисты и энергичные фанаты. Энтузиаст хочет все и сразу и без хлеба, от этого бежит за целью, как малолетний ребенок, наворачивается нога об ногу и падает лицом в песочницу.
Если я замечаю ошибки на таком уровне, то какие там ужасы на уровне более сложного текста? Я даже думать боюсь. Довольно часто с русским языком у энтузиастов бывает примерно так же, как со шведским. Сидишь и думаешь "а хоть что-нибудь у вас нормально бывает сделано?"
И грусть тут даже не в том, что это херово выполненная работа (хотя я считаю, что даже когда тебе не платят, нужно делать свое дело хорошо).
Грусть в том, что даже по этим трем цитатам видно, как сильно теряет фильм в переводе. Так что пропадает труд людей, которые его делали, а главное - энтузиазм ставит сам себе палки в колеса. Я кино с выжигами вроде "нет, ты чудовище" смотреть не хочу. Попромоутировали свенский кинематограф. Спс.
Хорошая - в том что я прокачалась до уровня, когда я могу себе позволить смотреть на них не постоянно, а где-то 70% времени. То есть базу и быт я могу отловить на слух.
Ну и именно из-за нее открылась плохая: количество откровенного буллшита и отсебятины в субтитрах оказалось несправедливым. Причем не на каких-то фигурах речи, а на совершенно простых вещах.
Оригинал: "...обещана была одна избранная, не семь".
Саба: "...и было обещано несколько избранных".
Это сюжетообразующая фраза, причем грамматически на уровне элементари. Средний ученик это понимает в первый год обучения. Как? Зачем?
Оригинал: встретимся примерно в половину восьмого?
Саба: в восемь.
Потеря факта, хрен с ней, но еще и потеря интонации. Героиня интересуется мнением, а не утверждает.
Герой: ты со мной?
Девушка, смотря на подруг: нет, я с ними.
Перевод девушки: нет, ты чудовище.
Это вообще defeats the purpose.
И вот в чем тут проблема: в массе своей, за исключением знаменитой фестивальщины все на скандинасвкое кино клали массивный болт. В том числе потому что большая его часть - ну такой середняк. Ты его посмотрел и с мозга смахнул.
Поэтому его локализацией занимаются энтузиасты.
А с энтузиастами у меня всегда в любом деле одна и та же проблема: энтузиазм редко пересекается с профессионализмом. Когда они пересекаются, получаются отменные специалисты. Когда они не пересекаются, получаются обычные специалисты и энергичные фанаты. Энтузиаст хочет все и сразу и без хлеба, от этого бежит за целью, как малолетний ребенок, наворачивается нога об ногу и падает лицом в песочницу.
Если я замечаю ошибки на таком уровне, то какие там ужасы на уровне более сложного текста? Я даже думать боюсь. Довольно часто с русским языком у энтузиастов бывает примерно так же, как со шведским. Сидишь и думаешь "а хоть что-нибудь у вас нормально бывает сделано?"
И грусть тут даже не в том, что это херово выполненная работа (хотя я считаю, что даже когда тебе не платят, нужно делать свое дело хорошо).
Грусть в том, что даже по этим трем цитатам видно, как сильно теряет фильм в переводе. Так что пропадает труд людей, которые его делали, а главное - энтузиазм ставит сам себе палки в колеса. Я кино с выжигами вроде "нет, ты чудовище" смотреть не хочу. Попромоутировали свенский кинематограф. Спс.
По следам вчерашнего:
Справедливости ради, меня так накрыло от шведских сабов еще и потому, что русские сабы к англоязычному кино я давно не видела и забыла Весь Масштаб. Мне об этом прозрачно намекнули: мол, даже в официальных субтитрах Нетфликс творятся угар и содомия. Это да.
Но с другой стороны выучить английский и начать игнорировать субтитры у среднего зрителя и шансов-то как-то больше, а кто будет учить какой-нибудь исландский или финский - это одному богу известно.
Так что чем менее популярен язык, тем больше оказывается степень доверия переводчику (и, раз уж так - степень его ответственности). В идеале, конечно.
Вот, например, если ты знаешь английский, то примерно может услышать в шведском структуру и понять, что там что-то не так.
А с каким-нибудь... не знаю... арабским тебе ведь что напишут внизу - то ты и подумаешь. Там шансы узнать истину, если ты не местный и не арабист, резво стремятся к нулю.
Получается, что слепой ведет слепых, в общем-то.
Справедливости ради, меня так накрыло от шведских сабов еще и потому, что русские сабы к англоязычному кино я давно не видела и забыла Весь Масштаб. Мне об этом прозрачно намекнули: мол, даже в официальных субтитрах Нетфликс творятся угар и содомия. Это да.
Но с другой стороны выучить английский и начать игнорировать субтитры у среднего зрителя и шансов-то как-то больше, а кто будет учить какой-нибудь исландский или финский - это одному богу известно.
Так что чем менее популярен язык, тем больше оказывается степень доверия переводчику (и, раз уж так - степень его ответственности). В идеале, конечно.
Вот, например, если ты знаешь английский, то примерно может услышать в шведском структуру и понять, что там что-то не так.
А с каким-нибудь... не знаю... арабским тебе ведь что напишут внизу - то ты и подумаешь. Там шансы узнать истину, если ты не местный и не арабист, резво стремятся к нулю.
Получается, что слепой ведет слепых, в общем-то.
Совершенно забыла сообщить: в "Девушке, застрявшей в паутине" (фильме, кошмарном своей посредственностью и изначальной ненужностью... и Давидом Лагеркранцем (см. сноску позже) ... и... всем.)
...так вот, в этом закошмаренном фильме тем не менее обнаружилась 1 (одна) картина, которая совершенно иконически изображает все, что происходит на этом канале всегда.
На ней вы видите, как в одном направлении смотрят страдающий исландо-швед Сверрир Гуднасон и не особо страдающий американец Кэмерон Бриттон, простому населению известный как "Эд Кемпер из Майндхантера".
Кэмерона в этом произведении зовут Чума.
Сверрира в этом произведении никуда не зовут.
...так вот, в этом закошмаренном фильме тем не менее обнаружилась 1 (одна) картина, которая совершенно иконически изображает все, что происходит на этом канале всегда.
На ней вы видите, как в одном направлении смотрят страдающий исландо-швед Сверрир Гуднасон и не особо страдающий американец Кэмерон Бриттон, простому населению известный как "Эд Кемпер из Майндхантера".
Кэмерона в этом произведении зовут Чума.
Сверрира в этом произведении никуда не зовут.
Сноска про Лагеркранца: у товарища Лагеркранца самые коммерчески популярные работы - это продолжения всех этих "...девушек..." и АВТО(!)биография Златана Ибрагимовича. Редактура и такое.
Первые вы сами понимаете какого рода опусы, а второе... ну как вам сказать что это. Если вы когда-нибудь слышали, как говорит Златан Ибрагимович, главный буллшиттер-баечник-генератор-шутканов мирового футбола, то там по тексту видно, что это транскрипт с диктофона, со всякими "типа" и "ну такая херня". Максимальная редакторская работа там - в разбиении на главы из серии "и вот тут-то началось... конец главы клиффхэнгер" и выносе последней хронологически главы в начало. Это типа циклическое повествование.
Саландер клевая. Златан клевый. А Лагеркранц - автор, который очень хорошо умеет подсесть на подножку чужого успеха и покататься.
Первые вы сами понимаете какого рода опусы, а второе... ну как вам сказать что это. Если вы когда-нибудь слышали, как говорит Златан Ибрагимович, главный буллшиттер-баечник-генератор-шутканов мирового футбола, то там по тексту видно, что это транскрипт с диктофона, со всякими "типа" и "ну такая херня". Максимальная редакторская работа там - в разбиении на главы из серии "и вот тут-то началось... конец главы клиффхэнгер" и выносе последней хронологически главы в начало. Это типа циклическое повествование.
Саландер клевая. Златан клевый. А Лагеркранц - автор, который очень хорошо умеет подсесть на подножку чужого успеха и покататься.
Про субтитры.
Дарьюшка с канала @teafu тут рассказала, что в сериале "Вавилон - Берлин" есть момент, когда русский герой говорит "успокойся христа ради", а в субтитре написано "he is going to the restaurant", И это лучшее, что я слышала за всю неделю.
Дарьюшка с канала @teafu тут рассказала, что в сериале "Вавилон - Берлин" есть момент, когда русский герой говорит "успокойся христа ради", а в субтитре написано "he is going to the restaurant", И это лучшее, что я слышала за всю неделю.
pogremushka. via @vote
Про что из просмотренного рассказать сегодня вечером:
anonymous poll
Би-муви про женскую мстю – 26
👍👍👍👍👍👍👍 37%
Винтажная дружба с крысами – 23
👍👍👍👍👍👍 33%
Шведский ромком про еду – 21
👍👍👍👍👍👍 30%
👥 70 people voted so far.
anonymous poll
Би-муви про женскую мстю – 26
👍👍👍👍👍👍👍 37%
Винтажная дружба с крысами – 23
👍👍👍👍👍👍 33%
Шведский ромком про еду – 21
👍👍👍👍👍👍 30%
👥 70 people voted so far.
Так, ну что же, вы выбрали.
Кино, про которое сегодня пойдет речь я посмотрела в шлейфе Women in Horror Month, сняла его Корали Фаржеа, у которой это первый полный метр.
А кино само по себе какой-то мутант, рейп-ревендж, эксплойтешн, не знаю откуда выползший. Мне как раз кажется самым интересным в этой истории именно то, что ее написала и сняла женщина.
так вот.
Кино вполне наглядно называется Revenge (2017), у него теглайн "why do women always have to put up a fight?", как вы понимаете такой с двумя вкусами "почему им приходится защищаться\да что вы все время возражаете" в зависимости от того, чьим голосом его читать. Это выглядело занятно и я полезла.
Главное тут - что меня никто не предупредил, насколько это будет би-муви, и это же все и спасло.
Начинается все с того, что девушка в розовом кроп-топе и с попкой-персиком, на которой постоянно фокусируется камера, приезжает в дом в пустыне со своим французским мужиком, и вроде бы все ничего. Но потом приезжают друзья французского мужика и все становится плохо. А потом оказывается, что французский мужик любит охоту, и все становится совсем плохо.
А потом происходит ЧТО-ТО ЕЩЕ. И все становится ЧЕМ-ТО ИНЫМ.
Потому что дальше вдруг начинается какое-то мясо, галлюциногены в пустыне, героине открывается чуть ли не портал в новую реальность, после чего, уж простите за спойлер, она себе запаивает открытую рану раскаленной пивной банкой, так что у нее на животе остается логотип от пиваса, берет винтовку и в шортах и лифчике по пустыне идет убивать всех, как иван грозный из мема. (если вы представили ивана грозного в шортах и лифчике - you're welcome).
Где мы свернули не туда? Я не знаю, ребята.
Почему в кадре по дому кругами бегает голый облитый кровью мужик (НЕ иван грозный, слава богу)? Я НЕ ЗНАЮ.
Что я знаю: что там есть какие-то музыкальные и визуальные приемы, напоминающие софт-версию применения музыки у Паноса Косматоса. Что там очень уместная макросъемка иногда, и очень хорошо работающий быстрый монтаж на сцене Решающего Трипа.
И что это все сняла женщина. Все эти труселя, этих голых окровавленных мужиков, это гудение, эти затянутые сцены вытаскивания осколка из ноги, это вот.. ну вот это все, с лого пивасика на животе, сняла женщина.
Мне это кажется важным как заявление: что сделанное женщиной кино - это не только бабадуки про депрессию, не только драмы про графинь, а еще вот откровенно прям вот такая категория бэ, безо всяких извинений. С галюнами и штоэтобыло.
Кино, про которое сегодня пойдет речь я посмотрела в шлейфе Women in Horror Month, сняла его Корали Фаржеа, у которой это первый полный метр.
А кино само по себе какой-то мутант, рейп-ревендж, эксплойтешн, не знаю откуда выползший. Мне как раз кажется самым интересным в этой истории именно то, что ее написала и сняла женщина.
так вот.
Кино вполне наглядно называется Revenge (2017), у него теглайн "why do women always have to put up a fight?", как вы понимаете такой с двумя вкусами "почему им приходится защищаться\да что вы все время возражаете" в зависимости от того, чьим голосом его читать. Это выглядело занятно и я полезла.
Главное тут - что меня никто не предупредил, насколько это будет би-муви, и это же все и спасло.
Начинается все с того, что девушка в розовом кроп-топе и с попкой-персиком, на которой постоянно фокусируется камера, приезжает в дом в пустыне со своим французским мужиком, и вроде бы все ничего. Но потом приезжают друзья французского мужика и все становится плохо. А потом оказывается, что французский мужик любит охоту, и все становится совсем плохо.
А потом происходит ЧТО-ТО ЕЩЕ. И все становится ЧЕМ-ТО ИНЫМ.
Потому что дальше вдруг начинается какое-то мясо, галлюциногены в пустыне, героине открывается чуть ли не портал в новую реальность, после чего, уж простите за спойлер, она себе запаивает открытую рану раскаленной пивной банкой, так что у нее на животе остается логотип от пиваса, берет винтовку и в шортах и лифчике по пустыне идет убивать всех, как иван грозный из мема. (если вы представили ивана грозного в шортах и лифчике - you're welcome).
Где мы свернули не туда? Я не знаю, ребята.
Почему в кадре по дому кругами бегает голый облитый кровью мужик (НЕ иван грозный, слава богу)? Я НЕ ЗНАЮ.
Что я знаю: что там есть какие-то музыкальные и визуальные приемы, напоминающие софт-версию применения музыки у Паноса Косматоса. Что там очень уместная макросъемка иногда, и очень хорошо работающий быстрый монтаж на сцене Решающего Трипа.
И что это все сняла женщина. Все эти труселя, этих голых окровавленных мужиков, это гудение, эти затянутые сцены вытаскивания осколка из ноги, это вот.. ну вот это все, с лого пивасика на животе, сняла женщина.
Мне это кажется важным как заявление: что сделанное женщиной кино - это не только бабадуки про депрессию, не только драмы про графинь, а еще вот откровенно прям вот такая категория бэ, безо всяких извинений. С галюнами и штоэтобыло.
Из оперативных заметок: посмотрела вчера в ночи винтажный неясного жанра фильм Night Tide, который вроде бы и триллер, и какая-то такая летняя акварель, и немного даже корень Весны Бенсона и Мурхеда (даже если не корень, есть там одна сцена превращения, которая удивительно совпадает, да и в общем-то сюжет там родственный).
Главный герой, которого играет зелененький, как веточка весной, Деннис Хоппер, служит на флоте и тут у него выдалось свободное время, так что он гуляет по пляжу, смотрит аттракционы, слушает музычку, все как у людей.
В одном из заведений он встречает девушку, которая работает ярмарочной русалкой, отношения их начинают развиваться, но то тут, то там он выхватывает слухи о ее бывших бойфрендах, которые как-то загадочно умерли. И еще о том, что, кажется, новая его подруга не совсем человек. Ну или русалка не совсем ярмарочная.
Вы по упоминанию "Весны" уже должны, наверное, понять что все происходящее is my jam. Тут и магическое, и летнее, и морское, но главное - Хоппер невероятный. То есть ладно, что он визуально прекрасен, это мы и так поняли, но для времени и жанра он здесь такой естественный и простой, как будто все играют триллер, а он мамблкор.
И вот это весь фильм превращает в нечто совершенно иное, это драгоценно.
Главный герой, которого играет зелененький, как веточка весной, Деннис Хоппер, служит на флоте и тут у него выдалось свободное время, так что он гуляет по пляжу, смотрит аттракционы, слушает музычку, все как у людей.
В одном из заведений он встречает девушку, которая работает ярмарочной русалкой, отношения их начинают развиваться, но то тут, то там он выхватывает слухи о ее бывших бойфрендах, которые как-то загадочно умерли. И еще о том, что, кажется, новая его подруга не совсем человек. Ну или русалка не совсем ярмарочная.
Вы по упоминанию "Весны" уже должны, наверное, понять что все происходящее is my jam. Тут и магическое, и летнее, и морское, но главное - Хоппер невероятный. То есть ладно, что он визуально прекрасен, это мы и так поняли, но для времени и жанра он здесь такой естественный и простой, как будто все играют триллер, а он мамблкор.
И вот это весь фильм превращает в нечто совершенно иное, это драгоценно.
Тем временем любимый артист нашей рубрики #такаяскандинавия Фарес Фарес очень чётко передаёт смысл этой рубрики
Forwarded from your sibling
Сегодня день рождения Ван Гога и по мимо рекомендации поиграть в Cube escape: Arles и посмотреть 10ю серию 5го сезона Доктора Кто, я очень хочу выдать мандежа.
Никогда такого не было, и вот опять: вспомним великого человека с тяжелой судьбой и начнём причитать про «печальную участь всех гениев» и «обыватели ничего не понимают».
Хуениев! Хуючесть!
Горе одиночества и отвергнутости знакомо каждому вашему знакомому, буквально каждый день мимо вас ходят несчастные непризнанные люди, талантливые и нет, гениальные и нет. Многие из них умрут в безвестности независимо от своих рвений и чаяний. Кого-то потом назовут гением и окрестят великим.
А сколько известных людей прожили жизнь в славе и любви толп?
Нет никакой корреляции между счастьем и талантом.
Не причитайте об умерших, заботьтесь о живых. Интересуйтесь творчеством и увлечениями своих знакомых, подписывайтесь на патреоны, репостите, ходите на выставки, концерты и выступления. Нет никакой «участи гениев», художник не обязан «страдать», творчество не должно «рождаться в муках» чтобы считаться значимым.
Никогда такого не было, и вот опять: вспомним великого человека с тяжелой судьбой и начнём причитать про «печальную участь всех гениев» и «обыватели ничего не понимают».
Хуениев! Хуючесть!
Горе одиночества и отвергнутости знакомо каждому вашему знакомому, буквально каждый день мимо вас ходят несчастные непризнанные люди, талантливые и нет, гениальные и нет. Многие из них умрут в безвестности независимо от своих рвений и чаяний. Кого-то потом назовут гением и окрестят великим.
А сколько известных людей прожили жизнь в славе и любви толп?
Нет никакой корреляции между счастьем и талантом.
Не причитайте об умерших, заботьтесь о живых. Интересуйтесь творчеством и увлечениями своих знакомых, подписывайтесь на патреоны, репостите, ходите на выставки, концерты и выступления. Нет никакой «участи гениев», художник не обязан «страдать», творчество не должно «рождаться в муках» чтобы считаться значимым.
Важный пост, причем не только потому что творчество не обязано быть страданием, но еще и потому что страдание не должно оцениваться творчеством. В момент, когда мы начинаем разбирать людей на значимых и незначимых по тому, что они создали, мы губим в себе человеческое.
Большая часть из нас не создаст ничего такого, что будут помнить годы спустя. Многие не создадут вообще ничего. Человек, страдающий без артистизма - это все еще человек страдающий. Связи между этими вещами не так много.
Ну и да, само по себе творчество не должно быть страданием. Понятно, что человек с большим эмоциональным опытом может больше передать, ему есть, что сказать. Но этот опыт не должен для него длиться вечно и становиться адом.
Опять же, никто не отменял элементарную эмпатию. Иногда у человека нет поворотных событий в жизни, но при этом внутри у него фантастическая палитра. Откуда только взялась - черт его знает. Просто он такой.
Творчество не равно страданию.
Ценность здоровья человека не определяется его художественными достижениями.
Заботьтесь о себе и о близких, пожалуйста.
Большая часть из нас не создаст ничего такого, что будут помнить годы спустя. Многие не создадут вообще ничего. Человек, страдающий без артистизма - это все еще человек страдающий. Связи между этими вещами не так много.
Ну и да, само по себе творчество не должно быть страданием. Понятно, что человек с большим эмоциональным опытом может больше передать, ему есть, что сказать. Но этот опыт не должен для него длиться вечно и становиться адом.
Опять же, никто не отменял элементарную эмпатию. Иногда у человека нет поворотных событий в жизни, но при этом внутри у него фантастическая палитра. Откуда только взялась - черт его знает. Просто он такой.
Творчество не равно страданию.
Ценность здоровья человека не определяется его художественными достижениями.
Заботьтесь о себе и о близких, пожалуйста.
Ноут: меня всегда очаровывает, что как только какой-то (эмоциональный) пост собирает больше (условных) двадцати лайков, или когда после поста мне пишут в личку - то есть есть прямая реакция - тут же отваливается часть фолловеров.
То есть это хоть в малом масштабе, но поляризация.
Мне такая штука нравится, потому что я понимаю, что я с остающимися на одной волне, но в целом это забавно.
В принципе в жизни у меня всегда был темперамент, подавленный до комнатной температуры из-за моей зависимости от чужого мнения\оценки, и когда я наконец его высвобождаю и вижу реакцию (и позитивную, и негативную) это в любом случае хороший знак.
То есть это хоть в малом масштабе, но поляризация.
Мне такая штука нравится, потому что я понимаю, что я с остающимися на одной волне, но в целом это забавно.
В принципе в жизни у меня всегда был темперамент, подавленный до комнатной температуры из-за моей зависимости от чужого мнения\оценки, и когда я наконец его высвобождаю и вижу реакцию (и позитивную, и негативную) это в любом случае хороший знак.
Ну вот, значиццо, пока седерберго-гуднассонский Арвид учит русский язык, я не предаю идеалы канала и чередую посты так, чтоб дурно было всем в равной степени))
Поэтому сегодня за хоррор.
Я наконец взяла волю в кулак и посмотрела два фильма Нила Маршалла, широко известные в средних кругах: Псы-воины (Dog Soldiers) и Спуск (The Descent).
И это, знаете, оказалось такое удовольствие какое-то... почти поколенческое.
Вот, например, Dog Soldiers - про военный отряд на учениях, который идет холостыми пострелять и побегать против спецназа, а нарывается на стаю вервольфов, от которых вынужден обороняться в загородном доме.
Там помимо лиц, которые ты узнаешь из "Рима" (Кевин МакКидд!) и "..Престолов" (Лиам Каннингем!) HBO еще и дух какой-то такой... почти бибисишный.
Вот помните первый сезон перезагруженного "Доктора Кто", в котором были кошмарные спецэффекты и много хороших разговоров? Вот это оно. Только с вервольфами и солдатскими шуточками про то, кому что оторвет. И сквозной темой о том, что один из них зочет уже домой поехать, потому что по телевизору важный матч. Они настолько текстовые, и настолько в этом тексте много... правильного стаккато, что серце радуется.
Ну и фразы о том что нас не напугает дохлая летающая корова - это навсегда.
The Descent - это уже несколько иные конфеты, о женщинах, решивших исследовать пещеру из спортивного интереса, и нашедших там совершенно лавкравтианских гуманоидов-людоедов. (Кстати и там, и здесь очень хорошо работает команда из представителей одного пола.)
В "Спуске" главное - в названии, потому что это не только спуск в пещеру, но и нисхождение в свою собственную темноту. При отличной первой триллер-половине, энергичной второй хоррор-половине, самая мощь остается на последних нескольких минутах, где название и вступает в силу.
Самое страшное там, конечно, не люди, живущие в пещерах, а те люди, которые в них случайно оказываются. (Что впечатляет не вопреки, а именно потому что это правда, которую мы все и так знаем.)
Поэтому сегодня за хоррор.
Я наконец взяла волю в кулак и посмотрела два фильма Нила Маршалла, широко известные в средних кругах: Псы-воины (Dog Soldiers) и Спуск (The Descent).
И это, знаете, оказалось такое удовольствие какое-то... почти поколенческое.
Вот, например, Dog Soldiers - про военный отряд на учениях, который идет холостыми пострелять и побегать против спецназа, а нарывается на стаю вервольфов, от которых вынужден обороняться в загородном доме.
Там помимо лиц, которые ты узнаешь из "Рима" (Кевин МакКидд!) и "..Престолов" (Лиам Каннингем!) HBO еще и дух какой-то такой... почти бибисишный.
Вот помните первый сезон перезагруженного "Доктора Кто", в котором были кошмарные спецэффекты и много хороших разговоров? Вот это оно. Только с вервольфами и солдатскими шуточками про то, кому что оторвет. И сквозной темой о том, что один из них зочет уже домой поехать, потому что по телевизору важный матч. Они настолько текстовые, и настолько в этом тексте много... правильного стаккато, что серце радуется.
Ну и фразы о том что нас не напугает дохлая летающая корова - это навсегда.
The Descent - это уже несколько иные конфеты, о женщинах, решивших исследовать пещеру из спортивного интереса, и нашедших там совершенно лавкравтианских гуманоидов-людоедов. (Кстати и там, и здесь очень хорошо работает команда из представителей одного пола.)
В "Спуске" главное - в названии, потому что это не только спуск в пещеру, но и нисхождение в свою собственную темноту. При отличной первой триллер-половине, энергичной второй хоррор-половине, самая мощь остается на последних нескольких минутах, где название и вступает в силу.
Самое страшное там, конечно, не люди, живущие в пещерах, а те люди, которые в них случайно оказываются. (Что впечатляет не вопреки, а именно потому что это правда, которую мы все и так знаем.)
