​​Баллада об убийстве №1

Нет более здорового чтения и музыки на сон грядущий, чем старые добрые murder ballads. В интернет-архиве выложили замечательную брошюрку - "Малороссийские песни, записанные в Баланде Аткарского уезда Саратовской губернии С.Г ̶И̶л̶л̶ю̶м̶и̶н̶а̶т̶с̶к̶и̶м Иллюминарским". Песни украинцев, переселившихся в Поволжье, конечно, похожи на традиционные украинские - но не совсем.

Вот, например, довольно мрачная - и сюжетом, и отсутствием контекста - песня "Як засватав Куземучко у Черниша дочку". Некто Куземучко заехал на ужин к тёще, а некие Одарка и Малашка увидели его в окно и бросились точить топор, после чего скомандовали Куземучке встать из-за стола, посадили в сани и вывезли в лес. Непонятно, в каких отношениях состояли между собой эти трое; но в балладах убийца - часто обманутая девушка, так что их мотивы можно додумать. Заканчивается драма словами:

Ой, держи ж ти, Малашко, коня за вiзки,
Уже склав Куземучко i ручки i нiжки.
А в тiєї у Одарки у полiх мережка,
А де везли Куземучку - крововая стежка.
А в тiєї у Одарки червоная стрiчка,
А де везли Куземучку крововая рiчка.

За что девчата зарубили Куземучку (Кузьму? Кузьмука?) - ну, мало ли, дело житейское; почему он не сопротивляется - ну, дык "отужинал" так, что на ногах не стоит, плачет вон по дороге вместо того, чтоб по педалям дать. Или кается, а мы чего-то не знаем? Мне интересно не это, а сам мотив открытого (не с помощью добытого у колдуньи яда, как мы привыкли) и столь кровавого убийства двумя девушками мужчины. Мне такой сюжет раньше не встречался.

Наоборот, вот этот рефрен о "где везли X - кровавая дорожка" у нас известен по балладам об изнасилованных и убитых девушках. Костомаров пишет о многочисленных "Бондаривнах и Немеривнах" - героинях, которых на каких-нибудь танцульках замечал польский пан (есть варианты "пан Шульпика", "Канёвский"), преследовал со своими солдатами и поступал известным образом. И акцент в таких песнях именно на том, что подкупленные паном родители, мол, хоронят дочь в свадебном платье, как положено незамужних хоронить, но где везли ее - кровавая дорожка. Любопытно, как мотив, перекочевав в Саратовскую губернию, обрел совершенно другой контекст - даже противоположный - где уже не властный богач стреляет по девственницам, как на сафари, а две девицы похищают и шинкуют (возможно, кастрируют) мужика. Ролленовщина прямо.

(Пока писала, вспомнила не менее мрачную штуку с трансформацией мотива, но уже из Шотландии. Тогда на завтра уж оставлю.)

​​Продолжая #ретродекабрь - самые плодовитые дискусии - это обсуждение разных вещей, которые ты в детстве увидел, прочитал или послушал, и они тебя напугали так, что ты не уверен, было ли у тебя после этого детство.

У меня таких вещей было несколько, и все их я искала потом, чтобы понять, что же это был за ужас. Список примерно такой:
- экранизация сказки про мужика, посадившего смерть в мешок, так что никто не мог умереть
- Русалочьи сказки Толстого и иллюстрация с Кикиморой (....А из яра хлопал деревянными ладошами, хохотал старый дед-леший. Смешливый был старичок.)
- Кони короля Конала, в которых мало того, что иилюстрации были чудовищно эффектные, широкими оранжевыми и синими мазками, так что получалось какое-то мясо в духе Бэкона, но и сам текст располагал: Я пустился бежать, но три ведьмы вскоре нагнали меня. Чтобы спастись от них, я влез на высоченное дерево, но они меня заметили, остановились внизу и стали разглядывать меня сквозь ветви. Старшая из трех ведьм превратила среднюю в острый топор, а младшую в свирепую гончую собаку. Потом схватила топор и стала подрубать подо мной дерево.
С первого удара ведьма перерубила ствол дерева на целую треть. Она ударила топором во второй раз и перерубила еще на вторую треть. Наконец замахнулась для третьего и последнего удара… но тут как раз прокричал петух, и у меня на глазах топор превратился в хорошенькую девушку, ведьма, которая рубила дерево, в другую хорошенькую девушку, а свирепая гончая — в третью. Сестры взялись за руки и пошли прочь, счастливые и невинные с виду, как любые три девушки в королевстве Эйре.

Но главным ужасом моего детства был журнал Мурзилка, который я после этого много лет искала и вот наконец выгуглила.

Это выпуск про чертей. Выпуск. Мурзилки. Про чертей.
У меня были кошмары. Я боялась темноты. Мне все время казалось, что огромный черт из рассказа про Никанора вылезет из-за ельника у меня на даче и всем нам наступит неизбежный финал. Про домового я вообще молчу, это подпитывалось еще и тем, что моя классная руководительница нам почему-то рассказывала, что видела у себя дома как что-то темное и лохматое убегает в угол.

Как живут люди, не испытавшие декабрьский выпуск жернала Мурзилка за 1990-й год я не знаю. Наверное неплохо, но явно не так интересно.

​​Тем временем я вошла в фазу с тегом #такаяскандинавия и не успеваю писать про все, что смотрю. Это с одной стороны прекрасно, потому что говорит о богатстве источника, а с другой стороны не рассказывать стыдно. Потому что кто еще про такую обскурность будет регулярно постить, если не я.

Хотя на самом деле вещи-то тут не совсем обскурные, скандинавы-то они в принципе как сказка про "горшочек не вари" - как полезли на мировую сцену, так никто их запихнуть обратно не может уже бог знает сколько лет.
Вот например включаю я давеча второй сезон Westworld посмотреть, поглумиться над здравым смыслом, а там - махнули они левым рукавом - из него Густаф Скарсгард, махнули правым - Фарес Фарес. Вот про последнего и его родню сейчас и поговорим.

Жил-был сын ливанских иммигрантов Юсеф Фарес, учился в киношколе и пока учился решил снять полный метр. Что делает нормальный режиссер, который хочет без денег снять кино? Правильно, он берет своих родственников и снимает кино с ними.
Поэтому главную роль в фильме "Давай! Давай!" (Jalla! Jalla! - я не знаю, зачем название переводится вообще) играет старший брат Юсефа Фареса... Фарес Фарес (да, я получаю деньги каждый раз когда пишу слово "Фарес").
Его отца играет... их отец Ян Фарес. Еще есть бабушка Хатун Фарес. И Абдулахад Фарес. Я не удивлюсь, если матерящегося попугая тут играет попугай Фарес, stg.

История такая: Роро живет в Швеции, у него есть шведская девушка, и тут откуда-то вылезают родственники, утверждают, что они ему нашли жену и вообще он уже этой жене обещан. Про его шведскую девушку семья не знает, потому что он все это время палился и не приводил ее домой.
Тем временем его названная невеста (Лале Пуркарим, она же прекрасная певица Laleh, погуглите обязательно) тоже не особо хочет за него замуж, но если она не согласится - будет отправлена обратно в Ливан.
Поэтому они соглашаются на фейковую помолвку, родственники тут же бросаются все организовывать, а они пытаются придумать как из этой ситуации выкрутиться.

В общем-то я это посмотрела, умилилась, но Юсеф не остановился на достигнутом и снял фильм "Копы" (Kopps) и вот тут-то все винты и поотлетали.
В маленьком городке есть полицейский участок, но нет преступности, поэтому их грозятся закрыть. Копы очень не хотят оставаться безработными, поэтому сначала платят местному алкашу чтоб он что-нибудь своровал, а потом уже сами как-то начинают приобщаться - то палатку спалят, то еще что. В результате все вырастает в какой-то абсурднейший экшн со спецназом и кучей безумных лузеров, и ты сам не знаешь смеяться тебе или плакать.
Это такое среднее арифметическое между корнетто и русскими комедиями, что я просто держалась за голову и кричала, люди рядом кричали, Фарес Фарес кричал, маскот семейства Фаресов и их же заложник Торкель Петерссон и вовсе вопил. (Торкель Петерссон это немножко такой шведский Кори Столл, он лыс, потерян и думает, что он могуч.)

В общем во-первых это пост о том, что мигрансткое кино это не всегда драмы, это еще и угар, а во-вторых я не могу даже давать этой феерии какие-то оценки, поэтому после вы еще увидите галерею-цитатник. Можно начинать воздевать руки и биться оземь. (Я уже.)

​​#ретродекабрь для меня - штука опасная, потому что я вроде сижу тихо, никому не мешаю, а в следующий момент - понеслось. У меня, например, возникло безудержное желание посмотреть старого жанрового кино, причем совершенно безо всякой системы. Просто открыть случайную страницу и, не погружаясь в синопсис, поглотить.

И желательно еще надергать так, чтобы посмотреть понемногу из каждого десятилетия.

Так я наконец посмотрела "Кабинет доктора Калигари" - единственное в этой подборке неслучайное-случайное кино, которое известно, что надо смотреть, но неизвестно почему.
То есть все, конечно, говорят про умопомрачительные декорации(-локации), но про сюжет - никто.
А сюжет там такой, что когда досматриваешь слышно как где-то плачет, утирая текущую соплю М. Найт Шьямалан.

Но это вы и без меня посмотрите, потому что вы эрудированные люди, а вот "Эксперимент Куотермасса" (The Quatermass Xperiment) чуть менее на слуху.
Кино вышло в 1955 году и основано на британском сериале 1953 года, причем от сериала в архивах сохранилось только две серии.

Куотермасс - руководитель эксперимента, проводимого в рамках космической программы. После запуска ракеты с экипажем из трех человек в живых остается только один, причем с ним начинают происходить странные вещи. И реагирует он на все странно, и чисто физически в нем наблюдаются какие-то перемены. Перемены эти, конечно же, начинают развиваться самым неприятным образом, и вот уже вся команда эксперимента гоняется за... бывшим космонавтом по всему городу.

Самое большое очарование всего этого массива, конечно же в наблюдении за устанавливающимися традициями sci-fi кино. 60 лет спустя все происходит примерно так же. Загадочные болезни, сорвавшийся карантин, просмотр видео-"в общем все умерли"-логов с корабля, зараженная зверушка, по которой становится ясно, что герой тоже обратится во что-то. Даже комик релиф - и тот на месте. Даже открывающие персонажи, которые видят падающую ракету и больше так никакой роли в сюжете не играют.
Абсолютно, почти до жути, каноничное кино.
По ощущениям это как смотреть старые фотографии и находить в чертах прадеда свои черты. Если вы не видели - посмотрите и загибайте пальцы, каждый раз когда находите там какой-то известный хоррор или сай-фай. Отличная забава для домашних, ну или drinking game, например.

Отсылки к "Франкенштейну" - это по-нашему.

#ретродекабрь

Монтгомери Клифт и Элизабет Тейлор ☺️

#ретродекабрь
Марлон Брандо и котейка работают

​​Вы думали я все, но я не все. #ретродекабрь

Я нашла кино, которое сделали специально для этого канала. Вот мы тут любим винтаж, шведов и людей у которых Все Хорошо (с) и наконец-то звезды сошлись.

Кино называется "Восковая фигура\кукла" (Vaxdockan) и сделано в 1962 году, собственно, в Швеции шведами. Даже не знаю, что могло пойти не так)))

Сюжет на самом деле вполне очевидный для современного психотриллера, но очень приятный для своего времени, там видно как и "Psycho" немножечко покапало и других трендов.
Главный герой по имени Лундгрен работает ночным сторожем, друзей у него нет, семьи нет, он какой-то вообще задумчивый и залипающий. Такой потенциальный герой "Майндхантера".
И так Лунгрену хочется какой-то личной жизни, что он в какой-то момент видит манекен, который ему кажется живым. Он этот манекен тащит домой, начинает с ним беседовать, холить, лелеять, даже шубу ему (верней ей) достает где-то.
Соседи на все это медленное разложение смотрят с опасливым отстранением, пока Лундгрен не начинает вести себя и вовсе странненько и все потихонечку летит к чертям.

Это все занятно по ряду причин. Во-первых у Пера Оскарссона такой прямо вот явный тониперкинсовский типаж: со взглядом исподлобья, но при этом какой-то наивной легкостью, которая позволяет создавать одновременно хрупкий и жутковато-неприяный образ.
Во-вторых я не могу отделаться от ощущения, что очень недурное норвежское кино Naboer ("Соседи", а у нас почему-то "Другая дверь" ???) хорошим таким ковшом зачерпнуло из "Vaxdockan".
В-третьих там в финале все вдруг обращается в фильм Опоссум.

Все, конечно, об одном и том же - манифестации желаний и страхов, и о том, что иногда чтобы что-то себе честно сказать приходится говорить со всякими куклами и марионетками. И кто-то после этого выбегает в поле, а кто-то сидит дома рядом с чем-то неживым.

Кино, кстати, есть на ютьюбе с английскими субтитрами, так что все для нас, все для нас.

#ретродекабрь - про Энтони Перкинса.

Перкинса большинство людей знает, конечо же, за "Психо". Это нормально. Но мало того, что у него есть другие фильмы ("Процесс" Уэллса, например, или "Любите ли вы Брамса" с фантастическими Бергман и Монтаном, "На пляже" с Гарднер и Пеком... да много всего).

...так вот, мало того, что у Перкинса на самом деле интересная фильмография, так еще в какой-то момент карьеры у него возникли музыкальные альбомы.

И мне, конечно, чтоб вас раскрутить на прослушивание хочется написать "послушайте как поет Норман Бейтс", но вы послушайте как поет Тони Перкинс, потому что это нежнейшая приятнейшая штука.

https://www.youtube.com/watch?v=PhbesTBglIM

​​Самый, наверное, занятный фильм, который я пока посмотрела за #ретродекабрь - это "Люди-кошки" (Cat People) 1942 года, который всегда фигурирует в списках классики, но у которого такое нелепое название, что я очень долго тянула с просмотром.

В итоге оказалось все, конечно же, Совершенно Иначе.

Главный герой знакомится в зоопарке с сербской иммигранткой, у них завязываются отношения, довольно скоро они женятся и все вроде бы ничего, но есть одна загвоздка. Девушка рассказывает ему легенду о своей родной деревне, в которой якобы жили люди, превращавшиеся в кошек, какие-то лютые безбожники и вообще от лукавого.
Она этого явления суеверно боится, о чем ей регулярно напоминают вопли пантеры из зоопарка, на который выходят окна ее квартиры. На этой почве отношения ее с героем начинают портиться, она тщетно ходит к психотерапевту, а когда муж пытается общаться с другой женщиной, той кажется, что ее преследует какая-то тварь.

Все мы, собственно, понимаем в чем дело и к чему это все ведет, но главное в этом фильме то, что его создатели работали с ограничеснным бюджетом и не могли себе позволить грим чудовищ и спецэффекты.
Так что кино строится на умном монтаже, прекрасной игре теней, подозрениях, звуках и недосказанностях, и это позволяет ему совершенно не состариться на фоне неуклюжих монстров-современников.

Это уже не говоря о том самом, что делает хороший хоррор хорошим - превращением повседневных страхов в сверхъестественное. Страх чужого у американцев, страх неспособности адаптироваться в новой жизни у приехавшей из Европы девушки. Ревность, ломаные попытки сохранить отношения, взрывы темперамента и борьба с тьмой внутри себя.

Ну и финал, конечно же, без сахара и лишних слов.

Достойнейшее, внезапно очень молодое кино.

Слабые духом покидают канал во время ретродекабря, поэтому самое время подлить масла в огонь и дропнуть чего-нибудь взрывного, например ЭТО

https://www.youtube.com/watch?v=BJd0-sRffFE

​​Bad Lip Reading в принципе радуют каждым видео, но это, пожалуй, лучшее со времен Soy Pablo (превзойти которого невозможно)

https://www.youtube.com/watch?v=ArjUUDhntzE