У Creep 2 новый постер и он прекрасен

Я вообще хотела вам тут рассказать как я посмотрела еще два Дюплассовских фильма и они ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ, но во-первых тут все пришли на месяц женщин в хорроре, а во-вторых мои твиты про восхитительность Марка Дюпласса лайкают только три человека, из которых один - это сам Марк Дюпласс, так что я пока буду ему напрямую нести свои нежности, эфиры и зефиры, мы друг друга поняли, а вам расскажу, что я тут прочитала новенького.

(you're not off the hook если что, кино правда замечательное, на сладкое оставляю специально)

Я тут прочитала книгу женщины по имени Jac Jemc, которое я боюсь писать кириллицей. Называется The Grip of It и рассказывает о том как супружеская пара купила себе дом у леса. Ну вы поняли.

Книга структурирована и написала так, чтобы у нас с вами постепенно нарастало ощущение смазанной реальности происходящего и чтобы мы с вами гадали, что из этого вообще может быть хоть немного правдой.
Главы чередуются в порядке he said\she said, ни одного надежного повествователя, нарушение доверия и другие штуки, призванные вас запутать.
Локаничный слог, какая-то вязкая атмосфера, в которой чувствуется давление Дома на героев, то как он неприятнейшим образом мешает им принимать решения и хоть как-то спастись.
Конечно же подозрительный сосед, конечно же лес, конечно же странные дети, конечно же потайные двери. Все это наползает друг на друга как коллаж.

Мне было интересно, я получала удовольствие, а потом... книга кончилась.

Ну то есть я перелистнула страницу, а там благодарности автора.

И я так "...???" и взгрустнула. Это как, знаете, идешь по лестнице на улицу с утра, а последняя ступенька маленькая и кривая, и ты так падаешь харей в сугроб и пока летишь сам себе говоришь "Ну и вот что это?"

В общем я на гудридзе нарисовала три звездочки, потому что стильно, красиво, но с какой-то совершенно ампутированной концовкой, на которую я почти обиделась. Хнык да и только.

Захотелось как-то вспомнить, что в жанре есть не только кино, но и музыкальные видео, так что вот немного бесовщины
https://www.youtube.com/watch?v=9t7SclAXoQw

И совершенно противоположный предыдущему посту по энергии восхитительный и жуткий Stromae с леденяще-паучьей пластикой
https://youtu.be/8aJw4chksqM

У Castle Rock тем временем новый ролик с Супербоула
https://www.youtube.com/watch?v=fwmhiqUPa28

В рамках Women In Horror Month постараюсь периодически рассказывать о женщинах, повлиявших на развитие жанра.

Майла Нурми, создавшая образ Вампиры, была вдохновлена семейкой Аддамс, на тот момент являвшихся всего лишь персонажами стрипов в журнале New Yorker. В 1953 году она, одевшись Мортишей Аддамс, выиграла приз Голливудского костюмированного бала, что привлекло внимание продюсера Ханта Стромберга-младшего. Он предложил ей роль в фильме, однако Майла переосмыслила первоначальный образ, сделав его более манерным и сексуальным, и стала первой ведущей хоррор-шоу на ТВ.

Каждая серия The Vampira Show начиналась с заставки, в которой Вампира приближается к зрителю, издает пронзительный крик, улыбается и произносит «Крики так меня расслабляют». После этого она, сидя на украшенной черепами кушетке, играла с своим пауком, пила «ядовитые» коктейли, говорила с призраками и мучала рекламного агента, попутно представляя фильм. Идея с тематическим ведущим была оригинальной и позже многие начали копировать ее. Что характерно, ее муж отказывался появляться на публике с ней в этом костюме.

Несмотря на свою популярность, в 1955 году шоу было закрыто после того, как Майла отказалась продать права на свой персонаж каналу ABC. В 1981 шоу попытались воскресить, однако актриса на смогла договориться с продюсерами и ее заменили другим, ставшим даже более известным, персонажем: Эльвирой — повелительницой Тьмы. Она была похожа на Вампиру, использовал те же кэтч-фразы и Нурми подала в суд на исполнительцу этой роли Кассандру Петерсон. Однако решение было вынесено в пользу Петерсон, не сочтя ее виноватой в копировании образа.

Сохранив за собой права на образ Вампиры, Майла эпизодически снималась в этой роли в фильмах и передачах, закончив карьеру актрисы в начале 60-х. Позже она занималась укладкой линолеума, владела антикварным бутиком, записывала музыку и умерла в 2008 году в возрасте 85 лет. Из-за особенностей вещания The Vampira Show транслировалось в прямом эфире и записи практически не сохранились. Лишь несколько отрывков было восстановлено по найденным в 90-х рекламным фрагментам. #horror #WiHM #Vampira

Пока я залипала, про Near Dark написали гораздо детальней.

​вернемся-таки к женщинам и хоррору (начали, напомню, с Марины де Ван (http://bit.ly/2EzYTkG)): посмотрел вампирскую драму Кэтрин Бигелоу “Почти стемнело” (1987) - приятный образчик восьмидесятнического кино, когда драйв, небрежность и широчайшие мазки выглядели, скорее, обаятельно, чем нет.

у фильма занятная предыстория: в 80-е наметился ренессанс серьезных фильмов про кровососов против модных комедий на ту же тему, “Почти стемнело” выходил как раз после “Ночи страха” (кто-то, возможно, видел забавный ремейк с Колином Фарреллом от режиссера “Тоня против всех (http://kino-teatr.ru/kino/art/pr/4937/)”) и “Пропащих ребят” Шумахера, потому, возможно, и не добрал. Бигелоу и сценарист Эрик Ред мечтали сделать из этой истории вестерн, но вестерну уже вбили осиновый кол в сердце, поэтому от идеи отказались в пользу расплывчатого роад-муви про реднеков и беспечных ездоков, которые отрываются и пьют кровь под покровом ночи, иногда пополняя ряды своего “клана” (так там оказывается бодрый и скуластый юноша в исполнении Адриана Пасдара, влюбившийся в новообращенную героиню Дженни Райт). к тому моменту Бигелоу уже познакомилась с Джеймсом Кэмероном, и он “подарил” ей трех артистов из “Чужих” - Лэнса Хенриксена, который сыграл самого главного вампира (в фильме это слово, “вампир” в смысле, ни разу не звучит), Дженнет Голдстин, который в кудрях и без пулемета в руках можно не узнать, а также Билла Пэкстона, который в каждой сцене разбрасывает харизму, как, простите, напалм над лесами Вьетнама (и мало в какое десятилетие это выглядит не ужасающе, а тут сошлось).

в кино в итоге не хватает какого-то мощного финального панча, да и к хоррорам его можно причислить постольку-поскольку (в основном, из-за вампиров и крови), хотя во всех списках best of the best хорроров, снятых женщинами, он есть. у Бигелоу на месте и узнаваемое изображение панков в 80-е (в широком смысле - как отбросов или просто хулиганов), и куча интригующих недоговоренностей, и какая-никакая телесность - тоже сейчас раритетная штука. но вот, что забавно и обидно: “Стемнело” мне видится таким же консервативным фильмом, как и многие фантастические/жуткие фильмы 80-х (про это уже упоминалось в связи со вторым сезоном “Странных дел (http://bit.ly/2iZQWeG)” на примере “Охотников на привидений” и “Гремлинов”). в корзинку "вампиры" очевидно скинуты фигуры разного калибра - персонаж Хенриксена, потомственный рабовладелец, воевавший за Юг, расхристанная и визуально любвеобильная героиня Голдстин, отмороженный Пэкстон и мальчик-хулиган (Джошуа Джон-Миллер), чье главное прегрешение - желание гулять самому по себе и курить сигареты (читай - не слушаться родителей). связавшиеся с ними Калеб и Мэй (Пасдара и Райт) явно хорошие ребята, угодившие в дурное общество, и добрый отец-врач и ангельская сестра Калеба явно вернут их на путь истинный, а остальные сгорят в аду (вернее - в лучах солнца). там есть нюансы и перерождения, но, в целом и если огрублять, картина вырисовывается такая.

вдобавок там впрямую проговаривается вампиризм как метафора наркотической зависимости. она эффектно разыгрывается не в сцене с полицейским, где и звучит фраза про вещества, а в эпизоде с дальнобойщиком - это грандизоная метафора эксплуатации близких, когда человек не в силах сопротивляться внутреннему желанию. вдобавок рядом долбят землю нефтяные вышки - при желании "Почти стемнело" можно прочитать как отповедь вообще разрушительной жажде человечества в широком смысле - сосать кровь, сосать нефть, вот это всё.

такая упрощенная маргинализация отдельных групп выглядит забавно вдвойне, так как уже в 90-е Бигелоу снимет “Голубую сталь (http://bit.ly/2Dt1HOH)” - феминистский боевик про полицию и самоутверждение через оружие, где сомнительных обобщений будет гораздо меьнше. понятно, что у хоррора сложные отношения с фигурой другого и общественной моралью (в большинстве случаев ужасы - самый морализаторский жанр на свете), но как кульбит режиссерской карьеры на фоне времени достаточно занятно.

#кино #WiHMonth

Милые, остаток недели я намереваюсь немножко полениться по поводу хорроров, потому что
а) я наступила в лепешку медицины и мое свободное время пока посвящено тестам. Мое несвободное время посвящено работе, и ее вдруг стало много.
б) я немножко забираю оставшееся время на свои тексты, они мне сейчас чуть-чуть важнее, чем поглощение чужого материала, но я скоро вернусь. (Я всё равно сейчас читаю кое-что по дороге на работу и с.)

Тем не менее, я тут хотела сказать, что вы все очень классные, и что меня ОЧЕНЬ приятно удивила активность по Women in Horror, в особенности потому что штука получилась не закрытая, не чисто-женский митинг в духе "посмотрите как могём". Я каждый день здесь и на твиттере вижу новые посты о женщинах, работающих в жанре, и пишут их все.

Так что если вам какой-то фейковый гик-бой когда-нибудь скажет что мол, "мальчики не хотят смотреть кино, которое делают девочки". Или. "Мальчики не хотят читать книги, которые делают девочки". "Девочки делают контент для девочек, это нишевой продукт". Если вам скажут что-нибудь такое, просто шлите их в жопу.

И немного о хорошем. Если вы, как я, иногда сидите аки голубь на ветке и размышляете о бытии. И бытие вам говорит: ну да, ты типа ходил в лабораторию по драме, и ты типа можешь конечно делать диалоги on a good day, но что дальше, а главное, не висит ли у тебя над головой свинцовая туча безвестности? Сколько у тебя друзей из бохэмы на фейсбуке? (Кхм.) Как это все делать и доносить? Кому это надо - никому не надо, кому это нужно - никому не нужно.

В общем если у вас существуют базовые рациональные и иррациональные страхи любого рефлексирующего человека:

Марк Дюпласс (если вы после всего моего ОРА еще не посмотрели ни одного его фильма, или хотя бы божественный "Room 104" от HBO, то это ваши проблемы)... так вот, продюсер-драматург-актер-человек-пароход Марк Дюпласс в 2015 году на SXSW давал часовой паблик-ток о том, как делать кино, если у тебя нет НИЧЕГО.
Если у тебя есть только четыре дружбана и камера с битым пикселем посередке.

Главное в этом паблик-токе, что он ни разу, ай мин НИ РАЗУ не обещает вам, что вас кто-то заметит. Это вообще максимально прагматичная речь. Он там проговаривает форматы, бюджеты, временные рамки. Как балансировать время и деньги. Как говорить с агентами, как реагировать на конкурсы и\или предложения. Почему не надо бояться релизов VOD.

При этом это речь максимально вдохновляющая, именно потому что он миллион раз говорит, что the cavalry is NOT coming. Фактор глупой удачи извлекается из алгоритма, и остается только работа.
Еще он очень много говорит о том, что надо ценить близких, что надо работать с единомышленниками. Что если сегодня что-то получается у тебя, завтра что-то получится у них, и так вы сможете поддерживать друг друга на плаву творчески и\или финансово. Ну то есть понимаете, разум и сердце, сердце и разум make things work. Многие про это забывают.

На Q&A там еще очень точечные и очень по делу ответы на животрепещущие вопросы, вроде "куда пойти учиться" и "как докопаться до своих любимых авторов, чтоб с ними поработать".

Еще там на последнем вопросе классный, казалось бы очевидный, но как-то очень правильно уточненный лайфхак на тему того как перестать думать, что ты говно и просто начать сочинять. Это в нашем зале многим не помешало бы.

Я на мотивационные речевки про "омг твори вдохновляйся" не реагирую, потому что абстракции это как фастфуд - сожрал и забыл, а потом еще и внутри болит.
А тут правда очень классная штука, очень здоровая, не болит ничего, только хочется работать, и что-то еще звенит так приятно внутри, там где болело.

https://youtu.be/nZeWOAliA6Y

В программе — технотриллер от сценариста «Пилы» и «Астрала», фолк-альманах при участии Питера Стрикленда и Кана Эвренола, режиссерский дебют продюсера фильмов Микки Китинга и другие радости для любителей пугающего кинематографа.

http://russorosso.ru/news/festivals/sxsw-2018-midnighters-lineup/

Ну, кто соврал вам, что до конца недели не принесет ничего по поводу #WiHM - тот, конечно же, Дашенька.

Посмотрела я сейчас фильм "Сырое" Джулии Дюкорно (который Grave, который Raw) и он, мне, знаете ли, принёс.

Вегетарианка Жюстин с глазами нежной лани (смутно чем-то напоминающая Изабель Аджани в фильме "Одержимая") поступает на ветеринарный, и тут же влипает в череду ритуалов посвящения, где старшие проверяют и унижают новичков, как только могут. Один из этих ритуалов - поедание сырого мяса, Жюстин отнекивается как может, но старшая сестра, учащаяся там же, сует ей кусок в рот, потому что так надо.
С этого момента у Жюстин развивается вкус к плоти, который уже остановить не может ни она, ни ее близкие.

Кино и правда ультра-плотское, про животное начало и все вот эти вот взросления-освобождения, смену кожи и перерождение. Но оно, дражайшие, еще и какое-то катастрофически красивое визуально, со всеми этими ракурсами, светом и регулярным красным. Ну и со всеми этими животными, которые постоянно присутствуют, потому что само кино крайне животное.
А еще у этого фильма есть сердцебиение, и его слышно. Смотришь мясо-мясо-триллер, а потом - пауза на созерцание. Потом опять мясо-мясо-созерцание. Биологический ритм.
Да и завершение всего этого действа тоже очень замешано на крови, но уже в ином превосходном качестве.

В общем ищешь для фильма какой-то эпитет, а потом смотришь на название, а там уже все написано. Raw оно даже очень.

А, да, ну и висцерально, конечно же. Как вы любите.