Господи, это просто лучшее видео! Дублерша Умы Турман, Зои Белл, решила устроить #bossbitchfightchallenge. Посмотрите, к чему это привело

как я встречу своих дружбанов после карантина

История, образы и механизмы ужаса.

http://russorosso.ru/video/nekrasovka-kurs-lekcij-po-xorroru/

​​За время карантина мозг так очистился, что снова захотелось в театр (тут какая-то шутка про влюбляться в недоступное), поэтому я вцепляюсь в трансляции где могу, а сегодня показали Бетховена в Практике, и у меня уж вовсе все внутри занялось.

Это моноспектакль, он иногда очень масочный когда в сюжет заходят другие персонажи, но им эта масочность не слишком претит, потому что они не из истории, а из баек сделавшихся историей. Но вот когда он не масочный (хотя нет, и когда масочный тоже) это тот самый Печейкин, который gets to me черт возьми каждый раз.
Причем знаю почему, знаю этот набор тем, но от того, что у него этот набор достаточно стабильный все не скучно, а наоборот насыщенней - как будто они ерзают такие, болят и не находят точки спокойствия, как, собственно и герои.
Потому что этот маленький (на самом деле большой) персонаж, на которого смотрит огромный бог - он и в Кафке, и в Боженьке, и в Метаморфозах. И вот этот ужас мира и бесконечная человечность - тоже там. И открытая дверь в конце. И почему-то очень страшно и плохо и, кажется, радостно, потому что все это одновременно на тебя обваливается.
Люблю, конечно, очень-очень.

#theatre

Пока мы тут с вами ищем, кто же спасет отечественные ужасы, оказалось что Петр Федоров (вот тот самый. да) снял чудесный трип-хоррор, в котором лес - это лиминальное пространство, фолк не выпирает, но присутствует, Яценко отменно играет свои пять реплик и все свои не-реплики, и вообще все отлично.

А главное - это то что наконец-то визуальное повествование, без всякого "он сказал, они сказали", и за 20 минут виднее, чем у многих за два часа, что человек понимает, что делает. Провалы в темноту между коридорами, шатания с фонариком по ночному лесу, то как там снята собака, это же просто праздник какой-то. Это же мёд.

https://www.youtube.com/watch?v=b0jgb_16Beo

#movies #horror #horror_ru #russian

​​#theatre

Раньше у меня закрепленным постом был Мартин Скорсезе, умиленно говорящий "horror films" и он бы мне сейчас пригодился, как пример размывания границ, но придется без него.

Мне вот часто пишут "ты любишь ужасы...", а люблю я не столько ужасы, сколько выразительные средства, которые в ужасы допускаются. Их же часто от всякого Высокого и Литературного любят гнать метлами, отчего вдруг начинают переть ванильные версии какого-нибудь Шекспира, или что еще похуже.

Так вот, тот же Достоевский - это же по большей части нуар-триллеры и без чужой помощи, да еще и с многостраничными трипами про чертей, как у Вани Карамазова. А тут я посмотрела "Идиотологию" Клима Козинского (подпишитесь на @electrotheatrestanislavsky кстати, там каждый день что-то новенькое) и стало мне хорошо.
Во-первых потому что с одной стороны вроде отдыхаешь на классическом тексте, но он составлен из ключевых сцен и перемонтирован. Причем поначалу кажется что перемонтирован косметически, но там настолько сильные точки вынесены в начало, середину и конец, что этого достаточно, чтобы все перевернуть.
(И, кстати, отдельная радость - интонация у Мышкина без вот этой вот воздушной блаженности, особенно в финале ❤️. Но я отвлекаюсь.)

Так вот, во-вторых стало мне хорошо потому что там несколько простых, но классных визуальных ходов, тот самый долгожданный элемент хоррора вливающих в нужных дозах. У Настасьи Филипповны на платье вместо декоративных элементов нашиты тараканы, у Рогожина на спине здоровый жук, у Радомского (который в одной сцене эдакий чудесный немного-паук-немного-рэнфилд) галстук в виде мухи. Все это насекомое, с копошинкой такой и кровососанием, а при этом еще и красиво чертовски. У князя, как вы понимаете, насекомых нет. Я же говорю: просто и выразительно.
Но больше всего мне прямо вот доставило, что весь первый акт все чинно беседовали на газоне, а потом пока никто не видит, заглянул радомский-павук-рэнфилд, краешек его отогнул, и:

Отчасти в продолжение предыдущего поста, отчасти запоздало, потому что я его успела посмотреть в прошлой трансляции и затаилась.

Электро сегодня снова показывает "Макса Блэка...", и мне кажется если что-то смотреть по моему совету, чтобы меня проклясть - это вот оно.
Что происходит: моно(условно)спектакль, построенный на монологах, механике предметов в комнате и записанных лайвом звуков, (пере)воспроизводимых в разном порядке, петлями всякими и тэ дэ и тэ пэ, ну вы понимаете.

Из обезличенной монотонности (здоровый фрагмент в самом начале, когда герой просто пишет слова для сэмплера или ходит вслух считает факториалы), перерастает в кризис, перерастает во что-то ранимо-личное, а потом еще перерастает. У него вообще есть ощущение многим знакомой лихорадки трех часов ночи, вот этого темного времени души, когда в одиночестве перевариваешь сам себя.

Я очень люблю штуки, которые тебя сначала убаюкивают математикой и условностями, чтобы потом одной-двумя фразами в финале вправить что-то с легким таким "хруськ", так что немного голова кружится.

Так что ну вы поняли, жать сюда, доступно будет до завтрашнего вечера:

https://vk.com/feed?w=wall-59753877_5260

#theatre

​​Совершенно уже не умею разделить просто себя и себя-на-самоизоляции, поэтому не могу понять: мне так хорошо пришел новый "Аффинаж" потому что он просто хорошо пришел, или потому что все контакты с внешним теперь так же как у героя в мистический телефон... или просто потому что чудовищно хочется в Питер (тоже нуарно-мистический).

Так или иначе, у "Мимо. Ранен. Убит" даже обложка как-то манит в некий void, а концепция уж и подавно.
Вики это все называет "криминальная мистерия", но фактически там много мистерии и немного криминального, которое можно додумывать, а можно не. Если не додумывать, а оставить на уровне абстракции получается совсем красотища.

Вступление, интерлюдия, финал (и небольшие перебивки) - это звонки матери и сына, раз из раза повторяющие стандартную беседу, где мать спрашивает все ли у него хорошо и когда он вернется. Причем уже в интонации вопроса понятно, что ничего не хорошо, и вообще не вернется, и все эти шипящие телефоны - законсервированное время, где он нейтральным тоном снова и снова говорит "все хорошо, мам". Где находится герой не известно, кажется, даже ему самому, а ноющий баян на фоне выстраивает всему этому оттенок огромного холодного "нигде". Лимба, где голос в трубке есть, а человек уже пропадает.
Есть еще третий персонаж, без имени и статуса, который обещает заглянуть, и приближается чуть ли не как в страшилке, мол уже улицу нашел, дом ищет. Ждите.

Эти островки поддельного спокойствия раскиданы в море классического для Аффинажа надрыва - то испуганного, то яростного, то экстатического. Причем экстатический - когда в треке "Такси" вдруг влетает бетховенская "Ода к радости" - пожалуй самый отчаянный и самый красивый.
Меня еще как всегда у них очаровывает мифически-сказочное (для этого тут "Пан") и космическое (финал "Сотового" с его болезненными стихами), потому что они очень. круто. создают объемное пространство и с ним вместе - ощущение прыжка туда.

Слов для итога на самом деле долго искать не надо, они там в маминой реплике, простые донельзя: очень красиво и очень страшно.

#music

​​Меня уговорили общим хайпом, посмотрела я Tiger King, и это... это бесценно.
Пересказывать сюжет по-моему нет смысла, потому что он там вырывается на новый левел каждые полчаса, и что угодно тут - спойлер. Но есть смысл только попытаться рассказать на что это похоже, чтобы как-то... чтобы как-то исповедаться, я не знаю, ай хэв син сам шит.
Сначала это похоже на драматургическую игру "Сделай хуже" (это когда ты рассказываешь сюжет, а остальные если им становится скучно орут "хуже!" и ты должен сделать ситуацию ядреней, и так дальше, пока не наступит полный ад). И вот первые несколько серий это игра "Сделай хуже", но как будто ты при этом смотришь кошмарный сон, где ты попал в клип на песню "Ибица".

То есть... Джо Экзотик в принципе живет во вселенной клипа "Ибица". Только еще в Америке, так что он может пойти и накупить тебе пушек. И тигров. И студию. И записывать музыкальные видео про себя и всех своих мужей. И угрожать расправой какой-то не менее жуткой женщине в леопардовом облачении, которая хочет закрыть его парк. Ну вы чувствуете же, да.
Помните вот ту адскую рекламу "нам сегодня не до сна, боремся мы за любовь кота"? Йеп.
Если бы Джо Экзотик не был из Оклахомы и не пел кантри, городской Джо Экзотик бы был как видео "Димкино тело". И это только верхушка айсберга, это 10% той турбулентности абсурда, которая прет от этого дока.

Но при этом, когда все обсуждают что сейчас трагедия немножко повымерла как жанр, "Тайгер Кинг" крадется (как тигр, ага) к этой нише, потому что там так неумолимо все летит в тотальный ураган трындеца, что вот эта неумолимость как раз близка к трагедийной. Люди предают, продают, совершают какие-то совершенно чудовищные безумные вещи, и главное мрут в самых нелепых (и от этого жутких) ситуациях.
И все это еще сведено так, что плот-твист на плот-твисте, и ты едешь на горящем велосипеде просто, со скобами из "Заводного апельсина" на глазах и не можешь сойти. Ну а собственно горящий велосипед - это главный столп трагедийности.

Так что если вам как-то хотелось перепаять какие-то контакты в сознании - мне кажется Тайгер Кинг - ваш кандидат. Ну и, если уж совсем честно, он дико развлекательный всеми этими харизмами и скандалами, потому что рамок там нет ни у кого.

совершенно бесчеловечный и раздражающий тест от арзамаса на знание рандомных фактов из истории кино в цифрах.

оставлю его здесь, чтобы не чувствовать себя беспробудно тупой в одиночестве: в первой попытке доползла до 36 раунда силами природы, интуиции, телекинеза инопланетян, но точно не знаний.

пример вопроса (без вариантов ответа):

в каком году на годовщину смерти актера Рудольфа Валентино (1895-1926) на его могилу впервые не пришла ни одна женщина?

*тут Гермиона, приговаривая как же я могла забыть, достает фолиант и говорит, что взяла эту книгу для легкого чтения*

https://arzamas.academy/materials/777