​​Майк Флэнаган от проекта к проекту держит при себе не только актеров, но и реквизит.
Я уже говорила, что книга героини "Тишины" появляется в "Игре Джеральда".

А теперь вот зловещее зеркало из "Окулуса" перекочевало в "Призраков дома на холме".

Милые, совершенно забыла вчера вам сказать, что в каждом втором ревью фильма "Мэнди" есть слово "висцеральный" и если Николас Кейдж вас не убедил посмотреть это полотно, то хотя бы висцеральности стоит довериться.

Мы вообще давно не говорили о висцеральности. Это не есть хорошо. Мы это будем восстанавливать и над этим работать.

Вообще после всех этих страшных теток во тьме хочется чего-то действительно страшного, а когда хочется действительно страшного на помощь приходят британцы.

Потому что британец в принципе понимает, что тетки во тьме это ну так... жутковато, конечно, но мало что может быть так жутко, как когда в доме с желтыми от времени обоями сидит мужик с желтыми зубами и от него нельзя сбежать.
А еще страшно - это когда ты сделал марионетку, выкидываешь ее, а она приползает обратно.
А еще она почему-то в виде огромного паука с человечьей головой, да еще она лицом как-то на тебя похожа подозрительно. А ты при этом Шон Харрис. Напрягает такое.

А тут еще вступает нарушение реальности, и первое же нарушение - то что эту штуковину-пауковину зовут Опоссум. И у тебя про нее есть стишок-страшилка (почему-то). И ты вроде бы носишь это все с собой (зачем-то), и сам боишься.

Хорошее, в общем, кино для тех кто забыл что хоррор - это не только о джапм-скерах, а еще и о том, как может быть продолжительно мучительно некомфортно. Настолько продолжительно, что беспросветно. Это страшнее любого джамп-скера, конечно же.

В общем, посмотрите трейлер, все поймете.

(Забавно, кстати, что режиссер Мэттью Холнесс писал сценарии к "Обители тьмы Гарта Маренги" и если вы знаете что это... вы знаете что это).

https://www.youtube.com/watch?v=H77NQZjEjH8

Поняла, что не смогу объяснить словами, как активно Майк Флэнаган жонглирует актерами, поэтому сделала пост с большим количеством картинок, где все в итоге родственники.

https://medium.com/@soulsdisappear/%D0%BC%D0%B0%D0%B9%D0%BA-%D1%84%D0%BB%D1%8D%D0%BD%D0%B0%D0%B3%D0%B0%D0%BD-%D0%B8-%D0%B5%D0%B3%D0%BE-%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80-d4a800b24e54

Призраки, машины и космос в "По ту сторону черной радуги" и "Мэнди" Паноса Косматоса

#visuals

​​Братцы, дайджест! Происходит некоторая оказия, прямо во время того как я пишу этот пост: марафон к хэллоуину у меня разросся в такой список, что его уже совершенно невозможно затормозить, приходится досматривать все запланированное.

В результате у меня не тенденции просмотра, а какой-то салат оливье - то одно, то другое, то третье и из полезного - только горошек.

Я, например, посмотрела хваленый Unsane, даже пережила его невыносимейший премис (ну то есть все шаги завязки и все поведение героини в начальных сценах - это такой сюжетный инструмент, что ну не надо так). Но я полтора часа искала где параноидальность съемки на айфон и там... ну там ее нет. Мы сейчас не говорим о том, что айфон это такой инструмент, что сейчас что на него снимать, что раньше на среднюю нормальную камеру - уже разницы-то особо нет. Так... как бы... и? Что, как выразилась бы марьиванна, хотел сказать нам автор? Реклама айфона хорошая, наверное, а дальше я даже не знаю.
(Я вообще не понимаю какой смысл в 2018 году делать какие-то стейтменты про айфон, когда во-первых уже был фильм Tangerine, а во-вторых очень круто заявлять об умении снимать на айфон людям, которые не могут себе больше ничего позволить. Мол, вот как выживает автор, ажно на телефон кино приходится снимать. А тут автор сыт, доволен. Балуется.)

В общем, после этого я в не очень приятных чувствах пошла смотреть Beyond the Black Rainbow Косматоса, и это по ощущениям как полтора часа смотреть полет из "Космической одиссеи", и иногда так пролетать через облако Кроненберга.
Визуально классная штука, с интересными решениями в звуке (он там имеет свойство резко обрываться или включаться), и чрезвычайно неуютное космическое пространство.
Я серьезно видела, как люди ругают концовку, но она на самом деле - самое классное, что там есть.

Потом меня немного отпустило, так что я посмотрела Green Room (наконец-то) и (наконец-то) появилось какое-то движение.
В "Зеленой комнате" панк-группа (состоящая из чудесных молодых актеров, там правда все как на подбор, и ведет их всех прекрасный Антон Ельчин) вынуждена играть в клубе для скинхэдов, после чего ребята видят что-то, что им не надо было видеть и оказываются заперты в одном из помещений.
А в это время снаружи скины под руководством ПАТРИКА СТЮАРТА (!!!) с эдаким флером Уолтера Уайта подбирают стратегии выкуривания панков.
Получается очень харизматичное противостояние и по степени угрозы и по какой-то общей солидности vs несолидности, ну и общий антураж с флагами конфедерации и питбулем тоже очень эффектный.

​​Вот знаете так бывает, что смотришь кино и думаешь "ну наконец-то", потому что ты месяц искал, что же тебя напугает, и нашел.

Посмотрела отлично сделанный "Не дыши" ("Don't Breathe") у которого синопсис выглядит, конечно, зловеще, но на деле это гораздо круче.
Трое молодых и энергичных воров узнают что у слепого ветерана дома спрятана куча денег и решают быстренько обогатиться. Только не учитывают, что
а) он ветеран и у него есть, как говорил Лиам наш Нисон a very particular set of skills
б) деньги эти отсужены у семьи девушки, которая сбила его дочку насмерть, после чего у дяди немного нарушилось внутреннее равновесие.
Заканчивается это, естественно тем, что слепой мужик по всему дому охотится за молодыми-здоровыми и это очень жутко.

Жутко это, причем, не на уровне слэшера, а на уровне именно неуютного состояния неопределенности - знает он, что ты рядом или нет - и близости угрозы - иногда он проходит вплотную к героям, не замечая.

По ощущениям, как ни странно, это такая смесь сцены со слепым чудовищем из "Лабиринта фавна" (этот жуткий шарящий слепой поиск добычи) и Пирамидхэда (абсолютное слепое\безликое равнодущие. Есть там момент когда он в паре шагов от героя проволакивает труп, и это очень хорошо работает). И каким-то образом из простого триллера с клаустрофобией в этот момент все шагает на почти мистический уровень. Причем никакой мистики в кадре нет, но эмоции откуда-то просачиваются, человек превращается в Чудовище. (Опять же его открывающий вопрос "Кто здесь" это немного "Кто идет по мосту").

Тут еще отличное осознание себя в жанре, потому что есть и сцена в темноте из "Молчания ягнят", и очень висцеральная такая (я сказала это слово) игра на тему Куджо. И все сочно и приятно (особенно Куджо, он прям умничка).

Про дикий выход на новый уровень безумия (а потом ЕЩЕ один выход на Новый уровень безумия) я вообще молчу, у них очень выверенный омг!фактор, и как повышение ставок, и как демонстрация чудовищного. Если ты вдруг перестал переживать за героев, это очень хорошо подключает обратно.

Аплодирую, в общем.

​​Досмотрела первый сезон "Наркос" и имею некоторую эмоцию, в первую очередь в сторону Падильи, но и в остальные стороны тоже.

Эмоция это - какая-то такая разведенная водой печалька с чем-то еще, потому что... ну потому что потому. У сериала есть все возможности выйти на уровень выше, но он этого упорно не делает, как будто его Баба Яга пытается запихнуть в печь.
Все тут знают, что я люблю падильин "Элитный отряд", и вот "Наркос" это такой "Элитный отряд" не то чтоб на минималках, но на седативах.
В элитном отряде что было круто? Стуртура колечком, саркастичный саундтрек (там есть очень веселый рэпчик про полицейское насилие), дивный закадровый голос Вагнера Моуры, и то что он тотальнейший антигерой. Еще там были прекрасные полицейские инсайды, типа перетаскивания трупов в другой округ, чтоб в статистике не было глухарей. Было дико и висцерально и всех подолгу душили пакетом. Злая, в общем, была штука.

А теперь что есть в "Наркос" (загибайте пальцы):
- бодренький латино-саунд пока всех мочат
- Вагнер Моура, но без закадрового голоса. Вагнер, конечно, клевый сам по себе, но делать ему в середине сезона становится особо нечего. Но зато вот он выучил испанский, мы все за него рады.
(Все еще умираю после кулстори о том как он пришел на какой-то кастинг и его там спросили чойта он не знает испанский, если он латинос, а он так "...но... я из Бразилии")
- так, вот. закадровый голос есть, но отдельно от Вагнера. Его начитывает Бойд Холбрук, который тоже классный, но которому ТОЖЕ не особо есть что поделать. Ему под конец пытаются дать что поделать и типа показать как он Выбирает Насилие, но он до этого был такой мякушкой, что это не особо работает. То есть когда в "Отряде" у героя Моуры посреди совещания начиналась паническая атака, там история и до, и после это как-то поясняла. Когда Холбрук ни с фига на восьмом эпизоде из десяти достает пушку чтоб угрожать таксисту, это какой-то максимум сюжет НТВ.
- с отсчетом тел тут такая же песня, их в большинстве своем не жалко, потому что ты к ним и не привыкал. Я, как ни странно, привыкла только к одному чуваку, у которого такой глубокий второй план, что я сама не поняла почему. То ли потому что он меньше всех грабил и убивал, то ли потому что актер был дивный (актера зовут Ariel Sierra и у него нет фотки на imdb если что, это неспетый герой этого шоу).
- а, ну и структура. Тут тоже колечко-колечко, выйди на крылечко.
Ну вы понимаете, о чем я пытаюсь сказать. Дежа вю.

Главное-то: есть же во всей этой истории очень классные моменты, которые почти добирают до висцеральности и конфликтности того же "Отряда".
Например, когда Пенью (Педро Паскаль, еще один мученик) во время погони останавливает мальчик с револьвером, и ты понимаешь, что взрослого мужика он бы завалил, а тут... что делать-то тут?

Плюс на уровне политики есть во всем этом проекте КРУТЕЙШАЯ вешь - он как минимум на 50 процентов на испанском.
Ну знаете, во всех историях про культурку-субкультурку все говорят на английком и три народные мудрости умудряются сказать на родном (и это дай бог если он родной еще). А тут тебя буквально силой заставляют читать субтитры, потому что приехал, тварь, в Колумбию, изволь слушать. (Тут должна быть шутка про то что Падилья с собой приволок несколько бразильских актеров, но им-то доучиться проще, чем условному Джону, не умеющему в букву "r".)
Опять же, такая штука была в "Американцах", но с испанским языком для США это уже не столько гиммик, сколько заявление.

Ну, собственно, вот я сейчас жаловалась целый пост, и ради чего?
Ради того, чтобы сообщить вам, что продолжать смотреть все равно буду, потому что а) мне любопытно, б) в третьем сезоне придет Матиас Варела и МНЕ ЛЮБОПЫТНО.

Я смотрю сериал "Наркос". Холст, масло.

Мне кажется все, кто когда-нибудь изучал что-то для своего удовольствия сталкивались с ситуацией, когда им задавали про это их занятие\хобби какие-то вопросы в духе "а, ты наверное нужное вписать".
Ну вот эти ассоциации с псевдологикой.
Типа, если ты говоришь о Британии, значит ты любишь все элитное и файфоклок. Если ты Знаешь испанский, значит ты горяч. А если ты любишь триллеры и ужасы, то бог знаешь что вообще, то ли мама недолюбила, то ли ты врожденный садист. Ну знаете, обычное.

Так вот, у всех свои проблемы, а меня почему-то вечно спрашивают, мол, Даша, ты наверное смотрела всего Бергмана (у Бергмана как режиссера, если что, на imdb 70 работ, но это, видимо, не так важно).

И я себе представляю сразу такого, знаете, белобрысого голубоглазого чувака в свитере в оленями, у него в одной руке банка сюрстремминга, в другой булочка с корицей, и он так вот их вприкуску ест и Бергмана смотрит. Одним глазом "Персону", другим "Седьмую печать". Но не слишком много, потому что он же по лагому живет. А, да, еще у него ABBA играет в этот момент на фоне. А человек этот - Александр Скарсгорд, чтоб уж наверняка.

В общем, Бергман это хорошо, конечно, и ABBA хорошо, и Саша очень даже ничего, но вот ссылка на всякую шведскую штуку в кино, заголовок которой говорит сам за себя.

https://sweden.se/culture-traditions/17-swedish-film-acts-you-should-know-beyond-bergman/

(Там есть по поводу Киннамана грешок - они не написали про The Killing как прорыв. Это даже не грешок, а смертный грех, потому что это его лучшая работа, если честно.)

​​Друзья, тут пока я отвернулась Педро Паскаля взяли в какой-то спин-офф "Звездных войн", но рассказать я хотела о Несколько Ином.

Вот бывает, когда хочется поесть чего-нибудь вредного, а бывает, хочется посмотреть какого-нибудь дерьмеца.
И ты так "Ну фильм с Педро Паскалем и называнием Bloodsucking Bastards не может быть хорошим, лайк, ну фо риал". Там еще Фрэн Кранц, полный набор.

И ты его смотришь, и фильм-то правда не хороший, но по ощущениям как жвачка "Турбо" или сок "Юппи". Знаете, ну такое. Отрава нашей юности.

В общем это такое дешевенькое кино про чувака, который работает в офисе (Фрэн, очевидно), с ним еще пачка мудил, симпатичная девушка, все как всегда. Ну и естественно он надеялся на повышение, а на это место взяли Педро Паскаля (like, who can blame them).

И Педро оказывается упырем, после чего начинает всех обращать, потому что это его Корпоративная Политика.
Вы уже понимаете, думаю, что это такая попытка в корнетто без корнетто, и я так все это одним глазом наблюдала, НО там было несколько шуток, которые заговорили к моему офисному сердечку, и меня даже отчасти это вовлекло.

Во-первых то, что постоянно оказывается что только Фрэн не в курсе того, что условный Вася Пупкин - упырь.
Во-вторых то, что у них идет эта волна обращений, потому что у них настолько хреновое освещение в офисе, что вампирам там норм.
Ну и юристы, конечно. Про юристов там все правда.

В общем загадочная штука, мемы, а Педро Паскаля я еще раз поздравляю, что он то в новой Вандервуман, то в ЗВ и скоро захватит мир. You go, red viper chili pepper.

И снова Хозье, потому что прекрасен он все-таки.

Вообще я как-то хотела разговор завести о том, что сейчас осень, темно, плохо, сумерки души и прочее. У меня в такое время, как и у многих, начинаются какие-то попытки искать воздух в музыке, потому что больше его нигде нет.
И я вот сегодня провела три часа за тем, что слушала Queen, которых не слушала нерохошее количество времени, но про них рассказывать неловко, потому что это как рассказывать про любовь. Но суть в том, что я как-то за месяц впервые себя ощутила человеком, наверное.

Так вот, у Хозье на новом EP есть песня, которая про все это, когда кто-то cries power так, что ты вдруг себе говоришь I could cry power.

Поэтому вместо моего рассказа про музыку и любовь - вот вам песня о музыке и любви. Такой вот фрактал.

#music

It's not the song, it is the singing
It's the heaven of the human spirit ringing
It is the bringing of the line
It is the baring of the rhyme
It's not the waking, it's the rising

And I could cry power
Nina cried power
Billie cried power
Mavis cried power


https://www.youtube.com/watch?v=bkUHaz5lY3I

Пол Рэди (The Terror, Bodyguard) в роли Макбета в театре Sam Wanamaker Playhouse.

Друзья, обогащать канал картинками? (В основном капсы, но и люди красивые тоже).
anonymous poll

Давай! – 60
👍👍👍👍👍👍👍 82%

Я больше по текстам – 13
👍👍 18%

👥 73 people voted so far.

it is what it says.

🇸🇪

https://www.youtube.com/watch?v=fzIa_FNNkWo

​​Есть такие вещи как формирующий опыт и от них сложно отмахнуться. А главное - когда что-то тебя немножко за этот формирующий опыт задевает, начинается эффект домино, который обусловлен не этим прикосновением, а тем, на какой тонкой нитке держится огромный этого опыта вес.

Меня когда спрашивают "куда бы ты отправилась, если бы у тебя была машина времени?" я всегда говорю "на концерт Queen".
То есть я полностью осознаю все вопросы про всяких Иисусов и Гитлеров, но нет, на концерт Queen. Что угодно возьмите, хоть почку, она все равно не хочет работать как надо.

Я почему-то никогда особо не интересовалась какими-то их байками, детальными биографиями, кто кого зачем и почему. Мне их всегда было достаточно в том, что они сами давали.

У меня в детстве была книжка, которую папа купил на каком-то тогда еще книжном развале. В белой суперобложке, и там такой вот Фредди со своими усами и зубами нарисован. В книжке на развороте одна страничка была - текст песни, а соседняя - перевод. Так я учила английский. Bohemian Rhapsody наизусть, естественно.
Дискографии у меня тоже не было, у меня были три CD-диска - зе бест оф, The Game и Made in Heaven. Так я, кстати, выучила слово heaven.

Еще мне почему-то очень нравилось, что Фредди это именно Фредди, а не Фред или Фредерик. У меня это вызывало абсолютно детское доверие.
Еще большее доверие у меня вызывал его голос, потому что он не врал. Ну, знаете, есть люди которые поют и врут тебе в лицо, а есть люди которые вот здесь вот, в звуке, создают точку абсолютной правды, так что почему-то очень хочется плакать и сам не понимаешь почему.

А еще с Фредди было не страшно. Тебе казалось, что ты все можешь. Вот, что угодно. Он так взмахивал микрофоном, прогибал спину, приподнимал подбородок и у тебя тоже вдруг менялась осанка.

Потом ты подрастал, узнавал про Фредди немножечко и думал "ему, наверное, самому очень страшно" и понимал что момент наибольшего страха это часто момент когда ты... most alive, я не знаю, простите эту билингвальность. И что момент, когда тебе плохо это часто момент, когда ты больше всего можешь отдать другим.

С Фредди было не страшно не потому что мир не мог тебя сожрать, а потому что ты знал, что нужно петь вопреки тому, что мир тебя сожрет.

Я у Кафки как-то нашла одну вещь про чтение, и это в принципе то, что для меня Queen в музыке.

Я читаю его не ради того, чтобы читать, а ради того, чтобы полежать у него на груди. Он держит меня, как ребенка, на левой руке. Я сижу там, как человек на статуе. Десять раз мне грозит опасность соскользнуть, но в одиннадцатый раз я усаживаюсь прочно, обретаю уверенность и мне становится видно далеко вокруг.