"I think of horror films as art, as films of confrontation. Films that make you confront aspects of your own life that are difficult to face. Just because you're making a horror film doesn't mean you can't make an artful film." – David Cronenberg
Я обещала еще кулстори про Джона Дугласа (который рил лайф Холден Форд), и тут есть одна очень милая о том, как Дуглас просрал табельное оружие.
В общем, главная грусть Джона оказалась в какой-то момент в том, что на тренировках никто не говорит тебе, куда девать пистолет во всяких бытовых ситуациях. Например в сортире. Снять штанцы и положить кобуру на пол? Повесить все это дело на крючок? Себе на коленки положить? (Джон пишет что сие вызывает некоторую нервозность, поэтому он решил так Больше Не Делать). В общем не знает Джон чо делать.
Короче, однажды Джон пошел в ТЦ и думает, ну мало ли там чо, оставлю пистолет в машине (ну где-то в этот момент уже нам всем ясно, что все плохо). Для приличия убрал оружие в бардачок и пошел.
Далее вступают в дело некоторые важные факторы:
- его машина - Фольксваген Жук (да, он тоже поржал, что у него тачка как у Теда Банди, вы не успели пошутить, а Джон уже сам пошутил)
- поскольку у многих тогда были Жуки, из них часто крали запаски
- у Жука багажник с запаской спереди
- чтоб открыть багажник жука - нужно влезть в бардачок.
И дальше в этой истории абсолютно deadpan абзац в духе "Об остальном вы сами догадываетесь. Запаску мне оставили, потому что нашли кое-что получше, что можно спереть. Я блестяще разгадал ход этого крайне утонченного преступления потому что ЗАПАСКА БЫЛА НА МЕСТЕ А ВОТ ПУШКА - ЧОТА НЕТ".
И там такая прекрасная смесь бомбежа и лоховства, что хоть плачь.
Агент ФБР Джон Дуглас, дамы и господа.
В общем, главная грусть Джона оказалась в какой-то момент в том, что на тренировках никто не говорит тебе, куда девать пистолет во всяких бытовых ситуациях. Например в сортире. Снять штанцы и положить кобуру на пол? Повесить все это дело на крючок? Себе на коленки положить? (Джон пишет что сие вызывает некоторую нервозность, поэтому он решил так Больше Не Делать). В общем не знает Джон чо делать.
Короче, однажды Джон пошел в ТЦ и думает, ну мало ли там чо, оставлю пистолет в машине (ну где-то в этот момент уже нам всем ясно, что все плохо). Для приличия убрал оружие в бардачок и пошел.
Далее вступают в дело некоторые важные факторы:
- его машина - Фольксваген Жук (да, он тоже поржал, что у него тачка как у Теда Банди, вы не успели пошутить, а Джон уже сам пошутил)
- поскольку у многих тогда были Жуки, из них часто крали запаски
- у Жука багажник с запаской спереди
- чтоб открыть багажник жука - нужно влезть в бардачок.
И дальше в этой истории абсолютно deadpan абзац в духе "Об остальном вы сами догадываетесь. Запаску мне оставили, потому что нашли кое-что получше, что можно спереть. Я блестяще разгадал ход этого крайне утонченного преступления потому что ЗАПАСКА БЫЛА НА МЕСТЕ А ВОТ ПУШКА - ЧОТА НЕТ".
И там такая прекрасная смесь бомбежа и лоховства, что хоть плачь.
Агент ФБР Джон Дуглас, дамы и господа.
Милые, я УСПЕЛА.
День святого Патрика почти закончился, но у вас еще есть несколько минут, чтобы установить себе святые стикеры "Патриарх Уилсон", или заново взглянуть на стикерпак, потому что там произошел апдейт.
Например, там теперь есть Патрик с Крестом, Патрик Приунывший и Патрик Думающий Что Он Горяч.
День святого Патрика почти закончился, но у вас еще есть несколько минут, чтобы установить себе святые стикеры "Патриарх Уилсон", или заново взглянуть на стикерпак, потому что там произошел апдейт.
Например, там теперь есть Патрик с Крестом, Патрик Приунывший и Патрик Думающий Что Он Горяч.
Завтра как раз расскажу, как мне второй The Conjuring, и еще немного оброню про The Alienist и Mindhunter, отдельно и вместе. Так что готовьтесь и друзей зовите.
Как обещала - пара слов про The Conjuring 2.
У него по сути дела та же траектория, что и у Insidious: Chapter 2 - он менее жуткий, но более подкрученный, как будто Вану разрешили после утверждения в жанре поделать что-то поинтереснее.
У сюжета теперь вместо конкретного привидения - несколько слоев сюжета, а вдобавок еще - отдельная ветка для главных героев. Меня этот аспект порадовал больше всего, потому что сама идея супружеской пары, гоняющей бесов, мне нравилась сразу (нет, ну правда, где еще у нас есть истории про супругов, которые работают в паре, да еще и не срутся постоянно?), а тут она подвинулась чуть ближе к первому плану.
В остальном все, конечно же - письмо любви к старым хоррорам. Есть, ясен хрен, "Экзорцист". Есть еще кусочек "Амитивилля", который работает уже хотя бы за счет этих похожих на глаза окон прямо в открывающей сцене. Мне этот кивочек для любителей жанра принес удовольствие. Есть ротвейлер, который уже у всех засел на подкорке как "собака из Омена".
Ну и любимая сцена, пожалуй - общение с вселившимся в девочку духом, когда героям приходится отвернуться, чтоб тот явился. Мне такие игры на неизвестности и почти-видимости приятней любого ужаса и дизайна, да и, если честно, это немного Вий, а он меня в детстве вверг в панический ужас.
У него по сути дела та же траектория, что и у Insidious: Chapter 2 - он менее жуткий, но более подкрученный, как будто Вану разрешили после утверждения в жанре поделать что-то поинтереснее.
У сюжета теперь вместо конкретного привидения - несколько слоев сюжета, а вдобавок еще - отдельная ветка для главных героев. Меня этот аспект порадовал больше всего, потому что сама идея супружеской пары, гоняющей бесов, мне нравилась сразу (нет, ну правда, где еще у нас есть истории про супругов, которые работают в паре, да еще и не срутся постоянно?), а тут она подвинулась чуть ближе к первому плану.
В остальном все, конечно же - письмо любви к старым хоррорам. Есть, ясен хрен, "Экзорцист". Есть еще кусочек "Амитивилля", который работает уже хотя бы за счет этих похожих на глаза окон прямо в открывающей сцене. Мне этот кивочек для любителей жанра принес удовольствие. Есть ротвейлер, который уже у всех засел на подкорке как "собака из Омена".
Ну и любимая сцена, пожалуй - общение с вселившимся в девочку духом, когда героям приходится отвернуться, чтоб тот явился. Мне такие игры на неизвестности и почти-видимости приятней любого ужаса и дизайна, да и, если честно, это немного Вий, а он меня в детстве вверг в панический ужас.
Читаю я тут #Mindhunter и если вы думали, что у наших битцевских ментов глаза на жопе, то Эда Кемпера один раз остановили, когда у него в машине рядом с ним сидел труп. Полицеские говорят ему "Это что у вас?". А Эд говорит "Да мы с вечеринки едем, напилась опять, домой вот везу". И полицеский такой "Ай-ай-ай, ну езжайте". И Джон Дуглас в книжке такой "...нуээ, последняя часть заявления Эда враньем не была".
А вообще я не про это хотела поговорить, а про то
а) насколько мало, как оказалось, приходится выдумывать, когда пишешь сериал про рождение криминального профайлинга в ФБР
б) как же аккуратно и тонко это все в сериале сшито, потому что характеры вроде бы делают и говорят почти то же самое, но история, саспенс и детали пружинят мощнее.
Например сцена, где Спек бросает прирученную птицу в вентилятор основана на ситуации, когда охранник сказал, что нельзя держать у себя животных, и Спек правда ее туда швырнул со словами "Она мне нравится, но если я не могу ее держать, никто не будет." Вот вроде документально, а насколько прекрасно в сериале переработано, а.
Так что и первоисточник идеальный, и обработка. Причем я не только про убийц, у которых колоссальное количество текста вербатим, но и про самих агентов, и даже про то, как Джон встретил свою жену, ходил к ней на лекции в институт, и все на него смотрели как на врага народа, потому что он был в пиджаке и вообще ФБРовец (есть дивная история, где все думали что он с прослушкой пришел, у него просто из кармана хвостик расчески торчал).
Но главное, конечно, это та самая реплика, которая в рамках шоу могла показаться охрененным шальным плот-девайсом, а, оказывается:
А вообще я не про это хотела поговорить, а про то
а) насколько мало, как оказалось, приходится выдумывать, когда пишешь сериал про рождение криминального профайлинга в ФБР
б) как же аккуратно и тонко это все в сериале сшито, потому что характеры вроде бы делают и говорят почти то же самое, но история, саспенс и детали пружинят мощнее.
Например сцена, где Спек бросает прирученную птицу в вентилятор основана на ситуации, когда охранник сказал, что нельзя держать у себя животных, и Спек правда ее туда швырнул со словами "Она мне нравится, но если я не могу ее держать, никто не будет." Вот вроде документально, а насколько прекрасно в сериале переработано, а.
Так что и первоисточник идеальный, и обработка. Причем я не только про убийц, у которых колоссальное количество текста вербатим, но и про самих агентов, и даже про то, как Джон встретил свою жену, ходил к ней на лекции в институт, и все на него смотрели как на врага народа, потому что он был в пиджаке и вообще ФБРовец (есть дивная история, где все думали что он с прослушкой пришел, у него просто из кармана хвостик расчески торчал).
Но главное, конечно, это та самая реплика, которая в рамках шоу могла показаться охрененным шальным плот-девайсом, а, оказывается:
Из других новостей, я тут вынужденно в метро начала читать "Алиениста", и он оказался пока что даже ничего. Но я из чувства баттхерта и противоречия хочу по такому поводу еще попробовать посмотреть сериал дальше пилота, и как-то вам про них рассказать в сравнении.
(Книжка, в которой все в разы лучше в первых главах, чем в кошмарном телепилоте, еще в одном месте хорошо перекликнулась с "Майндхантером", так что вдруг)
В общем, мне все равно, страдать иль наслаждаться, я вот как Крис Хемсворт.
http://i.imgur.com/xc0J7Qd.gif
(Книжка, в которой все в разы лучше в первых главах, чем в кошмарном телепилоте, еще в одном месте хорошо перекликнулась с "Майндхантером", так что вдруг)
В общем, мне все равно, страдать иль наслаждаться, я вот как Крис Хемсворт.
http://i.imgur.com/xc0J7Qd.gif
Ну и что касается "Алиениста" и того, что меня порадовало пока в книге (кроме того, что там в отличие от шоу нормально написаны диалоги, персонажи и сеттинги) - это вот такая штука:
“But…three years!” Theodore said, aghast. “Surely, Kreizler, if such a man did exist he could not have eluded the law for so long!”
“It’s no great job to elude that which is not pursuing,” Kreizler answered. “And even if the police had taken an interest, they would have been helpless. Because they could not have begun to understand what motivates the murderer.”
А порадовало собственно почему. Читаю я тут Дугласа, и у Дугласа как раз как очень большая проблема обозначено, что полицейский по умолчанию ну не может понять Почему кто-то может такое сделать. И не то чтоб это великая новость, но мне как-то стало приятно, что "Алиенист" не подвешен в каком-то информационном вакууме.
“But…three years!” Theodore said, aghast. “Surely, Kreizler, if such a man did exist he could not have eluded the law for so long!”
“It’s no great job to elude that which is not pursuing,” Kreizler answered. “And even if the police had taken an interest, they would have been helpless. Because they could not have begun to understand what motivates the murderer.”
А порадовало собственно почему. Читаю я тут Дугласа, и у Дугласа как раз как очень большая проблема обозначено, что полицейский по умолчанию ну не может понять Почему кто-то может такое сделать. И не то чтоб это великая новость, но мне как-то стало приятно, что "Алиенист" не подвешен в каком-то информационном вакууме.