Тизер стикерпака в студию

По спектам Коляды, я, конечно, тоже сделаю стикерпак, для эстетов. Ай мин, у нас есть стикерпаки с Жулианом, Крипом и Дюплассом (это два разных!). Коляда это логическое продолжение.

....Ну хотя бы уже ради стикера "посмотри на всю эту херню".

Наконец-то есть видео, чтоб рассказать.
Нина Карлссон волшебная, и это моя новая любимая песня, наверное.
Потому что вот этот вот темный с неоном фолк - то чего очень-очень не хватает, пока на всяких западах уже двадцать раз сделали The Wolf Among Us и прочие фейблсы. Там вся лирика на этих констрастах светящегося города и бурого леса-земли про "танцуй со мной, розовый, неоновый и голубой дым коломыслом над головой, танцуй со мной" и "шиворот-навыворот и задом-наперед, все гнилое, все цветет". И этого классического пианино с полу-народным вокалом.
И это настолько прям вот *моё* и так мне падает в сердце, что я когда в зале сидела, мне кажется у меня было учащение дыхания и расширение зрачков, и вообще.
Студийной версии вроде как пока нет, но у нее живые все равно всегда мощнее и объемней.
https://www.youtube.com/watch?v=NeD1UesIORg

я увидела в кадре Оскара Айзека, смотрящего на Гэри Олдмана и не могу развидеть

Называется «Страна Лавкрафта» — и неспроста.

http://russorosso.ru/news/movies/lovecraft-country-details/

Поздравляю всех женщин с 8 марта! Вы никому ничего не должны, оставайтесь такими, какими вы сами хотите быть. #chaosss_fem

Мы с вами некоторое время не говорили о Дюплассах, а у меня вот тут для вас припасено кино 2008 года. Если вы смотрели "Creep", вам будет особенно интересно наблюдать корреляции.
Если вы не смотрели "Creep", я вам просто скажу, что тут еще есть Грета Гервиг, а Грета Гервиг это хорошо.

Кино называется Baghead и рассказывает о том, как четверо друзей едут в домик в лесу (..чувствуете, да?), чтобы там сосредоточиться и написать сценарий для фильма, в котором еще сами собираются сниматься. Дело идет не слишком живо, путаные отношения между друзьями всё только усложняют, а потом во дворе среди ночи появляется мужик с бумажным пакетом на голове.
Видит его только одна из девушек, да и то в каком-то укачанном состоянии и честно думает, что померещилось. Поэтому они решают, что сценарий про Пакетоголового мужика - это то, что им нужно. (Как вы понимаете, это совсем не то, что им нужно.)

Baghead - это, конечно, очередной пример моей любимой фишки "Дюплассы играют в жанр", потому что они в него именно играют. Это действительно местами жуткий, написанный по канонам хоррор, но через шторку там проглядывает их любимое - люди, которые сидят в комнате и говорят. Ниточки, которые между этими людьми натянуты, и за которые история дергает то так, то эдак. Ну и иногда шутка-другая, потому что жизнь, в которой нет шуток выглядит не слишком естественно, а с естесвенностью историй Братья Д редко лажают. Как и с плоттвистами (это будет).

Я опять же не устаю кайфовать от того, что снято все это на болтающуюся камеру и микробюджет, написано и спродюсировано одними и теми же людьми, и вообще сколочено максимально плотно. Там даже оператор - и то Дюпласс. Смотреть можно как пособие.

https://www.youtube.com/watch?v=RHHdIXSNgyM

Высылаю вам в этот солнечный день чудо-юдо зверей от Дженны Бартон http://dappermouth.tumblr.com/

Друзья, мы дождались!
Два месяца мы искали какую-то работу Дюплассов, которая не разожжет огня в моей душе, и вот на моем жизненном пути встал фильм "Cyrus" и он... как-то... никак.

Дядечка из категории "немного за.." (Джон Си Райли) встречает на вечеринке прекрасную женщину (Мариса Томей), и все у них хорошо. Только у женщины есть взрослый сын (Джона Хилл), который сидит дома, учится тоже дома, пишет какую-то синтезаторную музыку с мамой, и вообще мама в силу воспитания стала центром его жизни.

Тут вроде бы есть потенциально яркий конфликт с потенциально яркими сценами (хотя Джона Хилл, играющий тыц-тыц и навязчиво смотрящий Райли в глаза - это правда очень ярко), но он не вырастает на какой-то новый уровень, а актеры как-будто очень не хотят быть смешными. Вдобавок текст периодически входит в какие-то ненужные повторения, так что сидишь и сочишься печалью. Причем печалью не от того, что это какое-то радикально ужасное кино, а именно от того, что оно вышло какое-то обидно пресное. И от того, что там видно дюплассовщину, но она как будто разведена в какой-то детской пропорции. Йэх.

А лучшая сцена вот, конечно:
https://www.youtube.com/watch?v=sMBPwTNT-iM

А вообще мы после этого с товарищами пошли смотреть фильм "Commuter", в котором Лиам Нисон бегает по поезду и спасает людей, а Вера Фармига красиво сидит, а Патрик Уилсон красиво стоит, и это, как ни странно, бальзам. (Нет, то что Лиам, Вера и Патрик - это всегда бальзам. Дивно, что все, что их окружает - тоже вполне бальзам.)

Это многоуровневая ностальгия. По вот этим фильмам 80-90-х где бывашие или действующие копы изобретательно ловят в замкнутом пространстве разных злыдней. И дальше-глубже, потому что там и кивочек очевидному "Strangers on a train" и под конец даже немного Восточный экспресс.

Когда Лиам Нисон дерется, реализм выходит из комнаты, и слава всевышнему. Он и головой столы может ломать, и гитарным грифом - других людей.
И не так важно даже, что догадаться кто есть кто можно минут за 10 с самого начала, дальше просто смотришь как Лиам играет в иммерсивный квест.

Если вы смотрели The Conjuring - можете немного даже позабавиться от микро-беседы Фармиги и Уилсона, потому что это какое-то "когда муж пошел за-пивом-за-пивом ца-ца трала-ла-ла"

https://www.youtube.com/watch?v=aDshY43Ol2U

(Если вы не знаете о чем Strangers on a train - о том как встретились незнакомые люди в поезде и один другого уламывает на идеальное преступление, и теперь ему придется либо убить, либо самому навернуться.
The Commuter, как вы можете догадаться, примерно о том же.)

Вот вам, кстати, дивное интервью Нисона и Уилсона, в котором Нисон не понимает, что такое гугл, а Уилсон утверждает, что он никого не убивал (но мы-то с вами знаем)
https://www.youtube.com/watch?v=r5OKskTIEU8

Милые, вас стало БОЛЬШЕ, это благостно. Я даже вижу, ПОЧЕМУ вас стало больше, шлю сердца соседнему каналу, и вообще иду вся трепетом и легким экстазом. Я уверена, что Патриарх Уилсон тоже шлет вам сердца, и возможно даже что-нибудь поет ❤️ (Экстазом он идет всегда).

У меня на самом деле выдался очень странный уикенд в плане поедания кинохи, я закрывала какие-то лакуны в своем трэш-образовании, а еще мы пересмотрели "Астрал" на Веронкином чудовищном телевизоре, на котором лицо Патриарха Уилсона похоже на дыню сорта "Торпеда" (Я сейчас уточнила у гугла, и оказывется дыня "Торпеда" на самом деле дыня "Радужная", вот именно это там и было).

Так вот, мне силой показали фильм "Эльвира: повелительница тьмы", я отказываюсь верить, что у этого дела есть какие-то там золотые малины, потому что это ор от начала и до конца.

А во-вторых мы вот буквально пару часов назад смотрели в кафе с планшета при всем честном народе "Комнату" Вайсо, и мне кажется все в этом кафе посмотрели мой сурдоперевод фильма "Комната". Я так махала руками, что мне фитнес-браслет начал считать активность. Это ГЕНИАЛЬНО. Ща расскажу почему.

Вот знаете есть всякие списочки типа "чего НЕ НАДО делать в сценарии"? Вроде "вырежите лишние приветствия", "не вводите персонажей которые нах не нужны", "шоу донт телл".
Так вот, если сделать ВСЁ, что нельзя делать, получится "Комната". Эти божественные "Хай, Джонни" - "Хай, Марк" со мной останутся навсегда. Кусок диалога, где чувак тупо пересказывает предыдущую сцену, тоже со мной останется навсегда. Смех Вайсо мне вообще будет в кошмарах сниться лет двадцать. Мама героини, которая входит в квартиру на две (мы засекали) минуты, говорит экспозицию, потом говорит "мне пора" и УХОДИТ. Это все настолько плохо, что дико хорошо.
Нам Печейкин вечно в лаборатории говорил, что для того чтоб понять, как писать текст, нужно смотреть как можно более говеное кино, потому что в нем видно все швы. Вот "Комната" это такое офигенное пособие для сценариста, что его нужно в кинообучении показывать не то чтоб на первом курсе, а прям на входе в здание крутить 24\7. "Lobl is blaahind" (c)

https://www.youtube.com/watch?v=pKAwXLVxuZQ

Есть на самом деле и новости более высокой степени красоты. Я по случаю того, что Нетфликс на народный праздник 12 марта дарит мне Оскара Айзека, оперативно прочитала "Аннигиляцию" Вандермеера.

И вот я на фоне всего, что я в последнее время читала, ждала именно чего-то такого. Мне его не хватало, как витаминов зимой.

Там самые важные вещи - это символы, неизвестность и неизбежность. Башня, маяк. Безымянные герои, формально называющие друг друга просто по должности\профессии. До дикого биологические процессы слияния и поглощения - как если сделать биохоррор из хармсовского "Я и есть мир, но мир - это не я". Такое вот пугающее кружево мхов, веток и нейронов, в которое завернута драгоценная семейная драма.

Я ее вот сейчас держу в руках и боюсь, что там Нетфликс понавертели со всеми этими зверищами, потому что главное зверище в книге - это тоскливо стонущее Безликое, где-то во тьме на болоте. И не знаешь, жалеть его или бояться.
https://www.youtube.com/watch?v=DILhOWzJkGE

Я говорил себе, что я вижу мир. Но весь мир недоступен моему взгляду, и
я видел только части мира. И все, что я видел, я называл частями мира. И я
наблюдал свойства этих частей, и, наблюдая свойства частей, я делал науку. Я
понимал, что есть умные свойства частей и есть не умные свойства в тех же
частях. Я делил их и давал им имена. И в зависимости от их свойств, части
мира были умные и не умные.
И были такие части мира, которые могли думать. И эти части смотрели на
другие части и на меня. И все части были похожи друг на друга, и я был похож
на них.
Я говорил: части гром.
Части говорили: пук времени.
Я говорил: Я тоже часть трех поворотов.
Части отвечали: Мы же маленькие точки.
И вдруг я перестал видеть их, а потом и другие части. И я испугался,
что рухнет мир.
Но тут я понял, что я не вижу частей по отдельности, а вижу все зараз.
Сначала я думал, что это НИЧТО. Но потом понял, что это мир, а то, что я
видел раньше, был не мир.
И я всегда знал, что такое мир, но, что я видел раньше, я не знаю и
сейчас.
И когда части пропали, то их умные свойства перестали быть умными, и их
неумные свойства перестали быть неумными. И весь мир перестал быть умным и
неумным.
Но только я понял, что я вижу мир, как я перестал его видеть. Я
испугался, думая, что мир рухнул. Но пока я так думал, я понял, что если бы
рухнул мир, то я бы так уже не думал. И я смотрел, ища мир, но не находил
его.
А потом и смотреть стало некуда.
Тогда я понял, что, покуда было куда смотреть,— вокруг меня был мир. А
теперь его нет. Есть только я.
А потом я понял, что я и есть мир.
Но мир — это не я.
Хотя в то же время я мир.
А мир не я.
А я мир.
А мир не я.
А я мир.
А мир не я.
А я мир.
И больше я ничего не думал.

Даниил Хармс, "Мыр"
30 мая 1930