Надо заметить, что для издания 2017 года бумага у Arrow Books подозрительно пахнет, как будто все это издано в 70-х. Спасибо за антураж, конечно, но ради нэтфликса-то можно было порумяней и побелее, ну господа.
С другой стороны BookDepository - благословенное место, которое доставляет Действительно за три недели, а не как амазон, имеющий почему-то у меня привычку застревать на всяких таможнях (???). Так что вуд рекомменд и все такое.
В общем, план такой: дочитать The Handmaid's Tale, книжку про цингу и взяться за Майндхантера (потому что мы любим жизнерадостные истории, аминь).
Ладно, давайте все-таки я вам расскажу про то кино от Duplass Brothers, про которое я все так собираюсь поговорить.
Помните сына Малкольма Макдауэлла и тот факт, что он существует, и вообще режиссер? Ну так вот, он совместно с этими господами снял кино, и там в принципе двое актеров, потому что санденс и пошли все на хрен, это инди, вот почему.
Кино называется The One I Love, позиционируется как ромком, но ЭТО ЛОЖЬ. Знаете, почему это ложь? Потому что все, что делают Дюплассы не лезет в жанр, и вообще всё ложь.
Так вот, у супружеской пары (Элизабет Мосс и Марк, собсно, Дюпласс) кризис отношений. Он такой бесполезненький, она такая подуставшая (и они такие прям.. обычные, прям настолько обычные, что уже этим кино прекрасно), и вроде бы они хотят все наладить, но как-то все не клеится. Поэтому их семейный терапевт направляет пожить в загородном летнем домике, где якобы настолько прекрасно, что у всех отношения сразу налаживаются.
Они приезжают, проводят там вечер, и вроде бы все правда как-то пободрее, новая обстановка, меньше стресса, хорошо. А потом в летнем домике начинает происходить то, что герой в какой-то момент называет "twilight zone shit" и это правда он.
Я когда смотрела интервью с создателями, они очень просили не выдавать весь концепт, поэтому я не буду, но: актерам есть что поделать, потому что у каждого из героев по несколько режимов существования, да и потому что это достаточно детальные и очень узнаваемые портреты.
Мне лично пришло счастье от того, насколько метко прописаны все реплики маленького бытового вранья, которое на самом деле абсолютно прозрачно, (потому что люди в массе своей врут совершенно одинаково). Ты весь фильм смотришь как они реагируют на новую ситуацию, на чаши весов - каждый со своей стороны - добавляют гирьки, и все это раскачивается все сильнее (и twilight zone shit не помогает ну вообще).
При этом кино все равно достаточно летнее и легкое, без лишних страданий, скорее остренькая шутка на тему. Чисто формально есть даже развлекательные плоттвисты, но понятно, что не в плоттвистах дело, а в людях.
А вообще из-за того, что нельзя рассказывать концепт, я сейчас сижу как-будто мне скотчем рот заклеили, он там очень классный, обещаю.
Помните сына Малкольма Макдауэлла и тот факт, что он существует, и вообще режиссер? Ну так вот, он совместно с этими господами снял кино, и там в принципе двое актеров, потому что санденс и пошли все на хрен, это инди, вот почему.
Кино называется The One I Love, позиционируется как ромком, но ЭТО ЛОЖЬ. Знаете, почему это ложь? Потому что все, что делают Дюплассы не лезет в жанр, и вообще всё ложь.
Так вот, у супружеской пары (Элизабет Мосс и Марк, собсно, Дюпласс) кризис отношений. Он такой бесполезненький, она такая подуставшая (и они такие прям.. обычные, прям настолько обычные, что уже этим кино прекрасно), и вроде бы они хотят все наладить, но как-то все не клеится. Поэтому их семейный терапевт направляет пожить в загородном летнем домике, где якобы настолько прекрасно, что у всех отношения сразу налаживаются.
Они приезжают, проводят там вечер, и вроде бы все правда как-то пободрее, новая обстановка, меньше стресса, хорошо. А потом в летнем домике начинает происходить то, что герой в какой-то момент называет "twilight zone shit" и это правда он.
Я когда смотрела интервью с создателями, они очень просили не выдавать весь концепт, поэтому я не буду, но: актерам есть что поделать, потому что у каждого из героев по несколько режимов существования, да и потому что это достаточно детальные и очень узнаваемые портреты.
Мне лично пришло счастье от того, насколько метко прописаны все реплики маленького бытового вранья, которое на самом деле абсолютно прозрачно, (потому что люди в массе своей врут совершенно одинаково). Ты весь фильм смотришь как они реагируют на новую ситуацию, на чаши весов - каждый со своей стороны - добавляют гирьки, и все это раскачивается все сильнее (и twilight zone shit не помогает ну вообще).
При этом кино все равно достаточно летнее и легкое, без лишних страданий, скорее остренькая шутка на тему. Чисто формально есть даже развлекательные плоттвисты, но понятно, что не в плоттвистах дело, а в людях.
А вообще из-за того, что нельзя рассказывать концепт, я сейчас сижу как-будто мне скотчем рот заклеили, он там очень классный, обещаю.
И снова Стивен Кинг, куда без него. Netflix в прошлом году разошелся и сделал полный метр по новелле 1922, и в этом полном метре есть наши с вами любимые вещи: Америка 20-х и крысы. Там даже есть ненадежное повествование, которое не всегда из текста транслируется на экран. (То есть даже я, человек не читавший 1922, могу сказать, что оно ненадежное, спасибо.)
Уилфред - суровый дядька живет на ферме в 80 акров с женой и сыном, и сельская жизнь его вполне устраивает. Он вот такой прям мужик, от солнца и пыли весь коричневый и высушенный, аки башмак, акцент у него с гласными по десять секунд, рот он даже на этих гласных почти не открывает, и весь фильм ты думаешь, что и в какой лаборатории сделали с Томасом Джейном (выглядит очень круто).
(А Томас Джейн такой тебе "шшш, я просто регулярно снимаюсь в экранизациях Стивена Кинга, это нормально" и в заросли кукурузы уходит.)
Так вот. Уилфред-то хочет кукурузу полоть всю жизнь и из ведра умываться, а жена этого как-то не жаждет. Она хочет продать его 80 акров, свои 100 акров, уехать в город, завести там магазин одежды и перестать все время на пороге с кувшином лимонада сидеть. Сын их наоброт не хочет в город, потому что он только-только завел себе девушку, и уезжать от нее как-то вообще не время. И тут-то Уилфред и расстраивается, тут-то Уилфред из Сельского Мужика превращается в Мужика, который Кое-что Придумал. Уилфред решает что ради большой цели, можно сделать что-то нехорошее. Уилфред живет на ферме и не читал Достоевского. Поэтому он беседует с сыном и, все еще не открывая рот, агрументирует ему, что маму надо бы убить, а 100 акров оставить себе. И убивают они ее вдвоем, конечно же. Как говорят в американских шоу, what happens next will warm your heart.
А происходит вот что: вот возьмите одну чашку "Преступления и наказания", одну чашку "Крыс в стенах", одну чашку абстрактной южной готики и такой годной ghost story, и все это бросьте в колодец, а потом сами туда прыгните. Сидите в этом колодце и представляйте, что вы Томас Джейн, не похожий на Томаса Джейна.
"1922" - конечно же история о вине и возмездии, мы все догадываемся во что это может вылиться, но красота ее в смешанности жанров (спасибо ненадежному повествованию, там можно выбирать, рассматриваешь ли ты ее как историю о призраках или просто нисхождение в населенное крысами безумие) и отдельных образах, которые мимо рационального бьют сразу в эмоциональное и инстинктивное (колодец я буду забывать довольно долго).
Хотя самым интересным для меня стало то, насколько этот надвигающийся ужас (и правильно проработанное POV) из дядьки, готового за землю убить собственную жену умудряется (не оправдывая его!) сделать интересного персонажа, с которым ты вместе волнуешься и переживаешь полтора часа. Это, однако, искусство.
Уилфред - суровый дядька живет на ферме в 80 акров с женой и сыном, и сельская жизнь его вполне устраивает. Он вот такой прям мужик, от солнца и пыли весь коричневый и высушенный, аки башмак, акцент у него с гласными по десять секунд, рот он даже на этих гласных почти не открывает, и весь фильм ты думаешь, что и в какой лаборатории сделали с Томасом Джейном (выглядит очень круто).
(А Томас Джейн такой тебе "шшш, я просто регулярно снимаюсь в экранизациях Стивена Кинга, это нормально" и в заросли кукурузы уходит.)
Так вот. Уилфред-то хочет кукурузу полоть всю жизнь и из ведра умываться, а жена этого как-то не жаждет. Она хочет продать его 80 акров, свои 100 акров, уехать в город, завести там магазин одежды и перестать все время на пороге с кувшином лимонада сидеть. Сын их наоброт не хочет в город, потому что он только-только завел себе девушку, и уезжать от нее как-то вообще не время. И тут-то Уилфред и расстраивается, тут-то Уилфред из Сельского Мужика превращается в Мужика, который Кое-что Придумал. Уилфред решает что ради большой цели, можно сделать что-то нехорошее. Уилфред живет на ферме и не читал Достоевского. Поэтому он беседует с сыном и, все еще не открывая рот, агрументирует ему, что маму надо бы убить, а 100 акров оставить себе. И убивают они ее вдвоем, конечно же. Как говорят в американских шоу, what happens next will warm your heart.
А происходит вот что: вот возьмите одну чашку "Преступления и наказания", одну чашку "Крыс в стенах", одну чашку абстрактной южной готики и такой годной ghost story, и все это бросьте в колодец, а потом сами туда прыгните. Сидите в этом колодце и представляйте, что вы Томас Джейн, не похожий на Томаса Джейна.
"1922" - конечно же история о вине и возмездии, мы все догадываемся во что это может вылиться, но красота ее в смешанности жанров (спасибо ненадежному повествованию, там можно выбирать, рассматриваешь ли ты ее как историю о призраках или просто нисхождение в населенное крысами безумие) и отдельных образах, которые мимо рационального бьют сразу в эмоциональное и инстинктивное (колодец я буду забывать довольно долго).
Хотя самым интересным для меня стало то, насколько этот надвигающийся ужас (и правильно проработанное POV) из дядьки, готового за землю убить собственную жену умудряется (не оправдывая его!) сделать интересного персонажа, с которым ты вместе волнуешься и переживаешь полтора часа. Это, однако, искусство.
Вот тут Настасья с @rotten_v пишет мне, а я плакаю и вам буду цитировать просто, а вы пока на ее канал подписывайтесь:
"томас джейн вообще молодец, он такой машков в этом фильме"
"томас джейн вообще молодец, он такой машков в этом фильме"
Если вы ВСЁ еще не читаете её канал, я ей в прошлый раз рассказывала про The One I Love, а она мне сказала что там у Дюпласса на капсе улыбка, как будто он отстоял очередь в сбербанке и не попал в окошко, и я с тех пор живу этой мыслью.
Мне только что родной отец прислал это видео с подписью "ВНУТРИ ЛЬЮИНА ДЭВИСА" и я не знаю, что сказать, я рыдаю
https://www.youtube.com/watch?v=Usfl5zBcFxg
https://www.youtube.com/watch?v=Usfl5zBcFxg
И еще немного про "1922", я тут открыла что у Томаса Джейна есть твиттер и там была божественная ссылка на всякие BTS и промо, но главное что там есть, это ВОСХИТИТЕЛЬНЫЙ рассказ про треклятый амбар, который написан с тем акцентом, который вы в фильме "1922" полтора часа слушаете.
"...Anyway I tol the farmer i was jus lookin’ for the rats we’d lost on the last pitcher i shot up here, an then he recognized me, he said oh, yore that rat fella. Still he kicked me out anyway, an I had to git back into that rain."
http://www.rawstudios.com/1922-pitchers/
"...Anyway I tol the farmer i was jus lookin’ for the rats we’d lost on the last pitcher i shot up here, an then he recognized me, he said oh, yore that rat fella. Still he kicked me out anyway, an I had to git back into that rain."
http://www.rawstudios.com/1922-pitchers/
Raw Studios
1922 - Raw Studios
Howdy! Been a while but i think i remem’r how dis thang works. Bear with me. okey. 1922! ye olde Netflix sent me some promo materials an’ I thought I’d share em witcha. Not sure if that’s kosher, but then again, i’m not Jewish. We had a kick ass…