Я Николса последний раз смотрела так давно, что почти неправда, но помню в основном то, насколько помимо всей вот этой поэтичной американы фильмы пронизывала какая-то очень простая земная любовь. Безо всякого пафоса, больше похожая на данность, чем на что-либо еще. В поэтичность очень легко заиграться, а Николс (которого я смотрела так давно, что неправда) как мне тогда казалось не заигрывался.
И вот "The Bikeriders" он такой же. Да, там обалденный грохот моторов, и дядьки дерутся, и куртки кожаные, но весь этот жанр как будто оплавляется николсовским беспощадным потоком человечности, и никакое это не бандитское кино, и не байкерское кино, а кино про мужиков которые хотели дружить, дурью маяться и на мотоциклах кататься.
Там есть всякое веселое, например Том Харди, который телевизор смотрит как абсолютный батя, и в принципе все делает как батя. И Джоди Комер, которая сама над собой угорает, мол "а тому ли я дала. обещание любить". Там есть Остин Батлер у которого половину фильма работа просто молчать быть красивым. Там есть ансамбль потрепанности вокруг них, что ни звезда то сияние.
А потом каждого из них это кино начинает разворачивать аккуратненько, без больших ревилов, и кааак начинают переть одна за другой совершенно шикарные сцены, и ясно как летним свежим утром что Том Харди был всем батей, чтобы растеряться, и Джоди Комер иронизировала, чтобы всем сказать "вы охренели что ли совсем", и Остин Батлер молчал, чтоб потом все, что он говорит (и не говорит) тебя прям с размаху било. (Он там так кряхтит один раз, я обязана пошутить что у Стеллана в "Дюне" он все голос копировал, а тут Харди же, тут художественный кряхт пошел в дело.)

И все самые главные разговоры происходят не где-то в чем-то темном бандитском прокуренном, а на пороге домика героини (главной, среди всего этого конечно же. главной). Как говорится and I think that's beautiful.

А подборки сравнения с фото из книги, которую я обещала, не будет, потому что Николс ее сам сделал на титрах. Спасибо ❤️‍🩹